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March 21, 2009
第一次談到《EVA》，之前一直不想動筆是因為這部難以解釋，且爭議性太多、加上個人又對《EVA》毫無興趣可言，不過近日看完《藍寶石之謎》不得不提一下庵野的作品，就我來說《EVA》以前的庵野作品都很不錯。
《EVA》一直被不少ACG迷捧為跨世紀之神作，不否認其對ACG界造成的衝擊與影響，但回歸於作品本身，我個人是覺得大概三顆星程度而已，這次文章不只談《EVA》，更要以庵野的《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》來重新審視《EVA》與日本動漫畫，那麼就先談談《EVA》吧。
作品完成度——
《EVA》根本沒有結局，不要說結局、就連後半部劇情都在胡搞，在未看此部作品以前很多人都說很難懂，自認為解讀能力還勉強過的去，但我看完它後覺得這根本不需要什麼「解讀」，因為他故事後期沒有任何意義、或者要表達一個觀念，只是一個導演的意識流集合體，所謂的哲學作品不是不好，但《EVA》根本談不上哲學作品，只是後期庵野秀明亂搞一通，先不管是因為隨性亂編劇還是金錢不夠，這些並不能當作什麼理由，因為呈現在觀眾就是一個事實：《EVA》不是一部完整的作品。
作品內涵——
很多愛好者喜歡提《EVA》具有很多象徵學、圖騰學以及宗教學，因此很棒，但同我在網誌寫的「漫談空之境界」，導演要做的不是把一堆大家很玄的東西亂丟進去自己的作品，而是如何用自己的方式「消化」大量的資訊至動畫這種二次元傳媒作品裡，押井守也很喜歡在作品塞一堆他讀的書、或者思想，初代《攻殼》或至《攻殼2：無罪》他是有一條主線、有結局，雖然他放很多一般人難以消化的資訊，但是他是有交代這個故事在做什麼的，因此被稱為一個哲學動畫至少我是可以接受的，因為裡面提到的內容是跟劇情有關，只是觀眾有沒有吸收過其資訊，但《EVA》最後那些瘋狂的兼用卡外加黑底白字擺明就是沒錢做動畫，如果要辯解其實金錢充足但想用抽象表達只會越辨越黑而已，如果在金錢充足的情況下還可以這樣子做，那就跟富堅義博把《獵人》擺爛有什麼差別？
再來如果要談象徵學、宗教學、心理學，今敏之《Paprika》（盜夢偵探）才有一部真正完美結合作品之架構，內容穿梭現實與虛幻、夢與真實、過去與未來，象徵以及心理學也可謂玩到爐火純青之境界，那為何《Paprika》卻未稱神，反倒是《EVA》被稱為有內涵之神作，我不反對《EVA》是夾有大量資訊及思想之作品，但不同意他是一部「好的」或叫「有內涵」之作品，我想《EVA》後半部會如此神奇，理由跟庵野秀明本身大有關係，如果以劇情之觀點來解讀本部只會進入死胡同，不如從庵野本身做剖析，這在後面會提到。
作品之畫面——
沒話說的棒，《飛越巔峰》中的Gunbuster算是類似鋼彈那樣子的機器人存在（超級系），不過EVA本身是遊走於機械與生物邊緣的存在，因此在戰鬥畫面的表現上是相當震撼的，個人認為EVA最大的長處就是在視覺感官上有著強烈的刺激，這在後續的電影版明日香與量產EVA的戰鬥中又再次昇華了。
GAINAX可以算是相當會表現機械人動感之作品，後來今石洋之的《天元突破》再次無視機器人硬梆梆的設定，宛如生物一般的靈活動作（甚至還吐舌頭！），這跟Sunrise大招牌《鋼彈》就有相當大的區別，鋼彈就是一介擁有臉的戰爭兵器，並不需要有多靈活（頂多噴射器強一點），因此《EVA》之戰鬥表現是無可挑剔的上等作，但在後期不論是劇情還是畫面什麼都沒有，是相當令人惋惜的。
至本文標題，從《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》來看《EVA》與日本動漫畫：
在這之前必須先談周星馳的電影：《少林足球》、《功夫》、《長江七號》，可謂星爺三部曲，大部分觀眾大概看完覺得好笑就完了，感覺周星馳只有在《長江七號》中的埋入一些他的人生觀，其實不然，《少林足球》跟《功夫》是相似的結構，主角一開始是窮困潦倒、讓人看不起，最後成就了自我，這是周星馳人生縮影的寫照，周星馳的作品在香港獲得高支持是因為他不只好看、更具有「代表香港人刻苦耐勞精神」之作品，在《長江七號》中做了整合、確切的用人物的對白說出了周星馳的心聲，這次不是獲得神功或武林絕學、而是要傳達一個精神——努力。
同樣的，《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》、《EVA》說是庵野精神代表一點也不為過，前面將《EVA》批個半死，但個人卻非常喜愛前兩部作品，尤其是《飛越巔峰》，常常提到庵野我想講的就是「飛越巔峰才是庵野的最強機器人作品」，本段要談的是如何用這三部作品看待《EVA》、甚至庵野本人。在更早《王立宇宙軍》中就有正面的努力思想，《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》也是相當勵志的正面動畫，可到了《EVA》卻是近代動畫黑暗、悲傷、陰沉的象徵，這到底是為什麼？我認為這跟導演以及社會有相當大的關係，也算是時代眼淚了。
