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野獸派（法文：Les Fauves）是20世紀率先崛起的象徵主義畫派，畫風強烈、用色大膽鮮豔，將印象派的色彩理論與梵谷、高更等後印象派的大膽塗色技法推向極致，不再講究透視和明暗、放棄傳統的遠近比例與明暗法，採用平面化構圖、陰影面與物體面的強烈對比，脫離自然的摹仿。
野獸派主要由亨利·馬蒂斯、「古典野獸」安德魯·德朗領導，代表畫家另有「水彩野獸」勞爾·杜菲、「聖經野獸」喬治斯·盧奧、「風景野獸」烏拉曼克、馬爾肯、賈曼恩等，畫風特色是狂野的色彩、強烈的視覺衝擊，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫，他們吸收了非洲、玻里尼西亞和中南美洲原始藝術的呈現方式，以單純的線條、色塊表達自己強烈的感受。
野獸派的壽命相當的短，1905年巴黎秋季沙龍展之後的第三年，野獸派幾乎已消失無蹤。然而，儘管如此，野獸派對後來的現代藝術影響仍十分深遠，康丁斯基、德勒斯登、雅夫楞斯基都受了野獸派一定程度的薰陶。(資料來源：維基百科)
故事性的主題最能吸引兒童的注意，就連偉大的畫家也常常為之迷戀，當時論壇盛行精神分析學，而希臘神話中一隻半牛半人的怪獸《弭諾特》，可是藝術家非常熱愛表現的主題呢！畢卡索與馬諦斯皆曾以他的故事為主題創作。
弭諾特在精神分析上，是非理性衝動的象徵，代表著人類錯綜複雜的心靈迷宮，最後卻為象徵意識心智的希瑟斯所扼殺。(馬蒂斯/貓頭鷹出版，2001)
希臘神話裡有一座著名的克里特迷宮，座落於克里特島上。
米諾斯國王命工匠在克里特島上建造了一座曲折迷離的迷宮，
迷宮中關著一隻牛頭人身的怪獸─弭諾特。
馬諦斯為《弭諾特》雜誌1936年當期的封面設計，是他首度為書刊封面跨刀。
建造克里特迷宮的工匠，正是著名的巧手達人，名叫達代羅斯（Daedalus），他蓋好這座奇特的迷宮之後，米諾斯國王便把達代羅斯和其子依卡洛斯（Icarus），一起關在克里特島上。伊卡魯斯是個年輕俊美的青年，由於自小就跟著父親，所以，便與父親一起被囚禁在克里特迷宮中。
達代羅斯一心想帶愛子離開自己建造的這座迷宮，無奈他雖是建造的工匠，自己卻身陷其中，找不到離開迷宮的路。於是，達代羅斯用蠟和羽毛，巧手打造了兩對翅膀，父子倆配戴上翅膀，便飛離了克里特島。
達代羅斯在前頭飛著，一心以為兒子會跟隨著他的路線飛翔。誰知依卡洛斯越飛越得意，完全忘記了父親的叮嚀，看著沿路奇異美妙的風景，他忘形的朝著耀眼的太陽不斷飛去。然而，太陽的溫度融化了依卡洛斯翅膀上的蠟，等他發現時已經太晚，翅膀已經融化，年輕的依卡洛斯，在驚慌中失去了他的一對翅膀，墜落海中。
馬諦斯，《依卡洛斯》，1943，1945年刊登於《興致》雜誌。本書標記了馬諦斯藝術發展的一個新階段。馬諦斯ㄧ向以樹膠水彩剪貼作為版畫創作的前置作業，而本書則是第一幅自成作品的膠彩剪貼畫。此外，無論在色彩選擇或空間安排方面，本書也都是馬諦斯創作〈爵士〉系列作品的先聲。
。(馬蒂斯/貓頭鷹出版，2001)
