資料：岸田瑠璃子《沒有出口的房間》（皇冠）
撰寫：長靴貓／clover

終於要見到了，經過了那麼久。對方看到自己會有怎樣的回應呢？
那是被評為「美女」的新銳恐怖小說家，她站在她的門口，準備取走她的稿子，也為
了見她一面。
「能不能讓我看一看呢？」
美女作家點點頭。
於是進入了故事。

那是在一個狹小的房間，三張椅子，三個人，失去對於時空的掌握，三人娓娓相互說出他們的故事。
如同反抗身為女人的女教授、扶搖直上的男作家、看似平凡的家庭主婦，故事就在房間、房間之外、三個人的過去，繞開了。

本書是作中作的形式，故事中的現實、三個人的房間、和三個人的故事。
書中可以感受到，書裡所描述的三人過去，並不是他們跟另外兩個人講的過去，他們所講出來的應該是經過修飾跟美化，另外，由於視點會轉換的關係，從某一人眼中所看到兩人配合和自己，這樣三者相互還頗為有趣。
　　
另外三人的過去，是真正的過去，而非三個人印象的過去，視點也非限定三人之一。過去除了三個人還有印象的過去外，還有三個人沒有印象的過去。

作者搞不好有第二個恩田陸的感覺喔，從各種方面來說…雖然可能缺乏那種迷幻感，但這本有更冷一點的東西，比較現實的存在。文筆也不算華麗或是文雅，而是種平穩，如果她想的話，也可以塑造出所謂女作家獨有的氣氛。
故事是恐怖小說沒錯，三個人的過去是真實，視點轉換頻繁，不同塊的拼圖是由不同人才會了解的，而且有滲入不同角色內心的轉換。
這部最讓人入勝的地方在於，他們究竟是什麼關係？出現的文字不可能毫無意義，問題是，為什麼要講述故事，他們被關在沒有出口的房間是為了什麼？

至於正統推理的部分，在這地方氣勢偏弱，跟之前努力塑造的氣氛比起來，如同說著「早安。」的解決。
很奇妙的一點，雖然三篇過去風格都偏向陰暗，但都是不同感覺的陰暗風格，除去第一篇的理科背景，第二篇讓人看得很高興的藝妓背景，三篇的角色都擁有糟糕醜陋的一面，大體來說都是種「軟弱」，但卻是味道毫不相同的軟弱，就像用上不同的調味料。
第一篇偏向乾冷、第二篇是濕毛巾、第三篇則是撐傘淋著雨，當時最吸引個人的是第三篇。

且某兩篇算是對比，同樣都是家庭，也同樣都是女人，但肯定不能理解吧。男人無法理解女人，但女人對彼此也看不順眼，因為位置根本不一樣。這不是一句同樣身為女人或是人可以解釋的。大家都有自己如何活下去的方法或是哲學，光是維持「正常」就已經夠累的了，沒辦法去接受所謂的真相來臨之時，如果有時候，有所謂可以逃跑的地方，可以擺脫「現實」重擔的地方，那一定就是可以獲得救贖的地方吧。

裡面某些很細微的地方我很喜歡，像是家屬的反應，角色內心和外界的差距，還有對比。
籠中鳥、蛇還有美麗的心。

最後回歸現實的地方，終於告訴我們，真相是什麼。
老實說，理解究竟是什麼呢？人總會有股看著熟識的人，然後想著「你是哪位啊？」的想法，何況是許久未曾見面者，大家參加同學會的時候，總會看到些失去聯絡幾百年，忽然碰出來的人吧？搞不好小時候還很親近，但那幾分鐘的對話，會忽然有股「裡面的東西是誰啊？」的驚慌失措感。
這本呢，老實說，是無法理解他人的人，所產生的故事，而且還硬要用所謂童話故事的模式套用在正常生活上，我只能說，太逃避現實了。就像孩子不可能永遠在彼得潘的島上。不過，有些東西，是無論如何，都希望割捨的，除了自私或是渴望幸福，某方面來說，那的確是只要帶著，就可以感受到重量的不幸。
整本書大抵來說，這是一本塞滿不幸的故事。有的時候，的確會同情，但有的時候，同情跟想推一把的動力，是會一起的。
　　
書偏薄，但讀起來快不起來，筆下的腳步踩得頗為紮實。
很難成為話題作，風格偏暗，但讀起來的時候頗為愉快的，裡面第二篇應該是娛樂性最高的一作吧。
但看完後，某些讀者可能很難接受吧，這對讀者來說，也算是地獄了。


最後，就我這個讀者的看法，食材就該保留原本的樣子。
因為比較合我胃口（死）