設計

當天晚上，我姐姐的袖子高高捋起，露出兩段粗壯的黑藕臂，雙手各拿一條大約二尺來長的燒火棍，目光像出嫁那天一樣無比堅定，一臉視死如歸的悲壯表情，邁著穩鍵的步伐直奔街東的鎮政府大院，後面跟著助威的和看熱鬧的人群，大概有兩三百人之多，據說有的是從十裡外的村子裡趕來的。鎮政府大院裡有一座嶄新的六層辦公大樓，裝修豪華，既氣派又莊嚴，但我姐姐卻罵那是個賊窩，還叫曹書記從賊窩兒裡滾出來。叫了半晌，曹建民也沒現身，我姐姐當時頭上還纏著繃帶，像一位戰鬥英雄，她揮起了燒火棍，這種陣勢在歷史上大概只有楊家將裡的楊排風能和她相比。我姐姐干脆利落地砸爛了書記辦公室的玻璃，然後就拉張破席躺在鎮政府大院的水泥路上，這張破席是前些天上訪的一位退伍老軍人留在鎮政府大院裡的。我姐姐像挺尸一樣兩腿僵直，只是嘴巴在不停地罵，第一句是“曹建民我日你媽”，第二句是“欠錢不還還打人這什麼世道﹗”她一直不停地罵，大家都聽不出順序了，就像“倒車”和“請注意”，我現下也沒弄清楚誰先誰後。
曹建民本來想讓派出所的民警把她關起來打一頓，可是我姐姐已經被打得夠慘了，頭上的繃帶還沒拆呢（這已經是拜曹書記所賜了），旁觀的人又那麼多 幾乎全街的人都涌到了政府大院，有被欠了10個月工資的教師，有被欠了半年退休金的干部，還有一貧如洗的鄉鎮企業下崗工人……這些都說明我姐姐的廣告做得好，她事先趕早集時就在街上貼滿了大字報，還當眾進行了街頭演講（當然，其實多半是叫罵），當時大家都夸她口才好，說她吐字清晰，條理清晰，感情飽滿，簡直可以到中央台當節目主持人了。
我姐姐早上廣告做得好，不如晚上的實際行動好，她那一躺所達到的效果比許多行為藝術家強多了。人們事後還感到奇怪和無比地佩服︰宋歡歡不停地罵，一直罵了兩三個小時，整個過程竟然滴水未進。
曹鎮委書記沒想到我姐姐會來這一手，他指示派出所的民警趕我姐姐。民警們剛剛近前拉扯，我姐姐就四肢亂擰，拼命地反抗，嗓子裡發出尖厲淒慘的哭喊，如同曠野中受傷的雌獸，姐姐痛苦的嚎叫響遏行雲，久久回蕩在八月十五淒涼的夜空，令聽眾毛骨悚然、心有戚戚，，在場不少人都流下了眼淚。
政府大院裡人潮洶涌，聲援的口號此起彼伏，曹鎮委書記沒權力調動坦克，也不敢叫民警開槍，所以他非常地被動。當我姐姐被強行抬起來的時候，她用上了最後的武器 牙齒，民警們再也不敢碰他了。我姐姐就露天躺在政府大院裡，繼續她聲嘶力竭的譴責，圍觀的人群也開始振臂高呼︰
“不許打人﹗”
“叫曹建民滾出來﹗”
“發工資﹗發工資﹗發工資﹗”
“這是什麼世道﹗”

風雨人生路天使的快樂一個人旅行假期旅行海的另一邊沒有方向的游走一切的忘卻所謂的理想心中的女神冰河時代佳人在何方美麗星期天旅行日記轉角遇見愛走進秋天生命的承諾陽光海灘人生的轉變好夢人生流水之聲歲月如歌一個人時不孤單愛的時空歌行天下天長地久的誓言一無所有昨夜的夢自由之行逍遙山水間創造一種快樂我的時代曾經的學生時代為你寫詩奇妙愛情激情人生開心人生路路漫漫其修遠美好新生活你我曾經是朋友快樂人生人生知音你我曾經同路走吾將上下而求索為你歡呼

