繆司咖啡館 Muse Cafe'

資料出處：台灣出版資訊網
新增日期：2007年11月15日
作者：王乾任

關於合約的抱怨

最近不約而同，聽到好幾個朋友、前輩和我談起合約的事情，言下之意多有不滿。自己入行多年，簽過的合約也不少，寫手/外包工作者對於合約的抱怨，主要集中在版稅稅率、付款方式、付款時間，還有公關贈書四大項。

外包工作者與出版社的合約

首先，先來談談比較簡單的部份，那就是外包工作者（包含翻譯、校稿、審定、美編、特約編輯等）的合約。

外包工作者和出版社的合約，絕大多數都是一次付清的買斷（除了極為少數翻譯例外，有能力洽談版稅），雙方約定合作項目，並在業務執行人(外包工作者)交付稿件，通過出版社審核認定沒有問題後，在一定時間內支付款項。

如果你是專業外包工作者，建議在和出版社簽訂合約時，務必要注意費用支付的時間、方式、代扣所得稅（一般來說，所得滿兩萬，出版社會事先代扣10%，但可和出版上協商，請其拆票支付，畢竟對外包工作者來說，超過兩萬的收入不算少，能夠不被預扣最好），以及最重要的一項，「收受稿件的認定標準」。

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＊以下內容轉載自主流出版社網站
書名：以愛領導的實踐家: 德蕾莎修女
編著：王樵一
序：李家同
出版：主流出版社
ISBN：9789868343320
初版日期：2007.11.30
定價：200元
叢書系列：主流人物系列1
軟皮精裝/240頁

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資料來源：台灣出版資訊網
新增日期：2007年10月25日
作者：王乾任

從哈利波特談起

1997年，J. K.羅林在英國Bloomsbury出版社推出《哈利波特I－神秘的魔法石》，Bloomsbury原本是英國一家中小型出版社，《哈利波特I》推出時，雖然廣獲好評，但不是什麼超級暢銷書。羅林隨後推出二、三集，市場評價不錯，前三集全都獲得英國9到11歲年齡組Nestle Smarties圖書獎。

公元2000年，出版社決定高調推出《哈利波特IV》，面向媒體與市場作了大幅的行銷廣告，此舉果然一舉奏效，非但在英倫獲得好成績，也引起世界各國注意，紛紛售出國際版權。

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文／楊祖珺

因著寫劇本的機緣，接觸到工殤者（工作傷害者）羅大哥，之前看到羅大哥，是在工殤協會的紀錄片工作坊中，當時對溫文的羅大哥留下深刻的印象，他一家三口，有三張殘障證，太太和兒子都是弱視，而羅大哥本身則因在工地被涵管壓傷，下肢截肢，長年都戴著義肢，只有在相熟的場合中，才安心的褪下不透氣的義肢，按摩按摩傷肢，沈重的生活壓力，對兒子未來的期待和憂心，從他略顯曲婁的身形中，我感受到一個父親，那長期默默承擔、難以放手的重擔。

 

因著寫劇本的機緣，接觸到工殤者（工作傷害者）羅大哥，之前看到羅大哥，是在工殤協會的紀錄片工作坊中，當時對溫文的羅大哥留下深刻的印象，他一家三口，有三張殘障證，太太和兒子都是弱視，而羅大哥本身則因在工地被涵管壓傷，下肢截肢，長年都戴著義肢，只有在相熟的場合中，才安心的褪下不透氣的義肢，按摩按摩傷肢，沈重的生活壓力，對兒子未來的期待和憂心，從他略顯曲婁的身形中，我感受到一個父親，那長期默默承擔、難以放手的重擔。

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資料來源：台灣出版資訊網
新增日期：2007年09月13日
作者：那福忠 
   
