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June 5, 2007
這是我第一次的吹玻璃體驗課，雖然之前在威尼斯跟加拿大，看到師父們很優雅的操作過，但是還沒親自上陣....
結果可不是像看倌們想的這樣..30幾度的台北，800-1200度的玻璃熔爐，燒完後，隔壁教室給我的感覺，好像有在放冷氣~~~呼~~~我可以跟劉得劭老師說，這可以叫吹玻璃減肥體驗課啦~~~
這班真的算是高手雲集，煙強老大不用說（就是瘦巴巴載帽子的那固），藍衣服那個是他朋友，玩陶的（嘻嘻...肯定是被煙強老大拐下海的）另外還有自然風采的頭家娘~~~楊桃姐~~~~
紅狐狸，我就只能是小卡卡勒~~~
觀看全文...
結果可不是像看倌們想的這樣..30幾度的台北，800-1200度的玻璃熔爐，燒完後，隔壁教室給我的感覺，好像有在放冷氣~~~呼~~~我可以跟劉得劭老師說，這可以叫吹玻璃減肥體驗課啦~~~
這班真的算是高手雲集，煙強老大不用說（就是瘦巴巴載帽子的那固），藍衣服那個是他朋友，玩陶的（嘻嘻...肯定是被煙強老大拐下海的）另外還有自然風采的頭家娘~~~楊桃姐~~~~
紅狐狸，我就只能是小卡卡勒~~~
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May 26, 2007
烤彎熔合玻璃
烤彎融合玻璃的技法，在玻璃工藝中屬於熱作的範圍，是玻璃熔合法的一種，利用窯燒的高溫佐以模具等輔助器材，熱玻璃熔融墜於模型上。應用這類技法可以進行許多玻璃創作上的變化。這類的技法往往需要輔助的模型或是相關的道具，才能讓玻璃在窯爐中的熔墜狀態可以達到預期的造型。而除了玻璃與玻璃之間的融合之外，也可以使用釉料、金屬片、金屬絲等進行融合，也可以達到不錯的熔合效果。
一般的烤彎熔合玻璃使用的大多都是平板玻璃，也有人直接使用玻璃瓶罐來達到不同的感覺。烤彎熔合玻璃的原理，是以窯溫將玻璃熔融，讓融熔軟化的玻璃膏直接熔墜於模型上，而達到所需要的造型。因此和模型相關的製作過程也是相當重要，有耐火石膏模、耐火磚模、陶瓷纖維板模、陶藝素燒坏模等等，可以依造型的所須選用不同材質的模型並依模型需要施塗離型劑。另外，窯燒溫度的控制也相當重要，溫度不足或是持溫時間不夠等，會造成玻璃邊緣的割人銳角，熔墜狀況不理想，影響造型；溫度過高或是持溫時間太久，會造成玻璃過度軟化，整體造型看起來坍塌，甚至有些高低落差較大的模型，甚至會因過度熔墜而造成缺口，使造型不完整。
因此，除了模型的製作外，窯溫的控制十分重要，而搖溫控制所考量的亦不只玻璃本身，還有玻璃厚度、作品大小、釉藥的性質或是其他裝飾材料所造成的效果，要考量的因素相當的多，除了相關文獻的資料的搜集參考，製作試片亦是相當重要。
目前烤彎融合玻璃，除了純欣賞的玻璃藝品外，也運用在建材及實用器皿上，可以搭配的材質包含金屬、釉料、彩色玻璃(需考量膨脹係數)等，種類繁多、變化豐富，因此也受很多玻璃工藝創作者喜愛。
May 26, 2007
酸液腐蝕
指將玻璃浸在氫氟酸 (氟化氫 Hydrofluoric acid)液體中，在表面製造無光澤或霧面效果的的一種技術，可用臘或是亮光漆來保護不欲被腐蝕的部分，利用被腐蝕的玻璃能表現出凹陷之效果，以及應用腐蝕時間、次數、區域等不同變化，而表現出不同的紋樣。此技術也可用來去除套料玻璃的局部區域，以設計出浮雕玻璃上的浮雕。
