現代小說選讀

1.      你覺得莎菲是怎樣的人物？請說說她的性格特徵，你從小說中哪些地方看的出來？

 

(1)我覺得莎菲是個相當掙扎矛盾的人。不管是對朋友、對葦弟或是對凌吉士，覺得孤單的時候就開始自怨自艾，當別人來關心他時，卻又覺得別人都不夠了解他，在小說中深刻地描寫出莎菲的心理，因此在讀的時候常常都可以感受到莎菲強烈渴求被人了解卻又覺得沒有人真正懂得他的那種複雜情緒，連在看似勇敢為自己製造機會追求愛情時，心裡也還是存著許多顧慮。不過我認為他會這樣，有部分原因是因為他自己一個人在養病，沒有其他生活上要顧慮的事，比如說賺錢工作等，所以他的生活才會被這些思緒所佔滿，要是他每天都要忙著工作，就不會有時間去想這些事情了。

 

(2)也許因為我自己不是個愛想太多的人，因此很多時候我也覺得我無法了解莎菲的想法。她接受過高等的教育，希求一段在心靈上契合的愛情，同時卻又傾倒於美好的男人儀表，渴望生理上的欲望。她是個心思非常細密而敏感的人，在一個時間點上，她的心思可以曲曲折折、千迴百轉過好幾次。她的複雜心思，雖然我不能感同身受，但在一團充斥著鬱悶情結的低氣壓中，我知道莎菲並不是單純的任性或是鬧脾氣，她自己也說了:「莎菲生活在世上，要人們了解她體會她的心太熱太懇切了，所以長遠的沉溺在失望的苦惱中，但除了自己，誰能夠知道她所流出的眼淚的分量?」這句話，解釋了她許許多多糾葛複雜的情懷，讓人對她多了一份憐惜與寬容。她擁有太多太崇高的願望和思想，以至於抱著這些願望而失望幻滅。隨著人生閱歷的增進，希望有一天，能夠安慰像莎菲這樣憂傷而寂寞的靈魂。(薇)

 

   

 

2.請比較一下莎菲、子君、春桃的個性，你比較欣賞誰?為什麼?你覺得為什麼他們的遭遇不同?

莎菲: 多愁善感、敏感、情緒化、心細

子君: 勇敢追求自己所愛、不夠自信

春桃: 豁達、腳踏實地、有義氣、直率

Q1: 我比較欣賞春桃，我喜歡她那種腳踏實地認真生活的感覺，對於辛苦的生活她沒有怨天尤人，而是很認份滿足的生活著；人無法離開群體獨自而活，她的生活簡單，卻給人真正生活存在於世間的感覺。而且她表達方式的直接、對一日丈夫的義氣，我很欣賞，畢竟一般人，若是遇到這樣的情形，誰會像春桃一樣，二話不說，把一個殘廢沒什麼感情的人帶回家呢!!

Q2: 除了個性驅使、還有就是他們所遇到的環境、情形不一樣；子君在當初時代背景下，她很勇敢的為愛不顧一切，然而她忘了為自己留一條後路；由於除了為自由戀愛不顧一切外，婚 後子 君的行為和一般婚後婦女沒兩樣，生活瑣事就夠她忙的了，還有妻子是附屬於丈夫的感覺；這一切，像是在時代驅使下，為自由戀愛而自由戀愛，但是其他方面還是一樣沒有改變。還有，子君忘了愛情不是生活的全部，愛情只是生活的一小部份，如果她明白，就不會有如此悲傷的結局了。如果是莎菲和春桃，就不會有這樣的情形，因為他們對於未來，都是存有希望的。

3.有人說莎菲是作者的化身，你同意嗎?請你說說你對丁玲的認識，還有丁玲和莎菲的個性有哪裡相同?

 

    莎菲應當說是丁玲少女時期的化身,兩人都對未來充滿期待和理想,卻又不斷遭遇挫折,相同之處在於他們面對生活的態度都很"真",願意勇敢追求自己的愛情

 

 

5.你覺得沙菲是個任性的人嗎?她是愛情至上者嗎?評論家對莎菲的評論莫衷一是，你同情她嗎?你覺得她的悲劇是誰造成的?