　　在書籍出版的利潤壓力之下，出版社對紙張的供應商提出替代要求，替代紙的品質要與以前相同、至少接近，但價格務必要降低。造紙廠也因應改善，減低紙張磅數、也相對減低價格，但沒有以降低不透明度、降低耐久性作為代價。卻在這同時，有另一股強大力量加諸紙業：「生態親和」(Eco-Friendly) 紙張的需求。保育森林，不用砍樹造紙，不論是口號、還是看到近年天候的驟變，很快的在紙張與印刷的購買之間發酵，大家要使用生態親和的紙張，而各個政府與民間環保團體，也相應呼籲。

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資料出處：‧未來愛情左耳洞作家散步道專欄：愛情極左派
http://www.im-lost.com/create/walk/writer_info.asp?m_no=24707&PageNo=5
作者／未來愛情‧左耳洞

『隨便』是個令人鄙視的字眼。

同樣是「隨」字輩的，人家說你隨和是說你好相處，人家喝酒說隨意是表示酌量而飲。不過人家若是說你隨便，這不得了，一來可能說你的私生活不檢點，二來這一傳十、十傳百，整個人的名聲都給傳壞了，沒壞也肯定是半毀。要是不小心傳進仰慕你的異性耳朵，這段姻緣看來就只有隨緣了。

而且這字眼同樣用在兩性身上，偏偏女人比男人慘多。多慘？

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資料出處：台灣出版資訊網
新增日期：2007年10月18日
作者：王乾任

提起「作家」兩字，在擁有數千年文人傳統的華人社會，幾乎是「文人」的同義詞。前資本主義社會時期的「作家」，正職絕大多數是「政府官員」，寫作只是娛樂（或抒發抱負），不以所寫文章謀生(就算賣錢，也是賣字畫)。

早年台灣(以解嚴作為分水嶺)能稱得上「作家」的，也多指文學創作者。讓從事文學創作之人獨佔「作家」名號雖無不可，但卻不再適於文化產業領軍的社會。

因此我認為，「作家」可再細分為三種次類型：

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資料來源：台灣出版資訊網
新增日期：2007年10月04日
文/王乾任

2002年以來，台灣出版市場似乎面臨飽和狀態。產業總體營收值維持在六百億上下（零售則在200億上下），沒有太大變化，年出版量飆上四萬後，穩健小幅成長。然而，退書率卻日漸升高，市場上最悲觀的預測，甚至到六七成，一般看法也有四五成。

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後記
談到黑暗是很令人心情沉重的。但歷史的發展告訴我們，任何「未來」之展現，固然有其因果關係，以及客觀環境使然而難以避免之處，但其中也總有我們主觀認識及應變所可以作用之處。所以，再深的黑暗之中，也總有光明可以期待。

只是在我們主觀認識及應變作用之前，最重要也最根本的一件事，則是需要面對現實。這個現實裡，有我們已經告別一個時代的事實，也有我們共同形成的各種問題的根由。

我們要承認一個時代的消逝，不再以過去的思維、習慣與方法，來處理今後的事情，才會真正思考出路。
我們要承認今天面對的各種問題的根由，都是過去大家所共同形成的，才會在探討問題的時候，兼顧深刻與寬容；採取改善行動的時候，則快速但不急躁，同情但不將就，合作但不草率。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
黑暗之中，只有如此，才能看出其中雖然不易察覺，但畢竟在曖曖閃動的光亮線索；只有如此，才有點燃火把前行的決心與信心。

面對未來，這就是我們的黑暗與光明。

 

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三，未來十年的課題之二：變革中創造光明

台灣出版產業要創造一個新的未來，理論和理想上，雖然必須產業內外的五個環節同時都有所作用，但是現實上，我們能做的，只有先從第五個環節，出版產業本身如何改善發展，先著手。
且慢！
你可能會叫住我，問我一個問題：「在我們要談如何改善之前，你要先告訴我，有什麼理由要進行這些改善？或者說，談了那麼多黑暗之後，再談改善有什麼意義？」
有理由的。有意義的。我說三點。

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