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July 31, 2007

楊德昌走了之後,我才找出他的遺作”一一”來拼湊對他電影的印象。很多人對當年興起的台灣新電影,混雜著些許又愛又恨的情緒。在那個媚俗與美學互看不對眼的年代,好歹也是一番百家爭鳴的局面,不像現在國片的全面凋零。
“一一”其實是很平易近人的電影,她沒有侯孝賢氾濫的疏離遠鏡頭,也沒有蔡明亮空空蕩蕩的挫敗無力感。以劇本而言,雖然有點冗長,結構的邏輯性一直都沒有任何差錯,許多前後相互呼應的地方都能環環相扣。這樣說來,似乎在暗示”一一”只是一個精心雕琢過的故事,其實她不只如此。

既然連劇本都是楊德昌自己寫的,”一一”充滿了半自傳式的色彩就不難想像了。舊情人與新情人之間,夢想與現實之間,純真也好,世故也好,不論如何選擇,都有無奈的地方。不過,也許正是半自傳式的緣故,編導會有點急於闡述自己對人生的看法,對人性的同理心也好,冷眼旁觀也好,處處都可見到作者意念的影子。
"一一"的片名,是不是來自一種依依不捨的心路歷程呢? 仔細想想,這部電影最核心的主題,好像是沒有結局的愛情。也許是因為這樣,看著螢幕上台北熟悉的街景的時候,對我而言,一直都是又近又遠的依戀在相互拉扯著。
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