作者： 洗心如鏡

約瑟芬.鐵伊

約瑟芬.鐵伊是蘇格蘭作家和劇作家伊麗莎白. 麥金托什的筆名,她用這個筆名來發表推理小說。在發表劇作品時,她使用另一個筆名,戈登.達維奧特,這也是她在日常生活中使用的名字.鐵伊狂熱的保護她的私人生活,她與出版商保持距離,總是避開鏡頭,從不接受採訪,再加上她的朋友圈子很小,所以,對一位傳記作家而言,為鐵伊作傳是一項艱難的任務.


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既晴／文

【作者出身與時代背景】
島田莊司，1948年出生於廣島縣（也是解謎推理經典《紋身殺人事件》發表的同年），武藏野美術大學畢業。1976年還曾經出過一場爵士樂唱片。

1980年，他以《占星術殺人魔法》一作參加第26屆江戶川亂步獎－－這是亂步在60大壽那年，為了提振日本推理文學發展而設立的獎項，最初兩屆是頒給對推理文學貢獻卓越的人士，但是從第3屆開始，即改為推理小說新人獎，演變成日本推理創作者鯉躍龍門的最重要管道－－並獲得決選入圍。

然而，評審的意見一致，認為《占星術殺人魔法》異想天開的謎團充滿魅力、文采筆力精湛，可惜人物、背景、動機等設定卻背離現實太遠，因此最後敗給井澤元彥的歷史暗號推理《猿丸幻視行》。亦即，《占星術殺人魔法》輸在評審的口味。

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回顧四Ｏ年代，當時推理文壇上有兩位專攻「密室推理」的大師，一位是約翰‧狄克遜‧卡爾（John Dickson Carr），另一位則是卡特‧狄克遜（Carter Dickson）。不過到了後來，世人知道這個說法是錯誤的，因為大師其實只有一位，那就是約翰‧狄克遜‧卡爾；至於卡特‧狄克遜呢？原來他是本尊的另一個化名。

「不可能犯罪」＋「密室謀殺」﹦不可思議的謎團　

　一九Ｏ六年，卡爾生於美國賓州，是律師之子，從小喜歡自編自講自演。由於父親曾為國會工作，當時的總統威爾森對這小孩極具好感，曾問他將來要做什麼。卡爾就讀於哈維佛學院時，開始著手創作煽情小說，並在校刊上發表。畢業後遠赴巴黎留學，但隨即轉往英國定居，投入大半時光創作「充滿巧答與咒語」的推理小說，故事中俯拾皆是「密室謀殺謎團」與「不可能犯罪」的情節，不但讀者被他耍得團團轉，連許多推理作家也自歎弗如（例如克莉絲蒂），世人因而稱他為「密室大師」。

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翻開一百多年來的推理文學史，在冷硬派的類型中，戴許‧漢密特（Dashiell Hammett）可說是最重要的作家。他對推理小說的影響，與愛倫坡、柯南道爾等大師齊名；雖然他不是冷硬派私探的原創者，卻是第一個用小說角色來反應禁酒時期與經濟蕭條期瘋狂氛圍的開創先鋒。

臥薪嘗膽，以實務換取創作素材

　　1894年，漢密特生於美國馬里蘭州東岸。他十三歲輟學，接下來數年間幹了好幾份卑賤的工作，後來加入位於巴爾地摩的平克頓偵探社（Pinkerton Detective Agency）。任職期間他走遍全美，一邊辦案，一邊蒐集各種社會新聞與刑事案件的相關資料，以作為將來創作小說的素材。當時，他曾在《Smart Set》雜誌發表了私探甘苦工作錄《From the Memoirs of a Private Detective》，同時也破獲幾樁喧騰一時的案件而聲名大噪。

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在許多人心目中，雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）是有史以來最偉大的推理作家。事實上，他對推理文壇的影響力絕對是箇中翹楚；即使是在今天，一些享有盛名的暢銷作家所寫出來的東西，充其量也只不過是雷蒙．錢德勒作品的翻版罷了。

倫敦成長的美國大師

　　錢德勒的一生可說是充滿了爭議性。其一是他的出身背景。身為少數被譽為真正活用美式成語的大師級作家，錢德勒是在一八八八年出生於芝加哥，大半童年卻隨著母親在倫敦渡過。他就讀於杜威奇學院（Dulwich College），畢業後從事教員和記者工作。這樣的成長背景，後來竟追隨美國推理先驅戴許‧漢密特的腳步，徹底改變了推理小說的類型本質，並為美國文學開啟了一種新的藝術形式，亦即冷硬派私探小說，此乃推理史上赫赫有名的「美國革命」。

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美國文學史上怪傑，1809年1月19日出生於波士頓。他的父親大衛．坡是馬里蘭州的名門，學生時代與英國女演員伊莉莎白．雅諾德戀愛結婚，隨著演員門到各地流浪，但在愛倫．坡3歲時留下三個孩子去世，不久後母親也過世，乃由其教父香煙商人愛倫夫妻領養。其全名加入「愛倫」的原因即在此。