保衛“本本”一族的健康  
　　在經濟飛速發展的今天，筆記本電腦越來越成為一些白領階層不可或缺的“隨身物品”。可是，你在隨手打開筆記本電腦的同時是否想到它會影響你的健康。與台式機相比，筆記本由於存在難以克服的設計缺陷，更容易給使用者的健康造成損害。
　　◆筆記本電腦帶來的健康問題
　　現年一些商界精英似乎一直在奔波，一天當中的大部分時間不是花在了咖啡店、飛機上，就是花在乘坐計程車或俯身於隨身攜帶的筆記本電腦上。
　　有越來越多的人選擇筆記本電腦作為辦公工具，與此同時，這種電腦也為他們帶去了苦惱───病痛。例如︰脖頸和手腕會出現疼痛症狀，骨骼健康加速衰老。
　　隨著筆記本電腦使用人數的不斷增多，由其引發的病痛也越來越多。醫生和物理療法專家們憂心忡忡地表示︰隨著便攜式電腦的價格不斷下降，功能不斷強大，體積越來越小，重量越來越輕以及無線上網界面的出現，越來越多的人選擇了這種電腦，隨之而來的則是健康問題︰持續背痛、肩周炎、手腕痛以及頸痛。
　　◆設計上不合理
　　與台式機相比，筆記本電腦存在明顯的設計缺陷，其中一個難以克服的缺陷是鍵盤和螢幕距離太近。美國人機工程學會的湯姆?艾爾賓說︰“當你使用一台筆記本電腦時，你希望你的頭部和頸部能保持一種舒服的姿勢或你能使你的手臂感覺舒服，但在使用筆記本電腦時要同時做到這兩點是不可能的。”
　　美國杜克大學人機工程學教授塔瑪拉?詹姆士最近對醫學系學生發表的演講中提醒，擁有筆記本電腦的學生增多，如果利用得好，筆記本電腦可能促進學習，但學生們應該意識到使用電腦的姿勢問題。如果使用不當，也許用不了多久，學生們的身體就會出現這樣那樣的不適。
　　2004年在全球範圍內，筆記本電腦的銷售量為4900萬台，幾乎是2000年銷售量的2倍。從電腦市場佔有率的20.3%上升至28.5%。與此同時，成本從每台2126美元直線下降至1116美元。分析人士預測，到2008年時，筆記本電腦的銷售量將會超過台式電腦的銷售量。
　　◆配件不治本
　　俄亥俄州立大學人機工程研究所的研究員卡羅因?斯姆克說︰“現下尚沒有對筆記本電腦對健康的影響展開深入研究，但2002年的一項研究顯示，筆記本電腦使用者抱怨身體疼痛的人數以及疼痛的部位要多於台式機使用者。”
　　這是因為台式電腦使用者可以將電腦螢幕的高度調整到與眼睛處於同一水準位置，而且鍵盤可以置於螢幕下方大約20英寸左右的地方，這樣在使用電腦時就可以保持一個比較舒服的姿勢。卡羅因?斯姆克說︰“台式電腦使用者也有很多人抱怨肌肉和骨骼出現疼痛，但筆記本電腦在設計方面的缺陷更加突出，對健康的危害也更嚴重。”人機工程學專家稱，為了解決筆記本電腦設計的不合理性，在改進時應該借鏡台式電腦的經驗，讓筆記本電腦的使用者在使用筆記本電腦時能保持靈活的姿勢。
　　旨在改變這種人機工程不合理狀況的筆記本電腦配件也在不斷出現。在這方面Logitech公司生產的無線滑鼠和鍵盤走在了其他同行的前列。一些製造商還推出了用來支撐筆記本電腦的支架。TableTote公司出售的一種售價50美元的有可伸縮支腿的塑膠支架，摺疊後的尺寸與筆記本的大小相當，重量為3磅因。可是一些市場分析人士認為，這些產品對於那些常年出行在外的筆記本電腦的使用者來說沒有多少實用性。
　　◆兒童也會受害
　　一些主要電腦製造商也開始注意解決這個問題。今年早些時候東芝宣佈，將很快推出一種螢幕與鍵盤分為兩部分的筆記本電腦，這樣使用者在使用電腦時可以保持更多的靈活姿勢。有的製造商正在實驗一種鐳射鍵盤，可以在任何表面映出鍵盤的圖像，讓電腦使用者舒服地操作電腦，改變筆記本電腦設計的不合理性。這項技術日漸成熟。
　　專家們表示，這種技術出現得越早越好，因為他們已注意到，筆記本電腦對孩子們的健康造成的負面影響也越來越嚴重。更為糟糕的是，很多人擔心那些在年輕時已經適應存在明顯設計缺陷的筆記本電腦的人以後會發現改變自己的姿勢非常困難。
　　按摩技師戴維?舒瓦特茲說︰“我接待過很多因為背部疼痛來我處尋求治療的兒童。你看到過兒童使用電腦時的情景嗎？他們趴在地板上，用肘部支撐著身體。這是造成頸椎痛、背痛的一個重要原因。詹姆士對此表示了同樣了憂慮，她說︰“我不願意看到這樣的孩子成為未來的工人主力軍。甚至在他們工作前胳臂就開始出現問題，這不是個好兆頭。”