氟化氫會腐蝕玻璃或石製品，溶解矽膠，而被用在玻璃的蝕刻上，可磨光水晶玻璃以及使電燈泡朦朧。也可用來除去磚和石的風化部分，以及清潔鑄鐵、銅、黃銅和不鏽鋼的酸洗上，或用於除去鑄鐵上的砂粒及增加陶器的多孔性。
在科學分析的工作上，決定 SiO2的成分，製造碳氟化合物，氟化鋁，冰晶石，六氟化鈾，氟鹽之中間物質;氟化氫亦用在油井的酸化以刺激油和油氣從沙岩貯存處產生. 它亦被用在礦石的漂浮選礦上。
製造方法可將硫酸與氟化鈣作用或溶解氟化氫氣體在水中而獲得。一般市場用的濃度47% 和 53%。非常溶於水﹑酒精，微溶於乙醚以及溶於許多有機溶液，保存在塑膠、鉛、臘或臘紙瓶中，保存在良好通風的地方與其他物質分開貯存。
氟化氫具有極大的毒性，接觸可能引起皮膚和眼睛的灼傷，外部接觸液體或蒸氣，均可引起嚴重的對眼睛和眼瞼的刺激，20 ppm 之氣體即具有腐蝕能力，而引起長期或永久的視力損傷或整個眼睛的損傷。皮膚接觸可以引起嚴重的灼傷，接觸液體可能引起凍傷，若吸入可能對胎兒有害。
工作者應穿長橡皮手套、長橡皮圍裙、高統橡皮靴子和寬塑膠面罩、若空氣中濃度足以高得引起鼻部刺激則應戴壓縮空氣面罩。所有可能接觸到蒸氣或液體之部分，如眼睛、皮膚、呼吸系統或消化系統必須使用保護的裝備，例如:面罩、氯丁橡膠或聚氯乙烯 (PVC) 手套。保護裝備在每次用完後都應清洗以除去上面沾的氟化氫。皮膚接觸無水的液化氟化氫會引起嚴重的灼傷並且能立刻感覺到，而濃縮的水溶液亦能很慢的感覺到疼痛，但是稀釋的水溶液即無此種警告性質，因此在使用及防護上需要更加的謹慎。
玻璃釉彩
玻璃的彩繪法源於2000多年前的古羅馬時期，當時玻璃發展之盛況，「前漢書」之已有提及羅馬玻璃之豐富多彩。
大多用於窯燒平板玻璃之加飾。適用於一般的鉀玻璃及鈉玻璃，鉛玻璃及硼玻璃均不適合。若鉛玻璃需進行彩繪，只能使用較低溫約500度C即可燒成的釉料。
較常見的玻璃釉彩，除了專門彩繪玻璃的玻璃顏料外，也有人使用陶瓷用的釉上彩釉料，及琺瑯來表現色彩與質感。
玻璃顏料是專門用於玻璃彩繪的一種低溫顏料，釉上彩是陶瓷用於釉上彩飾的釉料，亦是屬於低溫的顏料，而琺瑯則是使用於金屬，如銅、銀、及鐵的加飾，亦須低溫的燒製。這些顏料的共通點，都在於是由低溫的熔塊、釉料，在加上用已發色的金屬氧化物燒成後，研磨成粉末，加飾於基底材後，也都需要經過一個低溫的燒製過程，溫度範圍有適合玻璃的450-550度C，也有同樣飾於玻璃與陶瓷的750-850度C之低溫顏料。製作時可以將釉粉直接灑在玻璃上，其上再附上一層玻璃。若是使用毛筆繪製，可以在顏料中加入膠狀物，使其黏稠以利附著於玻璃上。
此類的低溫顏料通常都還有毒性，因此在製作時用器皿時可以將其加飾在兩片玻璃之間再進行窯燒，以免對人體產生危害。
另外還有一種低溫的鍍膜顏料，呈現出金、白金、或如五彩油墨般絢爛色彩的金屬光澤顏料。燒成的溫度約在600-800度C之間，此類的顏料之所以可以呈現出金屬般的光澤，其中一個原因也是因為是以貴金屬為原料，因此價格相當昂貴。彩繪時可以使用松節由進行稀釋並薄塗，再以噴灑或用毛筆塗佈的方式彩繪。
