但因為身邊同年齡的朋友都非常喜歡，
以至於她們挖空心思想找到「同惡」
──與「同好」相反，而是同樣厭惡這部電影的人。
我因為好奇多問了幾句，於是她們便詳細為我說明，
反而好像幫這齣電影打起廣告來似的。
後來我們一起去唱KTV，我聽著她們唱出許多新鮮的歌調，
也陶醉在那青春洋溢的聲域裡。

前陣子，我參加了一個聚會，
在場四個人當中，只有我不需要戴老花眼鏡，
我聽著其他三人聊著諸如沈曼光之類的明星、周夢蝶等文人雅士、中國結等傳統工藝，
那是我必須探入深長的記憶洞窟中，才挖掘得到的人事物。
其中，有位前輩提到周杰倫，因為他兒子愛聽，於是他也努力嘗試去聽，
但是卻無論如何也聽不進去，怎麼也無法欣賞。

於是我想到，好書的定義，也是如此不同。

對一位讀者來說，她/他喜歡看的書，那就是好書。
對一位業務來說，賣得好的書，就是好書。
對一位作者來說，只要是自己嘔心瀝血寫出來的，就是好書。

那麼，對編輯來說，怎樣叫做好書呢？

我的看法是，讓一本書找到它最大可能的讀者，就是好書。
也就是說，編輯知道或相信一本書應該有多少潛在讀者，
就應該用盡各種方法，吸引到這些讀者：
包括給作者的修改建議，還有封面、文案和編輯的形式，
都要對這些讀者說話，以便讓這本書達到它最大可能的銷售量。

這樣一來，才對得起作者，也對得起讀者。

有個年輕女孩介紹一套漫畫《明日的王樣》給我，我很喜歡。
主角是一位編劇，有個前輩教導她：「徹底了解市場和觀眾、善用各種資源，
讓舞台叫好又叫座，這可是專業人員必備的能力喲！」

也許，有許多人不贊同，認為「賣書」是行銷和業務的工作，
但我始終認為，在進行編輯的同時，就應該展開行銷思考和行動了，
或者更精確地說，編輯工作本身，就是行銷的前置作業，
編輯的手，就像接生婆的手一樣，掌握了一本書的關鍵時刻。

我時常被問到一個問題：一本書有作者，有美編，為什麼需要編輯？

這本來是個難以回答的問題，但每當我這樣一說，往往能得到理解：
「編輯之於書，就像導演之於電影一樣，明明有演員、有編劇、有製片、有配樂，
但還是需要導演，不僅如此，導演甚至還扮演了電影靈魂的角色。」

編輯和導演最大的不同在於，很多人會留意一齣電影的導演是誰，
決定是否觀看這齣電影，但很少人會去問：「這本書的編輯是誰？」

如果有一天，作者和讀者開始問起：「這本書的編輯是誰？」
或許才是台灣出版界真正成熟的時候吧！