自幼就出類拔萃，且酷愛文學。曾先後就讀維吉尼亞大學及西點軍校，但皆因放蕩不羈，酗酒遭開除。27歲時與表妹維琴妮亞結婚。許多著名的作品都在這段期間寫成，他曾在費城、紐約等地擔任過雜誌編輯，因無待遇較佳的職業，一生都在貧病交迫中掙扎。妻子因飽受饑寒，於久病之後去世。愛倫．坡自此孤獨憔悴，精神日益失常，終因酗酒無度，最後醉倒於巴爾的摩一家酒館前，被送進醫院，1849年10月7日晨嚥下最後一口氣息，享年四十歲。

愛倫．坡在俗世的生涯中只有短暫的四十年，但是卻以詩、短篇小說、文學批評揚名世界文壇。在西洋文學史上，他被公認為偵探、推理小說的開山鼻祖，日後的威爾基．柯林斯、柯南．道爾都受到他的影響和啟發。自從1841年在「古勒亞姆雜誌」四月號發表「莫格爾街兇殺案」以來，每年寫一本偵探小說，依序為「瑪莉．羅傑之謎」、「金甲蟲」、「汝即真兇」、「失竊的信函」等五篇。驚人的是愛倫．坡的在這五篇偵探小說裡，就把大部分的偵探小說原型，也就是結構上或技巧上的法則，在一百多年以前確立，的確是令人震驚的事。

愛倫．坡的某些部份是今天的偵探小說家還不能突破的領域，簡單的說就是《天才偵探》及《華生醫生角色》，從愛倫．坡發明的如神一般的天才偵探，到克羅夫茲設法創造出凡人偵探，需要八十年的歲月。凡人偵探雖然不斷出現同類，但天才偵探的魅力仍未減。而所謂《華生角色》就是紙上偵探的顧問角色，擔任事件的解說與記述。他是負責使天才偵探更醒目的角色，以及使作品能有效進行的重要角色。沒有他就不能介紹出天才偵探的神祕風貌或與眾不同的日常生活，也不能接觸到如神般的明察秋毫或推理力。自從柯南．道爾為福爾摩斯創造華生醫生後，紙上偵探的陪襯者《華生角色》，這個原型也是愛倫．坡所創造，而以後的作家還無法脫離這個模式。

從愛倫．坡的小說中，我門驚異地感受到他那淋漓盡致的分析，恐怖、懸宕、陰森鬼氣的描寫，神祕、詭譎、愛恨交織的刻劃，單憑這些成就，他在世界文學使上就足稱不朽了。

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艾勒里．昆恩在美國推理史上不僅是推理黃金時期的經典作者之一，更是美國推理小說承先啟後的重要人物，將昔日美國推理小說給人粗糙廉價的印象一掃而空。從第一本著作《羅馬帽子的秘密》開始，以國名為主的秘密系列就用縝密的邏輯和複雜的佈局捉住讀者的目光，這繼承自柯南．道爾和范達因等人的古典傳統。

美國推理之王艾勒里．昆恩是一個虛構的人物，這個名字其實是佛列德瑞克．丹奈(Frederic Dannay)和曼佛瑞．李(Manfred B. Lee)兩人合用的筆名，先由表哥丹奈寫下大鋼、設計好謎團、佈局和角色等，然後表弟李負責將這些構思鋪陳成書。而且他們是推理小說史上最成功且最長時間的合作搭檔，所創造一系列以推理作家兼業餘神探艾勒里．昆恩為主的數十部推理小說，寫作時間達半42年之久，全球鎖約兩億冊，並五次獲得美國推理小說最崇高的艾德格獎。

1928年秋天，他們得知McClure's雜誌和Frederick A. Stokes出版公司合辦獎金七千五百美元的推理小說獎，遂以艾勒里．昆恩為筆名參賽。從此，這位既是作家本身又是書中神探的艾勒里．昆恩，便以一年一到二部長篇推理的速度，活躍於一連串謎樣的謀殺中，迅速取代了古典大師范．達因及其筆下神探菲洛．凡斯，成為美國推理小說的代表人物。

艾勒里．昆恩小說的特點，除了聰明狡詐的佈局和柳暗花明的解說絲毫不讓前人之外，在他早期的秘密系列，甚至正面向讀者下戰書──在破案之前，有所謂的「向讀者挑戰」，作者要與讀者來一場公平的比試，這啟示告訴讀者，所有破案有關的線索至此俱已齊備，而這些線索只可能容許一個破案的解答，極具挑釁意味。

1932年，這對表兄弟用另一個筆名巴納比．羅斯(Barnaby Ross)推出一系列以退休莎劇演員哲瑞．雷恩為主角的主說，還自導自演一場昆恩和羅斯的戰爭，相互揭短，尖酸的攻擊對方小說的弱點，三年後，讀者才發現被玩弄了一番。但雷恩出場時年已六十，所以在1933年，辦了四件案子後便黯然長逝，往後仍是年輕的艾勒里．昆恩的天下。