現今玻璃釉料之種類繁多，也有利用玻璃顆粒即薄如紙張的玻璃片進行裝飾，但無論使用何種釉料進行創作，均需經過不斷的窯燒實驗，方能得到最滿意的成果。
指將玻璃浸在氫氟酸 (氟化氫 Hydrofluoric acid)液體中，在表面製造無光澤或霧面效果的的一種技術，可用臘或是亮光漆來保護不欲被腐蝕的部分，利用被腐蝕的玻璃能表現出凹陷之效果，以及應用腐蝕時間、次數、區域等不同變化，而表現出不同的紋樣。此技術也可用來去除套料玻璃的局部區域，以設計出浮雕玻璃上的浮雕。
氟化氫會腐蝕玻璃或石製品，溶解矽膠，而被用在玻璃的蝕刻上，可磨光水晶玻璃以及使電燈泡朦朧。也可用來除去磚和石的風化部分，以及清潔鑄鐵、銅、黃銅和不鏽鋼的酸洗上，或用於除去鑄鐵上的砂粒及增加陶器的多孔性。
在科學分析的工作上，決定 SiO2的成分，製造碳氟化合物，氟化鋁，冰晶石，六氟化鈾，氟鹽之中間物質;氟化氫亦用在油井的酸化以刺激油和油氣從沙岩貯存處產生. 它亦被用在礦石的漂浮選礦上。
製造方法可將硫酸與氟化鈣作用或溶解氟化氫氣體在水中而獲得。一般市場用的濃度47% 和 53%。非常溶於水﹑酒精，微溶於乙醚以及溶於許多有機溶液，保存在塑膠、鉛、臘或臘紙瓶中，保存在良好通風的地方與其他物質分開貯存。
氟化氫具有極大的毒性，接觸可能引起皮膚和眼睛的灼傷，外部接觸液體或蒸氣，均可引起嚴重的對眼睛和眼瞼的刺激，20 ppm 之氣體即具有腐蝕能力，而引起長期或永久的視力損傷或整個眼睛的損傷。皮膚接觸可以引起嚴重的灼傷，接觸液體可能引起凍傷，若吸入可能對胎兒有害。
工作者應穿長橡皮手套、長橡皮圍裙、高統橡皮靴子和寬塑膠面罩、若空氣中濃度足以高得引起鼻部刺激則應戴壓縮空氣面罩。所有可能接觸到蒸氣或液體之部分，如眼睛、皮膚、呼吸系統或消化系統必須使用保護的裝備，例如:面罩、氯丁橡膠或聚氯乙烯 (PVC) 手套。保護裝備在每次用完後都應清洗以除去上面沾的氟化氫。皮膚接觸無水的液化氟化氫會引起嚴重的灼傷並且能立刻感覺到，而濃縮的水溶液亦能很慢的感覺到疼痛，但是稀釋的水溶液即無此種警告性質，因此在使用及防護上需要更加的謹慎。
玻璃釉彩
玻璃的彩繪法源於2000多年前的古羅馬時期，當時玻璃發展之盛況，「前漢書」之已有提及羅馬玻璃之豐富多彩。
大多用於窯燒平板玻璃之加飾。適用於一般的鉀玻璃及鈉玻璃，鉛玻璃及硼玻璃均不適合。若鉛玻璃需進行彩繪，只能使用較低溫約500度C即可燒成的釉料。
較常見的玻璃釉彩，除了專門彩繪玻璃的玻璃顏料外，也有人使用陶瓷用的釉上彩釉料，及琺瑯來表現色彩與質感。
玻璃顏料是專門用於玻璃彩繪的一種低溫顏料，釉上彩是陶瓷用於釉上彩飾的釉料，亦是屬於低溫的顏料，而琺瑯則是使用於金屬，如銅、銀、及鐵的加飾，亦須低溫的燒製。這些顏料的共通點，都在於是由低溫的熔塊、釉料，在加上用已發色的金屬氧化物燒成後，研磨成粉末，加飾於基底材後，也都需要經過一個低溫的燒製過程，溫度範圍有適合玻璃的450-550度C，也有同樣飾於玻璃與陶瓷的750-850度C之低溫顏料。製作時可以將釉粉直接灑在玻璃上，其上再附上一層玻璃。若是使用毛筆繪製，可以在顏料中加入膠狀物，使其黏稠以利附著於玻璃上。
此類的低溫顏料通常都還有毒性，因此在製作時用器皿時可以將其加飾在兩片玻璃之間再進行窯燒，以免對人體產生危害。