    我覺得她還蠻任性的，大概是生病太久，變的有的自我，好像生病的人最大一樣；其他人也都處處順著她，可是莎菲明知不可以卻反反覆覆情緒化的對待周圍關心她的人，太過天真有時候是一種任性。

    愛情至上，我覺得還好，應該只是剛好描寫她的感情而已，是因為他沒事做，才會想太多。不想同情，因為她對於未來是有希望的，而且太任性了，只是一直鑽牛角尖、算計，一直講的是他的心思，很少付諸行動；就算有，有時也會覺得心機、做作，所以理性而言不會同情。

    我並不覺得她是悲劇，畢竟人生有起有落，她的未來還充滿希望，為什麼會是悲劇呢!

 

7. 給莎菲的歌: 弦子的「沿海」

 

空蕩蕩的月台　入秋微涼的海

 

微風把腳下的樹葉都吹開

 

火車就要出發催促我快離開

 

我的心已超載你不了解的愛

 

當失望逐漸將一切都掩埋

 

沒想到害怕更真實存在

 

 

在沿海地帶放逐我的愛　孤單也很精彩

 

我相信我們都有該去的未來　不該在原地徘徊

 

 

我其實很明白　夢醒了就不在

 

只是還掙扎著不讓他離開

 

緊緊抓著的也都是空白

 

 

在沿海地帶我遠遠離開　要更自由自在

 

  不要我心的隨著大廳的鐘擺　停留在原地感慨

 

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1.你覺得莎菲是怎樣的人物？請說說她的性格特徵，你從小說中哪些地方看得出來？
Ans：
莎菲的心理，寫的就是作者自己的心理，甚至寫的是她認為的所有“女性十足的女人”（應該主要是指知識女性）的心理，如這段：“女人是只把心思放在她要征服的男人們身上，我要佔有他，我要他無條件的獻上他的心，跪著求我賜給他的吻呢。”大凡了解女人這種心機的男人，當然願意被女人征服，至少也願意在表面上做出被女人征服了的樣子。因為男人們的心機是，為了我能“征服”你，只好先被你“征服”一下。這種“征服”與“被征服”互相猜忌的過程，某種程度上又恰是浪漫的代名詞。而女人的苦悶、痛楚，並甚而因此墮落，往往就源於這種“征服”的勝利只是短瞬間的。莎菲便是這樣一位意於衝出封建家庭的叛逆女性，她痛恨和蔑視周圍的一切，但卻沒有找到正確的反抗道路。她將「個性解放」的要求和自己的全部生活目的混同起來，錯誤地理解為應當「享有我的一切」。這種沒落的資產階級人生觀，使莎菲墮入自我毀滅的絕境。她誠然是被自己打敗的，不過或許她所想要的其實也許就是一種“征服”過程中的勝利的快樂吧！

3.有人說莎菲是作者的化身，你同意嗎？請你說說你對丁玲的認識，還有丁玲和莎菲的個性有哪裡相同？
Ans：
(1)同意
(2)丁玲是現代文學史上第一個大膽、率直地寫出女性幽微旖旎的深層心理的作家，也是女性對男權的異數的“征服者”。茅盾在《女作家丁玲》中說得好，“她的莎菲女士是心靈上負著時代苦悶的創傷的青年女性的叛逆的絕叫者。莎菲女士是一位個人主義，舊禮教的叛逆者。她要求一些熱烈的痛快的生活。她熱愛著而又蔑視她的怯懦的矛盾的灰色的求愛者，然而在遊戲式的戀愛過程中，她終於從靦腆拘束的心理擺脫，從被動的地位到主動的地位，在一度吻了那青年學生的富於誘惑性的紅唇以後，她就一腳踢開了她的不值得戀愛的卑瑣的青年。這是大膽的描寫，至少在中國那時的女性作家中是大膽的。莎菲女士是‘五四’以後解放的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者。”這是“女性十足的女人”的丁玲，是絕對自我的個人主義的丁玲。 
(3)就對於自我而言，丁玲跟莎菲無疑是相近的，他們都是極強勢的女權主義者，由於中國傳統幾千年來對於女性的束縛，她們的性格在開放後就明顯偏向極端，希望能夠征服男性，讓男性臣服於她們，因此在行為顯而易見，她們的確實皆是女權主義的實質行動員，這方面的個性是相同的。