驀然回首(3)  
　　松房外公到了晚年時，不幸患上食道癌。而第一個發現身患癌症的人恰恰是外公自己。他當時以極其冷靜的態度對待自己的疾病，積極地配合醫生做各種各樣的治療。也正是從那時起，外公養成了寫日記的習慣。一本本珍貴的日記，詳細地記錄了他老人家一生的追求和向往，以及他在人生的最後階段，如何與疾病搏鬥的心路歷程。讀了，讓後人感慨萬千。
　　儘管醫生對外公的病進行了不懈的、精心的治療，無奈癌細胞轉移，損壞了許多其他的重要的器官，終因不治，外公於1982年在北京謝世，終年81歲。從那時到現下，歲月悠悠已經流過了二十多年。但每每想起他老人家對我的寵愛，我的思緒仍如脫韁之馬，我的視線仍會被淚水模糊，於是我用思緒作筆、用淚水作墨汁，將我久久的思念洒在紙上。
　　松房外公的一生，是值得人們紀念和緬懷的一生。因為他畢竟不是一顆流星，瞬息即逝；他是一顆恆星，悄悄地升起在繁星燦爛的宇宙，默默地閃耀著獨特的色彩，經久不息。
　　2嘯伯一生口碑載道
　　奚嘯伯，是我外婆奚稚梅的親弟弟，我的舅外公。
　　早在上個世紀40年代之初，嘯伯先生就被譽為國劇界的四大須生之一，是老生行當中一位卓有成就的作秀藝術家，是那個時代家喻戶曉的一代風雲人物。
　　嘯伯先生本名承桓，祖姓喜塔臘氏，亦為滿族正白旗人。其祖父曾任清廷理藩院尚書，後來入閣拜相，做過中堂，也稱“裕中堂”。辛亥革命之後，清王朝覆滅，他的家道也隨之中落。
　　嘯伯先生自幼受到嚴格的啟蒙教育，並自6歲起愛上國劇，11歲正式拜言菊朋先生為師。16歲那年，毅然放棄讀書升學，掙脫了家庭的重重阻力，正式走上了藝術生活之路。
　　16歲的奚嘯伯就已懂得如何下苦功夫學戲。那時他家住在安定門二條，早晨喊嗓子，總是一直走到安定門，一路走一路喊。下午晚上，則打靶練功，如此這般，五年如一日地勤學苦練，使他在學戲的過程中初見成效。
　　19歲那年，嘯伯由票友而“下海”。從此，不斷與各種名人搭班演戲。26歲時，開始與梅蘭芳先生搭班。他領銜主演的著名戲劇有《四郎探母》、《寶蓮燈》、《打魚殺家》、《二進宮》、《白帝城》、《四進士》、《三國志》等數不勝數的戲劇。他一生匠心獨運，其唱功和扮相都有獨到之處，讓人百看不厭，久聽不煩。
　　嘯伯先生一向刻苦好學，每演一出戲，必要搞清戲的歷史背景，戲中人物的出身、經歷、歲數、脾氣、秉性等。除此之外，他還不斷地潛心研究有關國劇的發聲、噴口、吐字的發揮。他主張透過口白的聲調、語氣、感情去刻畫人物的內心世界。他的作秀，歷來是細膩而洗練，大方而飄洒；既注重神韻，又追求意境。即使是在他成名之後，他仍舊虛心好學，博采眾長、兼容並蓄，以勇於創新的精神繼承、發展了國劇藝術的表現能力，創造了許多優美感人而又讓人耳目一新的人物形象。
　　嘯伯先生不僅唱戲功底好，其為人也是有口皆碑的。他的生活風度溫文儒雅，誠懇謙和，跟徒弟相處，他總是待如家人，和藹可親、毫無名人的大架子。當今著名書法家、博士生導師、名票歐陽中石教授就是他的得意門生。平日裡，他談吐風趣，朋友成群。除了唱戲以外，他亦喜好歷史、讀書和書法。
　　嘯伯是我外公和外婆府上經常來訪的親戚加友人。每每來時，總會給我外公講戲，且是邊講邊演，熱鬧非常。嘯伯舅外公非常喜歡我外公的國畫，我外公同樣欣賞嘯伯舅外公的戲，他們生前彼此之間的感情甚篤。
　　那時，在我孩童的眼裡，嘯伯舅外公不過是一個很慈善的老爺爺，總是和顏悅色地、慢慢地和我講話。他很喜歡小孩，對我更是疼愛有加。他每次來訪，一定會帶一件玩具禮物送給我。在所有的禮物中，有兩件給我留下了極深的印象。其一，是當年中國還不多見的兒童腳踏車。車子是清純的栗色，既小巧又靈便，既可室內行走又可戶外遠足。其二，是一件更加別具一格的玩具，與我其他的玩具相去甚遠。玩具是一對泥塑的老兩口，兩人的頭部都是可以活動的。只要用手輕輕一碰，兩人便可相對點頭。兩位老人分別坐在兩把形象逼真的椅子上，全戴著金絲眼鏡。所不同的是，老爺爺手握著報紙，老奶奶卻忙著穿針引線。兩位老人雖各有事做，可卻在百忙之中，相對一笑，這一笑，仍似當年，情真意切。這種玩具，只能看不能玩，只可會意不可言傳，我對此一直保持著濃濃的興趣。  