另外還有一種低溫的鍍膜顏料，呈現出金、白金、或如五彩油墨般絢爛色彩的金屬光澤顏料。燒成的溫度約在600-800度C之間，此類的顏料之所以可以呈現出金屬般的光澤，其中一個原因也是因為是以貴金屬為原料，因此價格相當昂貴。彩繪時可以使用松節由進行稀釋並薄塗，再以噴灑或用毛筆塗佈的方式彩繪。
現今玻璃釉料之種類繁多，也有利用玻璃顆粒即薄如紙張的玻璃片進行裝飾，但無論使用何種釉料進行創作，均需經過不斷的窯燒實驗，方能得到最滿意的成果。
May 26, 2007
鑲嵌玻璃（Stained Glass）是一種從羅馬帝國時代就開始流傳的彩色鑲拼窗戶形式，特別是在早期歐洲的教堂相當容易看見。大約是九世紀時，開始有使用H形鉛條鑲嵌拼接彩色玻璃的技術。鑲嵌玻璃在經過幾個世紀的發展，到約十三世紀是其最鼎盛的黃金期；之後經過十六到十八世紀的不被重視，十九世紀時卻又因為玻璃技術的發達（透明度提高）又再度流行。日本在明治維新以後，也引進了這樣的彩色鑲嵌玻璃裝飾於西洋式的建築裡，不過初期的作品仍是由外國技師所完成。
根據日本方面的記載，鑲嵌玻璃技術真正導入日本，要從一八八六年東京工業學校送出一批建築技師到德國留學說起。這批技師中的宇野澤辰雄（原姓山本，養父姓宇野澤），一八八九年從德國學鑲嵌玻璃技藝回日本後，就此開啟日本鑲嵌玻璃德國派的風潮。而另一方面，一九○○年東京美術學校出身的小川三知，也於一九一○年從美國學得鑲嵌玻璃的技法歸國，因而以美國派的風格與宇野澤為代表的德國派分庭抗禮。
鑲嵌玻璃在製作的程序上，要先把各種顏色的玻璃依照設計圖樣切割好，再用鉛為主要原料（避免熱漲冷縮效應壓破玻璃）做成的H形長條，彎成所需形狀拼接圖案。因此，鑲嵌玻璃的特色，就在於每一塊彩色玻璃的周圍都有H形鉛條壓抵邊緣，如此所構成的圖案便有條紋勾邊的特殊效果。若以全都使用拼接鑲嵌完成的整面玻璃來看，由於每種顏色的玻璃燒製過程並不相同，因此各種彩色玻璃的紋路與質感都不太一樣，這樣的透光差異也是鑲嵌玻璃迷人的地方。
窯爐
玻璃的窯爐大多運用在玻璃的烤彎融合作業和玻璃的吹製上，有專門針對玻璃工藝所設計的專用窯爐，也有用陶藝的窯爐作為玻璃窯爐來使用的。依照玻璃在創作時的需求，有多種玻璃創作時所需的窯爐類型。依形態，一般有以下幾種窯爐型態：
1.窯燒玻璃窯爐：用於烤彎融合作業、鑄造、釉彩等。依窯門的設計又分為以下幾種：
(1)上開式窯爐：鑄造補料的時候較為方便，但開窯門時降溫的速度較快。較常被利用的有小型及中型，均適合鑄造、釉彩、融合、烤彎等作業，中型的上開式窯爐也可以當作徐冷爐來使用。
(2)側開式窯爐：適合鑄造、釉彩、融合、烤彎、徐冷等作業，開門時失溫較小，因此徐冷爐多採用側開式。此種類型的窯便於查看窯內情況。
(3)臺車軌道式：已具有耐火性質的磚砌成台車，以軌道將台車送入窯內。此種窯多適用於大型的鑄造作品。
2.玻璃熔解爐：作用在於溶解玻璃膏以供吹製或是鑄造，除非更換坩鍋或是修理，否則需維持長時間的高溫。
3.玻璃加熱爐：一般是用於玻璃的吹製上。在吹製整形的過程中，加熱玻璃，使玻璃維持在可以塑形的狀態，溫度大約1150-1200度C左右。
4.徐冷爐：一般用於玻璃吹製、熱塑作品或是鑄造上。由於玻璃若降溫太快會導致玻璃破裂，因此需要經由徐冷的過程。以吹製玻璃為例，大多是從500度C往下降至室溫。
