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當我在觀看《龍紋身的女孩》時，我著實享受了一次懸疑片該給觀眾的感官刺激，但我也不禁懷疑，到底電影刪去了多少細節呢？畢竟改編電影難免會這樣，小說提供的大量細節往往會經過篩選，因為所有的劇情要在2個半小時的電影裡面完成，因此將比較次要的支線省略是最簡便的作法，《達文西密碼》是這樣，《哈利波特》系列更是如此。

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一般人聽到實驗電影總是會皺一下眉頭，畢竟這詞彙給人的印象大多是「艱澀難懂」，而一般大眾也不知道實驗電影在「實驗」什麼，因而大多選擇望而卻步。

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雖然這本小說的內容一直在不斷地在開始，但是要開始論述這一部小說真是非常地不容易：畢竟這一部小說雜揉了「作者」、「讀者」、「評論」等各式各樣的角度而寫成，連作者卡爾維諾(Italo Calvino)都以「超小說」(hyper-novel)來形容這種難以歸類的作品，那們我們又該如何看待這本小說呢。

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2005年，Michael Jackson屬於過氣藝人之一，並且被媒體塑造成「整形」、「漂白」、「戀童癖」等諸多形象，就在那時，導演王嘉明、蘇匯宇、黃怡儒編導了《麥可傑克森》為他平反，大聲喊著「我愛麥可」並且同時串連了80年代諸多事件，帶著觀眾進入1980的時光隧道。

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敘述行為其實跟夢境一樣，分成很多層次。Gerard Genette將敘述分為「故事」、「敘事」、「敘述」三層含義，「故事」代表講述的內容，而這個內容是事件的序列；「敘事」是講述事件所使用的話語(discourse)，也就是如何說故事；「敘述」則指敘述行為本身，也就是某人講述某事件序列這件事本身(見《敘事的論述-關於方法的討論》)。

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就是它啦~~~！！！尾田榮一郎的手繪海賊王海報。

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很少跟別人提到，其實我是一個福爾摩斯迷。小時候，第一套希望買的書就是一套東方出版社的「福爾摩斯全集」。這幾天翻了翻這些書重溫一下舊夢之外，順便也趕了一下熱潮看了電影《福爾摩斯》。

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我了解大家為什麼會喜歡《十月圍城》，流暢的武打場面、眾星雲集、為了一個理想犧牲奉獻的催淚、精緻的美術布景還原民初的細節………，《十月圍城》具備了這種類型電影所有應該要有的優點，他們知道觀眾想看什麼，而他們也很成功地都拍了出來，因此就像《好萊塢類型電影》P39所描述的：「電影類型不是由分析者組織或發現出來的，而是商業電影本身物質狀態的結果，在這個狀態之中，受歡迎的故事可以一再變化和重複，只要它們能夠滿足觀眾的需求，並且為片場賺取利潤」。

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我覺得除了翻譯有問題之外，這一本作為驚悚推理類型的小說很多地方都很可惜，很多地方都差那麼一點點。劇情的懸疑節奏不如《達文西密碼》那麼地引人入勝，文學歷史的分析當然也比不過安伯托･艾可，至於人物的情感描述面，我想那是日本人的專長(例如宮部美幸的《模仿犯》好幾年以前已成為這方面的經典了)，美國人不論是文學還是電影在這方面真的就是比不上。於是，這部小說就變成了一個處處都有顧到但卻力道都不夠強勁的一個中上作品。

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