就是它啦~~~！！！尾田榮一郎的手繪海賊王海報。

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很少跟別人提到，其實我是一個福爾摩斯迷。小時候，第一套希望買的書就是一套東方出版社的「福爾摩斯全集」。這幾天翻了翻這些書重溫一下舊夢之外，順便也趕了一下熱潮看了電影《福爾摩斯》。

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我了解大家為什麼會喜歡《十月圍城》，流暢的武打場面、眾星雲集、為了一個理想犧牲奉獻的催淚、精緻的美術布景還原民初的細節………，《十月圍城》具備了這種類型電影所有應該要有的優點，他們知道觀眾想看什麼，而他們也很成功地都拍了出來，因此就像《好萊塢類型電影》P39所描述的：「電影類型不是由分析者組織或發現出來的，而是商業電影本身物質狀態的結果，在這個狀態之中，受歡迎的故事可以一再變化和重複，只要它們能夠滿足觀眾的需求，並且為片場賺取利潤」。

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我覺得除了翻譯有問題之外，這一本作為驚悚推理類型的小說很多地方都很可惜，很多地方都差那麼一點點。劇情的懸疑節奏不如《達文西密碼》那麼地引人入勝，文學歷史的分析當然也比不過安伯托･艾可，至於人物的情感描述面，我想那是日本人的專長(例如宮部美幸的《模仿犯》好幾年以前已成為這方面的經典了)，美國人不論是文學還是電影在這方面真的就是比不上。於是，這部小說就變成了一個處處都有顧到但卻力道都不夠強勁的一個中上作品。

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《幸福的魔法繪本》，導演中島哲也。我還記得剛開始我看這位導演的《下妻物語》、《令人討厭的松子的一生》還有《SMAP短片》的時候，我還在想，這年輕人真帶種，敢玩畫面玩這麼大，實在太欣賞他了！結果沒想到，這個創意層出不窮的傢伙……是個老頭。畢竟他2004年才推出第一部作品(之前他都是以廣告、電視為主)，我在此之前連聽都沒聽過他，再加上他那花俏的風格，真的很容易讓人誤會他是一個初出茅廬的年輕導演。

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前不久忙碌在拍片與剪接之中，最近我終於有時間放鬆心情，開始進行一下所謂的休閒娛樂，把小綠推薦已久的日劇《求婚大作戰》看完。

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英國，一個在歐洲相對保守的國家，他們的生活習慣、服飾、道德觀跟海峽對岸的國家（例如：荷蘭）比起來，可以說是規矩到了極點。而在英國這樣的社會氛圍之中，一個平凡中產階級家庭遇到了「金錢/道德」的對立問題，該要如何面對？以上這些，是電影《洞裡春光》的初步設定。

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曼哈頓（Manhattan），紐約市中心的精華地帶，帝國大廈、百老匯、華爾街都在這裡。

同時《曼哈頓》也是一部伍迪艾倫的電影，在《電影的故事》p341如此敘述這部電影：「《曼哈頓》(Manhattan，1979)拍攝的時間差不多花了六個月，在這時期，構圖在他的作品變成最重要的因素。除此之外，導演變成他的第一，喜劇演員退居其次。」
（由於是翻拍《電影的故事》裡的劇照，所以中間有折頁）

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艾可一向是一個能夠引起我的高度興趣的作者，畢竟這傢伙所丟出的迷宮遊戲我直到現今也沒闖出過什麼名堂，更別說解開他所設下的任何謎題，我頂多只能照著他所給予的資訊去考證歷史，略盡一下身為他忠實讀者的義務罷了。

至於《波多里諾》，很多網路上討論的人都認為很「人性」，這麼說不知道洽不恰當，但至少，這的確是本可以當作有一個老爺爺在自述自己故事的故事書，但是那故事是否是真的？作者也給了我們一個保留的空間，畢竟在故事的一開始，艾可就告訴我們，波多里諾是一個騙子，他像是吻過Blarney石頭的人，不論說出什麼都會使人信服(同樣地，作者不也是如此？)。
(附註：愛爾蘭的闊客(Cork)附近的Blarney城堡中有一塊石頭，據傳聞凡是吻過這塊石頭的人都會變得伶牙俐齒。)


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殖民主義，一個必須與帝國強權掛勾的思潮，它通常帶著所謂「殖民者的善意」來到殖民地，然後宣稱將為彼此帶來進步與繁榮。事實上，這個說法有失公允，因為在1820至1950年間，西歐十二個帝國強權國家的每人平均生產毛額增加了四點五倍，而在身為殖民地的印度及埃及，卻絲毫沒有提升(Angus Maddison,L’Economie 1820-1992.Analyse et Statistiques,p20-21)。

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