5.吹管預熱爐：一般用於玻璃的吹製上。吹管需經過加熱才能沾取玻璃膏。
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根據日本方面的記載，鑲嵌玻璃技術真正導入日本，要從一八八六年東京工業學校送出一批建築技師到德國留學說起。這批技師中的宇野澤辰雄（原姓山本，養父姓宇野澤），一八八九年從德國學鑲嵌玻璃技藝回日本後，就此開啟日本鑲嵌玻璃德國派的風潮。而另一方面，一九○○年東京美術學校出身的小川三知，也於一九一○年從美國學得鑲嵌玻璃的技法歸國，因而以美國派的風格與宇野澤為代表的德國派分庭抗禮。
鑲嵌玻璃在製作的程序上，要先把各種顏色的玻璃依照設計圖樣切割好，再用鉛為主要原料（避免熱漲冷縮效應壓破玻璃）做成的H形長條，彎成所需形狀拼接圖案。因此，鑲嵌玻璃的特色，就在於每一塊彩色玻璃的周圍都有H形鉛條壓抵邊緣，如此所構成的圖案便有條紋勾邊的特殊效果。若以全都使用拼接鑲嵌完成的整面玻璃來看，由於每種顏色的玻璃燒製過程並不相同，因此各種彩色玻璃的紋路與質感都不太一樣，這樣的透光差異也是鑲嵌玻璃迷人的地方。
窯爐
玻璃的窯爐大多運用在玻璃的烤彎融合作業和玻璃的吹製上，有專門針對玻璃工藝所設計的專用窯爐，也有用陶藝的窯爐作為玻璃窯爐來使用的。依照玻璃在創作時的需求，有多種玻璃創作時所需的窯爐類型。依形態，一般有以下幾種窯爐型態：
1.窯燒玻璃窯爐：用於烤彎融合作業、鑄造、釉彩等。依窯門的設計又分為以下幾種：
(1)上開式窯爐：鑄造補料的時候較為方便，但開窯門時降溫的速度較快。較常被利用的有小型及中型，均適合鑄造、釉彩、融合、烤彎等作業，中型的上開式窯爐也可以當作徐冷爐來使用。
(2)側開式窯爐：適合鑄造、釉彩、融合、烤彎、徐冷等作業，開門時失溫較小，因此徐冷爐多採用側開式。此種類型的窯便於查看窯內情況。
(3)臺車軌道式：已具有耐火性質的磚砌成台車，以軌道將台車送入窯內。此種窯多適用於大型的鑄造作品。
2.玻璃熔解爐：作用在於溶解玻璃膏以供吹製或是鑄造，除非更換坩鍋或是修理，否則需維持長時間的高溫。
3.玻璃加熱爐：一般是用於玻璃的吹製上。在吹製整形的過程中，加熱玻璃，使玻璃維持在可以塑形的狀態，溫度大約1150-1200度C左右。
4.徐冷爐：一般用於玻璃吹製、熱塑作品或是鑄造上。由於玻璃若降溫太快會導致玻璃破裂，因此需要經由徐冷的過程。以吹製玻璃為例，大多是從500度C往下降至室溫。
5.吹管預熱爐：一般用於玻璃的吹製上。吹管需經過加熱才能沾取玻璃膏。
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May 26, 2007
這邊所指的熱作，是指在玻璃創作的領域而言。
熱作的意涵是指在玻璃的融熔點1450度C，及玻璃的徐冷點450度C之間所進行得玻璃塑型或是加飾。由於是在高溫進行玻璃的塑型或是加飾工作，因此稱之為熱作，也有人稱之為「熱端」或是「熱工」。
一般常見的熱作玻璃技法有塑型及裝飾的兩個層面。熱作玻璃常見的塑型技法有以下幾種：
1.吹管成型法：不使用模型，只用吹管沾取玻璃膏後，從另一端吹氣撐大玻璃體，再加以型塑。另外也有一種模型吹管成型法，是在模型中用吹管的方式來成型，可以製作出大小均一的成品。模型材料有石材、木模型、黏土模型、金屬模型等。
