成小山的．貓．食．遊．記。

原本僅因為「婆娑羅之不完美亦是一種美」一文，稍微以延伸閱讀介紹一下關於《BASARA婆娑羅》，沒想到就寫了近三千字以及高達三十多張的圖片分享，為了不讓大家亂入後眼花撩亂，尤其是想看作品簡介卻看到我的廢言者，所以特許另開一篇；《BASARA婆娑羅》雖然是少女漫畫，但她一點也沒有遵循少女漫畫該有的傳統，無論是男人女人，我都覺得你可以好好著迷一下，她有著女性沒有的堅強、以及男性沒有的柔軟，尤其在人物的個性描繪栩栩如生，在《BASARA婆娑羅》沒有真正的壞人，也沒有所謂的英雄，有的只是並不完美、卻又有意義的人生。




《BASARA婆娑羅》作者田村由美，無論是畫風、故事概念都不同於少女漫畫的架構，1983年創作《我們的絕對時間》以本名出道，作品特色是線條簡單、強烈，或者複雜、誇張的墨色渲染等交錯，有時候會運用絕對的留白，有時則是紛亂得令人眼花撩亂的結構呈現所有細節，適時省略或強調，就是他的特色，（而田村老師在故事之後，繪製自己的小故事，臉部表情都是很省略，很具個人特色，不知道的人還會以為是小學生的塗鴉作品），同時《BASARA婆娑羅》更在1993年獲得第38屆小學館漫畫賞（請見延伸閱讀），也是最後一位累積獲得兩次漫畫賞的漫畫家。


（有時候會出現出奇簡單的自畫像以及畫面）




在初看田村由美的作品時，有些人可能會以為他是位男性漫畫家，因為其作品堅定而強硬的筆觸，在描繪戰爭、死亡時，都有一種灑脫、遼闊且充滿動感的黑色風格，不同少女漫畫整齊而乾淨的畫風，對於不習慣的人，甚至可用混亂來形容；但認真欣賞後，會發現她是亂中有序且充滿特色的畫家，尤其在故事架構、台詞以及人物個性塑造到分格結構，都能讓人快速的掉入故事的情境之中。而田村由美不只是一個漫畫家，也是一個才華洋溢小說家與動畫設計師。


其中最值得一提的，是其色稿也就是扉頁的繪製，擁有非常強大注目度以及強烈的個人風格，你也許看過許多，會畫畫的漫畫家或是插畫家，甚至有的畫家，可以將眼前所見的東西絲毫不差的落筆畫紙上，但我永遠不會忘記，我的老師告訴過我「能把東西畫得很寫實，充其量跟照相機沒什麼兩樣，能讓畫烙印在人的腦海並且推昇感動，才是畫之所以存在且有意義的理由。」田村由美繪製的彩稿絕非完美，但你也絕對找不出第二個，這樣濃烈繽紛、色感滿溢的創作。


《BASARA婆娑羅》全部27集，原由大然出版社發行，04年後改由尖端出版社重新取得版權發行，其封面皆以橫式的跨頁色稿呈現，繽紛而華麗的色澤與畫面，剛好也呼應了書中所提到的故事，而她的作品當中帶有著超現實的浪漫情懷，以及對生活中極大的感動能量， 讓你在這些血淚之中，找到吸引你思考的力量，以下分享27集中所有的封面，在漫畫裡因為是摺頁的關係（封面連結到封底），所以很難欣賞到壯麗且完整的畫面，因此之後出版兩本畫集《大地、炎》，收錄BASARA所有的扉頁以及許多題外話，只可惜只有日本原裝進口版販售，日幣價格分別為￥1,995與￥2,625，皆為日本小學館出版；同時BASARA也發表了小說版的BASARA和兩本番外篇，可惜均未有中譯本發行。


1~27 cover photo.





畫冊 Cover Photo.





延伸閱讀→


小學館漫畫賞於1995年由日本漫畫出版社小學館開設，五十多年來囊括了許多優秀的畫師，在日本漫畫壇當中堪稱注目度極高的榮耀，其中已故漫畫家手塚治虫、藤子不二雄，以及石森章太郎、水島新司、齋藤隆夫、高橋留美子、安達充、村上紀香、吉田秋生、篠原千繪、浦澤直樹、渡邊多惠子、田村由美、青山剛昌等漫畫家都曾榮獲過其榮耀，而以上所提的漫畫家也是有「二度得獎」的作者，最後的田村由美與青山剛昌分屬於第38屆之受獎漫畫家；當然也因為小學館漫畫賞堪稱漫畫界的奧斯卡，所以台灣的出版社在購買漫畫版權的時候，會稍微參考此得獎記錄，而能二度獲獎之漫畫家都是非常難得且才華的。