視覺紅衛兵

今天有越來越多的學校倒是很像加班工作的工廠，瘋狂地擴大著它們的生產能力，去年北京某個理工大學的藝術類研究生的應屆畢業人數竟然

達到了四十多個，我面試過那些學生，他們的專業水準還達不到某些院校的入學條件。

而那些穿著毛衣和休閑褲站在講壇上侃侃而談的老師們，是今天行業裡最可恥的人，他們大多是一些在行業裡沒什麼生存能力的人，因此只能

灌輸給學生們一些慷慨激昂的句子，諸如︰你們是視覺英雄，城市審美的建築師；你們的職責是坍台陳腐，因為你們是藝術家，批判是你們的

職責；永遠去追求新的東西，因為新才是希望；你們是天才，發掘你內心世界裡最具個性的一面；記住﹗你要堅持個性……

我們的青春在這樣言語的煽動之下，能不熱血沸騰嗎？能不迷信自己個人的思想嗎？能不崇拜視覺救世主嗎？他們簡直被塑造成了砸爛一切反

對一切的視覺紅衛兵。今年夏天，我參觀了一所著名美術院校的設計畢業展，整個展覽就像一個行為藝術大派對，這種自娛自樂自我安慰的行

為，在行業裡比比皆是，好多的這個展那個展其實就是那些視覺紅衛兵們集體療養的精神病院。我認為展覽的原本意義是“市集”，比如我這次

來英國的目的是參觀“國際建築設備展”，全世界的廠商雲集於此目的不是為了過癮，而是為了交易。姜文不是說嗎，《太陽照常升起》去嘎納

的最大目的不是為評獎，而是去趕集，去做買賣。

在這裡我還是想告訴正在進入這個行業的青年們一些不中聽的話，設計不是藝術創作，道理很簡單，藝術是走心的，設計是走皮的，我們那裡

見過走心的設計， ipod或法拉利跑車設計得再好，也沒有催人淚下發人深省吧，至多是狂熱的喜歡。藝術家關心的是自己的內心世界，設計

師關心的是別人的世界，設計師不過就是經常在工作中使用一些藝術元素，是一些喜歡或喜歡過藝術的人，有幾個藝術家朋友，或接受過幾年

半生不熟的藝術教育，僅此而已，不是嗎？就算是非要跟藝術攀親戚，也頂多是個姨表兄弟，不屬於直系血緣關係。

所以設計師要懂得遊戲規則，比懂得做遊戲更重要，陳逸飛先生曾經在中央工藝美術學院講座時說︰“你們這個學校的學生，學習設計的條件

得天獨濃，是因為你們的學校挨著國貿（北京CBD的核心地帶）。”此話一出引起了場下一片噓聲，可憐那些孩子聽不懂大師的話。讓我用粗

俗的語言翻譯翻譯，國貿前後左右的建築，國貿裡一樓的每一個店面，每一個商店的櫥窗，櫥窗裡的每一件商品都是經過國際名師設計的，是

和世界同步變換的，從局部上看和紐約的第五大道，和倫敦的南辛普頓大街一模一樣，那是一所最好的設計學堂。

世界最好的晚禮服設計師維拉?王，沒有學習過一天服裝設計，她能夠成為國際名師的原因，是因為她父母是滿清的貴族，派駐美國的外交官

，她從八歲起就開始和母親專門坐飛機到巴黎買衣服，而不穿美國衣服。所以當她三十多歲想工作的時候，自然而然地選擇了為貴族做衣服，

她不需要會裁縫，她所要做的就是判斷使用什麼樣的面料，什麼樣的色彩搭配，什麼樣的款式能夠滿足客人這次穿著的需求，因為她非常了解

客人們的生活。

有能力為設計買單的人都是有閑錢的人，迄今為止設計師能夠證明自己成就的方法只有兩種︰第一種是我設計的產品賣出了多少多少個（一般

工業設計師都這么說）。第二種是我為某某品牌設計過什麼，比如說我為nike設計過廣告或nike某款廣告是我設計的（選擇這兩種說法取決於

你的作品出不出名）。所以一個設計師的成功，倚賴於客戶的認可，說白了是需要得到富人階級的認可和僱佣。如何才能得到人家的認可呢？