2.壓模成型：將玻璃膏注入雌模型內，再以雄模型對準雌模型，壓印成型。這種技法是玻璃工藝走向實用性、量產性的重要技法。近代美國開發了金屬製成的模型，並以機械代替手工壓型，增加了玻璃器物的自動化生產。
3.鑄造法：玻璃加熱熔融時，軟化的玻璃膏流入凹空間的模型內部。這種成型法相當古老，且至今仍被廣泛的運用於玻璃工藝創作及建築材料內。有使用耐火石膏作為外模，也有運用矽砂或是河砂海砂製作的砂模鑄造。另外也有一種粉末鑄造法，將玻璃粉末調成糊狀物並黏於模型內，再將雌雄二模組合燒成。
4.馬賽克玻璃法：利用預先製作出來的彩色玻璃棒裁切成一致的長度，將其斷面組合於雌模型內，在將雄模型覆於其上，近窯燒製成玻璃片融合效果。
5.流動成型法：將玻璃熔漿自上流下覆蓋凸模型。也有以陶土或是其他耐火材料製作模型，使玻璃熔墜。
6.捲芯玻璃法：以耐火物、鑄造砂與纖維質混合黏結後，製作一內型魚金屬棒的先端，將融熔的玻璃捲於內型上。
7.熱炬熱塑：將玻璃棒於火炬上融熔，利用拉絲、纏繞等技法來成型，可以製作精巧的玻璃藝品。
一般的熱作玻璃技法大多不脫以上幾種方式再進行變化。
走吧走吧
來買防火石膏
作模型
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May 26, 2007
玻璃和一般原料最大的不同，在於玻璃是一種「液態固體」。一般的液體在達到冷卻溫度時後，大多都會凝固成結晶狀，而玻璃即使達到冷卻溫度也不會產生結晶，而是用逐漸增加黏性的方式，來凝固成固體。當玻璃加熱至一定溫度點時，便漸漸轉為液體。由於是液體，玻璃在常溫狀態下還是會以肉眼無法察覺的狀態緩慢而粘稠的流動，這種狀態甚至要數十年才能察覺其變化，許多裝置許久玻璃窗會有下後上薄的情形，即是玻璃緩慢流動的結果。
玻璃的組成中，主要是以矽砂作為最主要的原料，加上具有助熔作用的鹼性原料或是鉛、硼酸原料等的其他主要原料，再依需要加上如澄清劑、著色劑、乳濁劑等的副原料所組成。玻璃的名稱如鉀玻璃、鈉玻璃、硼玻璃、鉛玻璃等的名稱由來，便是以玻璃的主要助熔劑來做命名，依照各種不同助熔材料的添加，讓玻璃有不同的特性及運用。
硼玻璃便是以三氧化二硼作為主要助熔材料，三氧化二硼可以使玻璃具有低膨脹係數、化學耐久性、及耐熱性。硼玻璃的組成中，二氧化矽約佔百分之80.5、硼酸約佔百分之11.8、蘇打灰約佔百分之4.4。硼玻璃之膨脹係數約為32.5，較納玻璃(90-100)與鉛玻璃(104)都來的小許多。硼玻璃的透明度低、而且硬度大又耐熱。由於膨脹係數低，因此和一般玻璃相較，在承受範圍內比較可以耐稍快速的升降溫，因此常用於化學儀器如燒杯、試管等的製作。低膨脹係數、耐熱、再加上硬度高較不易破碎，美國的康寧餐具，即是一種硼玻璃於日常生活器皿的運用。
在創作上，在新竹看到的許多利用火炬燒烤玻璃棒，使玻璃熔融後經過揉、點、轉等技法所生成的玻璃藝品，往往都是使用硼玻璃，由於膨脹係數小，不需要像鈉玻璃或是鉛玻璃藝品若不經過長時間的徐冷(跟作品大小也有關係)就會破裂，再加上此種記法所需之設備較少，也較不佔空間，因此也廣受許多玻璃工藝家喜愛。
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