其中齋藤隆夫以《哥爾哥13》作品獲得21回以及50回的特別賞，是唯一一位以「同部作品」榮獲兩次漫畫賞的漫畫家，至09年已經出版達163本相關書籍，更曾改編成電影、電視以及動漫，而他出版的作品不只《哥爾哥13》這個作品而已，與其說齋藤隆夫是個多產型的漫畫家，不如說他是一個將漫畫工作化的企業家，出道時組成齋藤製作所（SAITO-PRO），將腳本、構圖、描邊、上色等有如動畫工作室般分組完成， 一開始創作的人員有八名，但中期與其他畫家理念不同而有所變故，有點像是另外一個工作團隊CLAMP，出道時是以11人的團隊出道，但最後各自紛飛到現在只剩下四名。


比較不同的是齋藤製作所還是以齋藤隆夫為號召，CLAMP則是還以團體名義打天下，齋藤隆夫也比較像是宮崎駿的發展模式，已經成為一個工作企業體，但還是以一人名義為首，不過在日本的漫畫，都是以團隊為主，你熟知的漫畫作品，皆為多人創作，甚至將腳本、分鏡與繪製分工，來達到作品的完整性，而齋藤只是將他條理成比較公司化，就算沒有團隊的高效率製作，單槍匹馬的畫家還是有簡單的助理幫忙上色或整理比較簡單的庶務，相較而下，台灣的漫畫產業可以用凋零來形容。


而《哥爾哥13》在日本獲得好評銷售量將近億，卻鮮少被台灣知道，是因為《哥爾哥13》並未正式發行成中譯本，而台灣中期曾一度因為版權的問題，許多優質的漫畫並沒有被翻譯成台灣版發行，或只因為出版社宣傳問題，而沒有被廣為周知，例如在日本非常知名的優秀漫畫家竹宮惠子，就傳出因為不滿台灣盜版漫畫猖獗，而不願意販售版權於台灣的流言；尤其在70年代間台灣有許多盜版漫畫，當時在小書店被傳閱的小本漫畫（並非意旨色情漫畫），其實都是非法販售，許多五六年級的人，都可能還記得有些已經忘記名字的漫畫，之後想重溫都找不到了；而竹宮惠子的作品一直到2000年以後才於台灣上市，那已經是她多年前的舊作品，而當時也正值台灣龍頭出版社大然文化倒閉之時。


本來想談小學館漫畫賞，又意外的離題（我該開一個備註3咩？笑ing...）


回到主題，在此獎項中最屌的還是眾所周知的浦澤直樹，他是唯一受頒過三次小學館漫畫賞獎項的漫畫家，從1989年第35屆的《以柔克剛》、46屆的《怪物》以及48屆的《20世紀少年》，是此漫畫賞最多次的受獎者，因為日本優秀的漫畫家非常多，雖然第29屆開始，有分為兒童、少年、少女以及青年四組，但也只有一個獎項，除了有時候遇到好作品會激開兩個獎項，但有時候甚至會出現從缺的結果，可以說是競爭激烈；而第六屆與十一屆，甚至沒有任何漫畫家受獎，雖然不知道其評選標準，但可以想見此評獎是非常嚴格，因此要受賞三次可以說是《怪物》了！


我覺得台灣的比賽評選，也能參考此機制，例如歌唱選秀會，雖說是要按照排名選出第一名，但有時候、第一名真的就是最厲害的嗎？還是需要有一個從缺的最低標準，免得選出實力不佳的選手！


而日本在歷經許多漫畫大師的影響，也帶動了整個日本的漫畫熱，漫畫在日本成為備受矚目的行業，甚至有大學與研究所，相繼開設相關科系，市面上也有非常多漫畫相關養成課程，以致於後期的優秀漫畫家激增，比賽更顯激烈，至2000年之後，就沒有從缺的獎項，而田村由美也成為最後一位，領有兩次獎項的漫畫家，而她最新的得獎的作品，就是《7SEEDS 幻海奇情》，於2006年獲得第五十二屆漫畫賞，全部15集，台灣由東立出版社發行，至今年一月已出版了13集，可惜的許多翻譯書必須看書商的決定，許多好書也包含田村由美的其他作品，都並未全部轉譯成中文版發行，對於小說迷或漫畫迷來說是一大憾事，只能說可惜台灣市場太小，瘋狂漫畫的熱潮也不甚早期般熱烈。


另外也是題外話，是希望台灣也能有自己的漫畫，我說得不是那種四格插畫或者是部落格漫畫，而是真正的故事；會看故事、以及會說故事，才是驅動想像力以及創作力的能量啊！


延伸閱讀→
「婆娑羅之不完美亦是一種美。」