那就是遵從這裡面的遊戲規則，革命性發揮不了什麼太大的作用。

我舉個設計師形象方面的小例子，我從國小五年級開始就被送進中央美術學院的業餘培養訓練班學習繪畫，在那個環境中一呆就是十五年，自

然造就成了個年輕狂妄的藝術學校畢業生的形象，崇拜比爾?蓋茨和史蒂文?喬布玆這樣不修邊幅的人，追隨不拘一格的休閑衣著風格，那時侯

我相信“人的真正才能不在於外表，而在大腦”。我穿著肥大的帶補丁牛仔褲、印著骷髏頭的T恤衫、大頭皮鞋、留著蓬亂的長髮……我認為自己

獨特的抗拒潮流又充滿叛逆性格的裝飾，正反映了自己擁有獨特的創造性的思想和才能。但是我從1992年畢業到1996年就沒有找到過正經的

頭班，我把這些逆境都歸罪於社會對於新青年的不公正對待。後來幸虧有了被人稱為“憤青收容站”的廣告行業，給我提供了一個容身立命的地

方。

而真正改變我理念的事件發生在2003年與SOM(國際頂級設計事務所，世界三高建築的設計者) 、北京設計院共同召開的一次關於凱晨廣場的

設計圓桌會議上。當時SOM前來赴會的是國際設計大師Adrian D Smith 率領的一個六人設計團隊，他們個個西服革履、頭髮整齊、皮膚光潔滋

潤，談吐瀟灑詼諧，而與會的中方建築院的設計師個個頭髮蓬亂、衣著混亂，肩膀竟然能看到頭皮屑，發言時情緒激動、語言乏味，邏輯混亂

。

眼前巨大的對比和視覺反差，讓我開始認識到形象對於一個設計師的重要性。一個概念就要收費五百萬美金設計費的事務所，原來是這樣的風

采，因為這是遊戲規則。這件事讓我想起80年代末國內藝術界曾經笑話陳逸飛到了美國穿西服的故事，那時侯好像認為藝術家穿西服有如政治

變節，其實真的是無知所就。西方畫廊雲集的地方，沒有一個不在富人區，比如紐約的中央大街、倫敦的聖詹姆士大街、東京的南青山……那

裡的畫廊無論是出售古典作品亦或現代，無一不是商務氣派，沒有一個798 范兒的，畫廊也是生意，主顧都是富人，畫廊不是藝術無產者的慈

善機關。尊重人家的遊戲規則，是進入主流市場的捷徑，陳逸飛先生比我們早20年明白了這個道理。

標題設計-平面廣告版式設計中的靈魂


    標題：是否承諾了一項利益點？

    許多有力的標題都傳達了利益點，透過許多文字來描述。

    如果你的系列文選活動是建立在一個強有力的利益承諾點上，爲何不把它放入你的標題裏面呢？

    標題：是否包含了具有新聞價值的消息？

    消費者總是在尋找一些新聞的事物：新產品、舊產品的改良、使用舊產品的新方法

    如果你有具新聞價值的消息，千萬不要埋葬它，把新聞放進你的標題裏。

    標題：是否談到價格？

    在現今復雜的市場中，並不是經常有機會可以讓你在廣告裏談到價格的。但是當你有這樣的機會時，為什麼不把價格放進你的標題裏？

    當你的標題包含了價格的時候，你便回答了消費者心中所提出的第一問題-“多少錢”？

    標題：是否提到產品所能解決的問題？

    這種問題解決的形式自有文選以來便存在著，至今仍然非常有效。

    許多最成功的直接瓜文選，標題都是以直截了當的手法來表現，以引發讀者對解決方法的好奇心而繼續下去。

    標題：是否提出與對象相關的驚人事實？

    人們對令他們諒訝以及與自身相關的事實大感興趣，而最有力的事實就是那些能夠支持利益點承諾的事實。

