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總想去看看這棟台灣建築經典。
在台灣，日治時期興建許多建築，有趣的是這些建築，正是日本架接西方文化，許多到歐美取經的建築師，開始展現身手的時機，而在遙遠的海外台灣，不僅是一批新生代建築師實驗西方樣式建築的場所，更因為遠在海外，許多創新或變異的想法，更敢在台灣放手一試。
於是，一棟又一棟樣式建築在台灣出現，乍看充滿異國風味的浪漫，但是深入細觀，卻可在屋宇細件之間，找到建築師暗藏的建築語彙，赫然才理解。
喔！原來可以這麼觀看。
走進台北賓館，帶著一種探索的心情，追尋屋宇中的風格趣味。
【1899年的第一代總督官邸，照片翻攝現場解說牌。】
台北賓館原名為總督官邸，始建於1899年，由福田東吾及野村一郎設計，在官方報告中，官邸樣貌屬於文藝復興風格。觀看照片房舍，屋身一樓連拱式廊道搭配二樓正面多立克單柱及側面愛奧尼亞雙柱，並且加入觀景樓、陽台，帶有些許小別墅的莊園風格。其中屋頂是開著老虎窗的孟薩式屋頂，守衛亭及塔樓採圓頂式，種種建築元素，仿如文藝復興建築語彙的大集合。
在總督官邸建立的時刻，總督府尚未建成，依舊窩在清國布政司衙門內行政辦公，1901年總督官邸完工後，幾乎成為當時行政中樞的威權象徵，在四周空地與傳統房屋上，高高聳立一棟洋式建築，裡面住著殖民主子，宣威的意義不言而喻。
但是，這樣的建設是失敗的，根據學者李乾朗等老師的調查，日治初期的建築，大量依賴日本進口的衫木，卻面臨容易腐蝕蟻蛀的問題，總督官邸和其他早期建築物一般，木構屋頂、樓板都有白蟻侵蝕、腐蝕的問題。
【1911年的第二代總督官邸後方，照片翻攝現場解說牌】
1911年，總督官邸再度修改擴建，由森山松之助操刀，他幾乎台灣日治時代官式建築的主要設計者，從遞信部（1909，前交通部）、台北水道唧筒室（1909，自來水博物館，一說為野村一郎設計）、台南郵便局（1910，已拆）、總督官邸修建（1913，台北賓館）、台中州廳（1913，台中市政府）、台南地方法院（1913）、台北州廳（1915，監察院）、台南州廳（1916，前台南市政府）、濟南教會（1916，一說為井手薰設計）、總督府改圖（1919，總統府）、專賣局（1922，菸酒公賣局）等等，從北到南有二十多棟建築。
森山松之助，1907年進入台灣總督府土木局營繕課，1911年總督官邸的設計修建，算是他在1919年台灣地標性建築總督府設計改圖建造之前，最重要的建築設計。
【右圖：一樓連拱廊、二樓雙柱廊道以雙重韻律開展水平視野。中圖：華麗山門搭配戴克里先浴場窗，常見帕拉底歐建築。右圖：二樓的愛奧尼亞柱頭、柱身刻以凹槽，一樓圓拱具有拱心石，典型文藝復興樣式。】
在整個設計上，房子的面積加大，屋身更高，正面陽台的希臘山牆形式更加複雜，三角楣施以華麗雕飾，二樓廊道正面有單柱改成雙柱，配合一樓的連拱廊道，形成一種韻律。屋頂改成鐵材，並且將原有孟薩式屋頂加高，在正面屋頂刻意切出三個立方塊，設置大型老虎窗，兩側塔樓加大圓頂與四坡屋頂的高度，凸現塔樓樣貌，讓視覺向水平延伸，形成一種穩定感。
【右圖：形成三個立方塊的孟薩屋頂。中圖：形似聖瑪利教堂的圓頂。右圖：帶有歌德式風味的尖頂。】
許多書籍以巴洛克風格，形容改建之後的總督官邸，但是在查閱比對之後，總是覺得總督官邸並無太多風格變型，甚至和巴洛克經典的伯尼尼建築式樣相較，總督官邸依舊維持一種和諧的韻律，縱使森山松之助以誇大化之舉，重修總督官邸，但是風格依舊不脫文藝復興的風格，甚至帶有帕拉底歐主義的建築思維。
【左圖：老虎窗。中圖：牛眼窗。右圖：孟薩屋頂的弧線。】
其實，日本第一代留洋建築師，接觸西方建築，大概都已是十九世紀末期，在西方建築思維上，已經走入新古典主義時期，準備躍進到現代主義的前夕，幾種不同的復興風格，已經成為一種向古典學習的樣式建築，所有建築或多或少含混著希臘羅馬、歌德、文藝復興、巴洛克等等時期的建築元素，很難用單一樣式定之。
日本在台的諸多建築，在援引西方語彙上已經有所變異，再加上融合日式建築的元素（如台南公會堂孟薩屋頂上的千鳥破風），以及融合台灣傳統建築的元素（如西洋街屋山牆上的廟宇雕塑），讓整個日本在台的建築思維上，呈現一種混仿多樣的面貌。
【右圖：窗頂的海浪浮雕。右圖：愛奧尼亞柱頭及簷部的華麗卵葉式浮雕。】
因此，與其苦苦比對建築樣式的西方風格，不如細思日本架接西方建築之後，在台灣留下何種思考的原型，可以看見當初日本建築師如何在東西方的過渡間，找到一個安定的位置。
歷史，停在那裡，在總督官邸的建築光影中，悟透了建築美學的趣味，當建築史學家忙著為偉大建築歸納定位，但是對於建築師，早在創作的草圖間，無邊的悠遊，所有規範存在自我心思的一念之間。
【總督官邸後庭的日式庭院，一說非日式庭院，而是英國莊園風格的風景式庭院。】
【前庭以幾何構建排列，講求對稱與理性的花園。】
【房屋後方半圓式陽台及觀景房，破壞房屋整體的直線與對稱，形成一種失衡的動感巴洛克。】