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一百五十多年來，推理文學史上要選出一位「謀殺之后」，阿嘉莎‧克莉絲蒂（Agatha Christie）無疑是眾望所歸。這個名字當今已是家喻戶曉、舉世聞名。除了聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作家，其作品以一百零三種文字出版，行銷全世界共賣出二十億冊以上；她創造的比利時私家偵探赫丘勒‧白羅，是人氣歷久不衰的神探之一，其著名的「灰色的腦細胞」，已成為智慧的代名詞。「謀殺之后」，絕對當之無愧。

 

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美國古典推理大憲章起草人范．達因，作品沿襲英國古典推理小說華麗的文藻與嚴謹的結構，有別於當時盛行美國本土的冷硬派偵探小說，獨樹一格，美國推理之王艾勒里．昆恩、Stuart Palmer、Anthony Abbott等人皆為范達因派的追隨者。

范．達因本名萊特，W. H. Wright，原先是知名的文藝評論家，致力於研究抽象藝術，試圖將抽象藝術融入電影中，也曾在洛杉磯時報上撰寫書評。他在Murder Case推理小說系列中安排的主角──菲洛．凡斯──即是兼藝術鑑賞家身分的業餘偵探。

1920年中期，因精神崩潰問題，在病褟中度過兩年以讀閒書打發﹙當然推理小說也是﹚。讀過數千本之後，便化名「范．達因」動筆寫起來了。這一寫可就寫出輝煌的成績。范達因是美國古典推理之父，這絕非只是形容，更不是溢美之辭，這是真的從1894年美國的愛倫坡開啟了推理小說書寫類型之後，整個舞台便立即移往英國，往後整整八十年時間，不論就小說的質、量或讀者歡迎程度來看，美國本土皆乏善可陳，一直要到1926年，范達因在三年之內連續出版《班森殺人事件》、《金絲雀殺人事件》和《格林家殺人事件》三書，不旦一本接著比一本精彩，還刷新了美國推理小說所有銷售紀錄，推理小說才重新回到美國。也就是說，推理小說的源頭是愛倫坡，但美國自身的古典推理小說卻是自范．達因出現才開始算數。

范．達因對推理小說另一個不可抹滅功蹟是，他寫下著名的「推理小說二十條守則」，這是推理歷史上最全面、最完整、最嚴厲也最光明磊落的寫作誡律，以終極理性為依歸，史稱「推理大憲章」。他讓推理小說有遊戲規則可循，儘管在天馬行空的創作想像中，也應落實在實際生活之中，不可怪力亂神、荒誕無稽。在抽絲剝繭的故事推衍下，讀者的參與比重也隨著守則的嚴謹度而增加。相對比較之下，范．達因不但大幅拉開同時期推理小說的內容與水平，並提昇閱讀人口的水平與廣度，對美國這塊土地而言，意義尤其特別不同。

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－前言

在歐美推理小說界中，愛德華．霍克（Edward D. Hoch）絕對是個了不起
的奇葩，他窮畢生的精力鑽研創作短篇形式的推理故事，至二零零三年底
為止，他創作的短篇小說已經遠超過一千篇，也因此為他掙得了「短篇推
理之王」的稱號，也正因為他的成就太驚人了，推理小說界最富盛名的大
獎「愛倫坡獎」也在２００１年將「大師獎」（Grand Master）這個最高
榮譽頒給他，以表彰他對推理小說不可抹滅的頁獻。

對我而言，閱讀愛德華．霍克的作品一向是很愉快的經驗，他總能讓人看
不穿真相，形式千變萬化，手法千奇百怪，讓人最感興趣的，還是筆下人
物塑造的多樣性，從神偷到小鎮醫生，從密碼破解員到吉普賽領袖，形形
色色的偵探人物讓他的作品可看性更高，在故事的進展中，這些偵探們也
漸漸成了我們的好朋友，他們的故事讓我們更好奇，更關心，如果沒有了
這些人物，日子該多枯燥啊！

愛德華．霍克的多產事實上也帶來了另一個問題，他的短篇故事散布在數
以百計以上的雜誌及選集內（大部份刊在ＥＱＭＭ及ＡＨＭＭ中），而這
些故事多數並未集結成冊出版，所以在收集的功夫上就很累人，雖然近幾
年Crippen & Landru出版社（Douglas Greene成立專門出版短篇選集的出
版社）有系統地將這些作品集結出版，不過比起霍克的創作數量來說，還
是差了一大截。我個人則是從１９９５年開始收集閱讀霍克的作品，幾年
下來，也大致收集到了約四百多篇左右的作品，雖稱不上多，不過因為個
人很喜歡這位作家，所以打算利用這個園地來介紹這位作家及其筆下的系
列作品。

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