    標題：是否對目標對象揮旗示意？

    “嗨，孩子們！”是這類標題的典範。

    即使在專業雜誌的讀者群當中，也不見得每個讀者都是廣告產品的目標對象。以標題針對目標對象揮旗示意，是抓住消費者註意力的必勝秘訣。

    另一個抓住目標對象註意力的方法則是把標題地域化-包含城市名。地域化標題等於告訴當地的讀者，廣告中的訊息與他們息息相關。

    標題：是否包含品牌名？

    把品牌名放時標題裏，是使消費者確認品牌是容易且最確實的方法。

    認為包含品牌名的標題會減少閱讀率，毫無證據可言。相反的，標題包含品牌名的廣告比起那些沒有品牌的較易被人們記住。大衛奧格威說他從來沒有寫過標題不含品牌的廣告。許多奧美最成功的文選活動都不斷印證他的說法。

    標題：是否包含證言？

    證言式文選可以獲得非常高的閱讀率。以證言作標題是值得一試的作法。

    最有效的證言是廣告是由產品的一 標題：是否引用了他人所說的精彩詞句？

    奧美也如此認為。而我們發現運用這個簡單的技巧，效果有如改革開放一樣的所向披靡。

    標題：編排設計是否容易閱讀？

    編排設計必須要能夠反映出你的策略．品牌印象，並且必須使讀者接受你的訊息。

    文選調查首倡者之一薛麥爾(Miles Shepard)說過：“編排設計必須能夠便利視覺流通，一定要註意，絕不能有任何地方使讀者感到困惑。”

般使用者，人們能認同的使用者，現身說法所做的廣告。用名人推薦會轉移人們對產品的註意力，同時也缺乏可信度-除非你選擇名人不僅基於他的名氣，還考慮他相關的專業技能。

　視覺設計常見誤解


最近，我有機會研究對視覺設計作用的常見誤解，這些誤解仍然盛行於行政主管、產品主管，工程經理和市場專家中。設計團隊成員如何說明這些認識是錯誤的？又該如何向同事和老板展示視覺設計真相？

視覺設計師在特定產品領域或職業生涯中會面對各種困難，但有三種誤解頻繁發生：

   1. 視覺設計是美化產品；
   2. 突出顯示能改善視覺設計；
   3. 可以分割評估視覺設計。

視覺設計是美化產品

這種信條可能起源於工業時代的設計理念引入。從那時起，產品以前所未有的方式進行設計，並形成風格。Raymond Lowey等工業設計師對呆板產品進行美學設計，而聲名大噪。

視覺設計固然能美化產品，但其與人交互的潛能早已超越美麗外觀。通過組織視覺元素，設計師可以傳達回答關鍵問題的核心信息：

    * 這是什麼？
    * 怎麼使用？
    * 為什麼要使用？

回答這些問題是功能和可用性的關鍵組成部分，尤其是對於交互產品。舉些例子來說明：

圖1到圖3，某個網絡應用工具，相同基本設置的三種表現方式，字體、顏色、漸變和圖片都相同。三者主要區別是頁面元素組織方式不同。這種區別表明該網絡應用工具存在三種主要使用方法。


圖1，表現方式清晰顯示出主要功能------查找客戶聯系信息；其次，用戶可以編輯、刪除或者增加備註。圖2，重點是顧客和公司之間的交流；其次，用戶可以查看、編輯和刪除聯系人信息。


相同應用工具，三種不同視覺組織，三種不同主操作：查找聯系人信息、管理客戶交流以及維護客戶記錄。每個例子中，影響視覺設計的因素大體一致：顏色、字體、漸變和圖片。

顯而易見，視覺設計不僅是美化此工具。它傳達工具的核心功能：它是什麼？如何使用？為什麼要使用？，而同時有美化了界面。