7.莎菲的主題曲
Ans：
姊姊妹妹站起來

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根據文中提及的自由戀愛還有崇拜的人物(EX:黑格爾)，可以看出發生於五四運動的時代。而他們展現的性格是一種想要突破禮教、追求自由戀愛，並可以一同討論文學及哲學甚至其他的知識(涓生希望子君不只是像傳統婦女般賢慧，還要是有知識水平的。)

他們對自己的愛情是堅持有主見，不輕易屈服於傳統意識型態。
如果是我們的話，我們會選擇不要同居但可以繼續談戀愛，畢竟還是要等到經濟皆獨立後，生活不會成問題再說。

涓生對愛抱持太大的期望，而忽略了實際的層面。這樣的表現讓人覺得『他愛的不是子君，而是愛戀那一種“愛”的感覺』這有點像是『為愛情而愛情』。而且涓生追求的是新鮮刺激和轟轟烈烈的愛情，但是同居後勢必面對著許多柴米油鹽的問題，因此愛也變的平乏無味。

我們是站在同情子君的立場。並且覺得涓生應當勇敢面對生活、經濟、愛情上的盲點，並提出自己的看法和子君分享討論(況且子君在同居前也是個有思想的新女性)，而不是一走了之。
同居前的涓生是願意改變自己或隱藏自己的個性來配合子君；而同居後他卻要子君改變自己塑造自己來配合他所想要的愛。


我們想要點播陳慧琳和鄭中基的製造浪漫給他們(也給每一對談很久戀愛的情侶或是老夫老妻)還有黃力行的禮物給失婚或失戀的女子

製造浪漫中有一段歌詞：
「平凡之中，製造一些些驚喜和希望，甜蜜難計算，憂煩不來糾纏。」
很符合子君跟涓生的情況，同居後他們都會生活的瑣碎限囿，必須煩惱生活，漸漸失去過去那種戀愛的感覺。若是能在生活中為彼此製造一些驚喜跟浪漫，使兩人更有患難與共的感情，或許就能共同面對困難，而不致走上分手這條路。

禮物的歌詞是敘述男生毆打女友，而分手是給女生最好的禮物。
子君的情況與之相似，既然涓生對她已沒有愛，與其痛苦的生活在一起，不如分開去追尋自我。分手就當作是送給自己最好的禮物吧，生活並不是只有愛情，若子君能了解這一點，也不致抑鬱而終了。

1. 傷逝的故事所誕生的時代，是一個新思想剛崛起的時代。在那樣的時代中，社會上還留有著許多保守的觀念，而魯迅只透過幾句話的描述便貼切地呈現出新舊思想交替下的社會對男女主角的反應，像是３０頁中間的那段「送她出門，照例是相離十多步遠；照例是那鮎魚鬚的老東西的臉又緊貼在髒的窗玻璃上了，連鼻尖都擠成一個小平面；到外院，照例又是明晃晃的玻璃窗裡的那小東西的臉，加厚的雪花膏。」短短一小段就可以感受到當時人們還尚未能完全接受男女主角的行為；而其他像是找尋住所時遇到困難，親戚朋友斷絕往來等，也都顯示出那個時代對於男女主角追求自由戀愛還無法接受。

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他們的愛情悲劇無法單純歸咎於誰的錯，現實的無奈常會使人改變很多。涓生追求精神上的富足；子君則漸漸陷於生活瑣事的忙碌中，深愛彼此卻漸漸越來越不了解對方，現實生活兩人漸行漸遠，沒有交集的生活迫使涓生選擇放棄，現實的壓力和缺乏溝通，總以為"這樣是為對方好"造成了一切悲劇的源頭。
如果我是涓生，會認真思考找尋我們之間的問題、誠懇的與對方一起解決。並努力的去找一份好工作，畢竟沒有麵包的愛情是沒有品質的。另外，也會好好思考：如何將愛情昇華成一種相互陪伴的雋永關係，而非一味的想脫逃；我同意的是子君她一心一意想把這個家顧好的心，然而因為生活的壓力，是她無法符合涓生"新女性"的要求；被放棄的子君，沒有謀生能力，甚至沒有名譽。我們認為涓生太衝動而且缺乏責任感。
至於適合拍成電影的部份，是涓生對子君說"我不愛你了"那段，因為子君後來的眼神和表情微妙的變化，如果能演出來應該很精采；另一部份就是最後涓生悔恨的時候，也值得拍。

