繆司編輯工作室 Muse Editorial Studio

這是針對好友Zen兄〈國片時代的逝去，在於曲高和寡不親近商業〉一文所做的回應，在此將個人隨想淺見（未仔細確認資料與數據，僅提個大概）收錄於繆司咖啡館的格子裡，若內容有不妥之處還請各位不吝指教！

　　楊德昌的《一一》為了抵制台灣發行環境以及對待國片的粗糙態度而拒絕在台灣映演，對於這件事，我的確很不諒解，台灣人拍的電影不給台灣人看，即便有其做為抵制發行商的抗議手段這般理由（好比金曲獎客語專輯拒領獎座的抗議事件，有骨氣），卻還是令台灣觀眾感到疏離與背棄之感。

資料出處：台灣出版資訊網
新增日期：2007年06月29日
作者：王乾任    

出暢銷書並不難

    說在台灣做暢銷書其實並不難，很可能政治不正確，但卻是事實。至少，比在美日等先進國家做暢銷書要相對容易。
    君不見台灣書市的暢銷排行榜上，有八成是翻譯書，而這些翻譯書，本本都是原產國已經通過市場考驗的暢銷書。因此，中文版行銷廣告詞中，總是充斥著該書已經在全球銷售多少萬冊，又得過多少獎。
    今非昔比，過去或許五萬冊才能稱得上暢銷。但如今，台灣市場只要能賣上一萬冊，便足以稱作暢銷書。十萬冊以上，更是天王級暢銷書。在此，我們便以一萬冊做為暢銷書的門檻！能在新書週期內賣掉一萬冊，便算暢銷。

看到新聞報導，這兩天才搞清楚什麼是「點點點大戰」，這遊戲......真是令人感到不可思議啊！

１．要到寂寞的旅客，請在台中上／下車
　　我在寂寞上車。凌晨四點的南下班次，經常是這個時刻。接著在台中短暫停留，每次下車，都是台中初醒，最酣甜的時候。

　　只能在台中短暫停留，直到遠方城市傳來催促的鐘聲，晚上九點。照例在客運站裡的白鐵煙灰缸熄掉最後一根菸。揹上一行囊的不捨與不安，回到寂寞。

　　那年，常常一個人旅行。起點與終點，永遠只有一個。

　　那天半夜趕稿子，突然發現隨身碟無法正常讀取，檢查後才知道，原來是使用久了，USB的接頭鬆弛（看起來明顯地垂頭喪氣）導致接觸不良；二來，三年前花了一千多元買的512M已不敷使用，當下心一橫，上了拍賣網站，花了廿分鐘挑了一個2G的MP3隨身碟，加購一組充電器和兩顆電池，下單，聯絡買家，隔天中午去匯款，第三天貨就到了，算一算合購起來不過是三年前買一個陽春512M的價格。