算一算，傑佛瑞‧迪佛在臺灣也已經出了九本中譯本了，其中有八本是由皇冠出版，一本是時報所出，都是長篇作品，不過主要可以分成兩類，〈林肯‧萊姆系列〉五本，〈非林肯‧萊姆系列〉四本。

       《惡魔的淚珠》就是那第九本，屬於〈非林肯‧萊姆系列〉，不過雖然是第九本，但它卻是１９９９年的作品，而且和另外三本〈非林肯‧萊姆系列〉不一樣的是，《惡魔的淚珠》和〈林肯‧萊姆系列〉是在同一個世界，主角是曾在〈林肯‧萊姆系列〉中出現的文件鑑識專家－－派克‧金卡德，剛辦完《棺材舞者》還沒遇到《空椅》的林肯也會出來客串一下。

        或許是此作剛好和《棺材舞者》寫成的時間較相近，大致上可以看做代表那段時間作者的寫作風格，所以，若是經過前面八部作品的洗禮下來，再來看這一部舊作，其實很多地方，想對忠實讀者做出震撼的演出，可能已經稍嫌無力，但從另外一方面來看，我們可以看出老迪一直秉持的幾個元素－－多樣化的題材、節奏感、意外性－－一路走來始終如一，而作品的素質都是呈現向上提昇的狀態。

        可能人總是這樣，對於和自己有關係，或是有興趣的段落，就是記得特別清楚，郢書燕說也好，自由心證也可以，或者見仁見智都隨便啦，在《惡魔的淚珠》當中，我發現幾個較有趣的地方，書中提到了「迷宮的作法」，「先畫出正確的路徑，然後再加上用來誤導的錯誤路徑」，我總覺得作者在寫作或多或少，一定都會透露出自己的主張和意識（有意的或不經心的）。

        因此，想到「迷宮」，其實推理小說不也是迷宮的一種嗎？畫出、創造出迷宮的人，不就是推理小說作家嗎？「迷宮的作法」是不是洩漏了作者對創作推理小說的某種經驗之談或是感想呢？不知道這個小發現，能否對正在「走迷宮的人」將來可能「變成創造迷宮的人」幫上什麼忙？也或許只是我想太多了，正如郢書燕說、自由心證、見仁見智一般。

（2006.5.25）