< 藥>

第三組：

1. 魯迅以『藥』為小說名，用意很明顯，請討論『藥』在小說中的含義為何？
Ans：
藥在本文中表面上雖指的是給病人治肺病的血饅頭之材料，實際上卻指的是革命思想；而小栓所生的病也不僅僅是癆病，另外還隱含著著中國傳統的不治之症 - 錯誤的觀念與風俗。在當時舊社會觀念充斥卻又無法輕易改變的情形下，革命思想雖可能治國良方，但如卻無法掌握群眾，那麼先驅者的血也只能做「人血饅頭」的材料，甚至連醫治癆病的效果也沒有。民主、革命，固然是英雄和民主人士的「職責」，但是，民眾的教育與覺醒，不再出現人血饅頭那樣的愚昧，也將是整個民主進程中不可或缺的一環。魯迅以另一個強烈反傳統所做的揭露、檢討個人與國族文化關係、恐怖憂懼的暴力美學。他感到中國改革的換湯不換藥，同時認為改革只會給人帶來一次又一次的失望，明光隨即而滅。

2. 如果你可以訪問魯迅本人，你最想問他什麼關於小說內容的問題？為什麼？
Ans：
(1) 在夏瑜墳旁沒有葉的樹枝上站的烏鴉最後到底有沒有飛過夏瑜的墳頂？
(2) 因為夏瑜的媽媽在祭拜她時說如果她真的受了委屈，便讓烏鴉飛上她的墳頂，但魯迅在結尾只寫了烏鴉張開翅，一挫身，直向著遠處的天空飛去了並沒有說有沒有飛過她的墳。因為夏瑜象徵革命，所以如果烏鴉有飛過去表示她受了委屈，則她的堅持革命是對的，但小說沒有交待，所以很想知道既然革命過程這麼悲哀，那魯迅對於革命究竟是對的還是錯的之看法。

茶館中出現了幾個人物
老栓
花白鬍子客人
駝背五少爺
康大叔
華大媽
小栓
坐在後排一個20多歲的人
壁腳的駝背
所以應該是一共8人

分別是怎麼樣的人??

花白鬍子和駝背五少爺：應是一般去茶館裡坐坐喝茶聊天的群眾，習慣和老闆攀談幾句。而花白鬍子令人感覺較會察言觀色，消息靈通且深知八卦，有一定心機。
康大叔：該是個愛誇耀、邀功的人。感覺是有權勢之人，令人敬畏幾分。會瞧不起別人，過於自我，不懂察言觀色，較易得罪別人。
老栓：一句話也沒說，只是默默的泡茶沖水，充分了顯露老實人的個性。
華大媽：一個關懷兒子的母親，亦為老實人，從她對康大叔感激的道謝，以及有怒不敢言，反而堆上笑臉的情況看來，可見其個性。
小栓：也是沒有說話，只是從咳嗽、吃飯時的滿身大汗、頭上冒出的蒸氣，都可以表現出他病的不輕，不難想見何以華大媽如此擔憂。
坐在後排一個20多歲的人 和 壁腳的駝背 ：應為一般客人，跟平常人一樣愛聽八卦，偶爾插插話，表現出一副事不關己的樣子。

假設當時有壹周刊
他們會怎麼樣報導夏瑜的故事
如果你是記者 會特別想採訪故事裡的哪一個主角來說夏瑜

標題或許是”重犯人不知悔改，欲夥同牢頭造反” 之類的聳動大字。
但如果要採訪的話，應該會找紅眼睛阿義訪問，雖然他拿有好處，但是他卻有與夏瑜當面接觸，也可更加了解他的心態，或許阿義會扭曲或是加油添醋，但這也更符合了現金的壹週刊風格。至於康大叔，他的情報不知真假，可能都是道聽塗說來的，但週刊記者才不在乎，有精采的就可寫。花白鬍子嘛，看似消息靈通，有曾收到風聲之可能，也可以進一步探求。