我必須語重心長的說——早期的日本動漫畫、曾經是夢想的代名詞，打從漫畫之神手塚治虫開始，動漫畫是夢想與冒險的象徵，手塚治虫曾經說過一句讓我非常感動的話：「我的漫畫不入流、低俗、無聊也好，但我希望看過的孩子至少能抱有夢想。」直到現在有些大人仍是認為動漫是夢想與夢幻，但卻不知道時代早就變了，近代動畫已經在「黑暗」、「深度」、「血腥」、「刻意賣萌」、「絕望」的題材比懷有夢想的作品多上許多，那個動漫曾經是「夢想與希望」的象徵已經不存在了，近年高人氣《Code Geass》或者《Death Note》主角都是黑色風格（夜神月算是神經病了），且受到大批動漫迷的喜愛，這在早期的動畫中是不可能出現的，一定要主角像麵包超人一樣的正義打敗壞蛋，那種亦正亦邪的主角在早期是不討喜的，過去的時代大家都相信正義，一種社會現象——人們不相信絕對正義，對於人性的失望。伴隨著這個高資訊的壓抑社會，在描寫人心黑暗、絕望甚至主角絕惡的作品可謂時代之渴求。
庵野的作品印證了他內心的成長以及日本社會（甚至全世界）之變遷，《飛越巔峰》女主角法子曾經膽小、懦弱、不能獨當一面，但在最後超越自我，跨越內心的障礙達到心靈的「飛越巔峰」（跨越高牆），拯救了全人類、最後結局真摯感人，感動萬分。《飛越巔峰》已經有戰艦、巨大機器人的出現，隱隱約約可以看到《EVA》的前身，甚至影響後來的《天元突破》，但在內心的琢磨跟《EVA》是天差地遠，而《藍寶石之謎》則隱隱約約可以看出《EVA》中人與人的互動的矛盾，娜迪亞可以算是一個相當蠻橫的女主角，既任性、又自我，總要主角約翰包容，並由格蘭蒂斯等人作開導，而這部作品常常打轉在「人在遠離人群後是否還能生存？」的議題之上，娜迪亞討厭人類、自己卻是人類（前期還不知自己是亞特蘭提斯人），在討厭人類並想遠離的情況下，那最終是否討厭自己？而人在遠離人群後是否還能生存？這在《EVA》中常常出現的問題早在《藍寶石之謎》庵野秀明就開始提問了，《藍寶石之謎》是相當正面之作品，最後尼莫代表亞特蘭提斯人肯定了人類，約翰接納了娜迪亞、而結局娜迪亞也轉變了個性，無關於種族、而是真正的雙方相愛而互相之理解。
如此正面之作品，庵野秀明導完以後卻陷入四年低潮，並質疑和拒絕御宅族思維，曾經在《藍寶石之謎》中所解答的議題「人類共存論」又再次被搬上《EVA》的檯面，但這次主角真嗣沒有溫柔而天真的伴侶、沒有善解人意鼓勵他人的格蘭蒂斯、山森、漢森等人，取而代之的是拒絕接受自己之父親、冰冷與傲氣的適任者、難以和自身溝通的大人、孤獨的戰鬥，這簡直是《藍寶石之謎》完全相反之詮釋，扣除掉貞本義行的畫風，若不說《EVA》是那個充滿童趣與天真之《藍寶石之謎》的庵野，根本壓根兒人沒人會想到是庵野秀明導演的吧（至少我是這麼認為），同樣的理論在一個導演的多部作品中常常提到是很正常的，如宮崎駿的和諧尊重思維、手塚治虫的尊重生命思想…等，但像庵野秀明這樣把一個議題正面的完結之後、在下一部作品中質疑它是相當少見的，就像是庵野否定了之前的自己一樣，《EVA》充分的表達人與人之間如玻璃般脆弱的信任，富野流《鋼彈》中New Type（新人類）因為太過理解彼此而互相傷害，而《EVA》中則是太過疏遠彼此不信任對方而互相受傷害，回到了原點——人類究竟要在怎樣的尺度內與對方共存？
當年動畫迷要《鋼彈》重播是時代的渴求，動畫迷渴求著知識以及更深一步的動畫革新，因此成就了「鋼彈傳奇」，《EVA》之所以能創造日本ACG界無數的奇蹟，和鋼彈傳奇有異曲同工之妙，日本經濟泡沫化以及宮崎勤事件不只讓日本陷入絕望、對於動漫迷而言更是難以度過的冰河時期，直到《EVA》——質疑了人與人之間的關係、灰暗而複雜的情節、難以捉摸言喻的情節，反應的是當時日本人徬徨的內心，《EVA》開播時不只是ACG迷的活動、更是當時是日本的全民運動，這訴說著一件相當重要的事情，《藍寶石之謎》那種純真浪漫的正面主義已經被社會隱藏在內心的角落，日本人、動漫迷是選擇了《EVA》，這不僅是一個日本ACG事件、而是反應一個社會，直到現在本文上述的強調作品灰暗、絕望、不信任的作品，至今仍然不減反增，因此動漫迷常拿《EVA》作一個動畫界的分水嶺一點也不為過，個人雖不愛此作品，但仍然同意這種說法。
《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》不只可以重新看待《EVA》，更是可以作為一個動畫大師的內心變化，《藍寶石之謎》可以界定的不限於庵野的低潮與轉變，更是現代人內心的變革，曾經有一個說法我很喜歡：「庵野在EVA TV結局甩了御宅族一個巴掌、電影版的結局則反手甩了一個大巴掌。」這次的全新電影版不知道是否會補御宅族一腳呢？請大家敬請期待！（笑）
其實一直拒絕提筆寫《EVA》相關心得，因為和《鋼彈》都可以算是網路筆戰TOP前幾的（笑），不過近日看完《藍寶石之謎》實在有感而發，曾經在看完《EVA》後深深的討厭GAINAX與庵野秀明，但在看完《飛越巔峰》後重新評估了庵野、而《天元突破》之傑出更是讓我重新審視了GAINAX之價值，而《藍寶石之謎》則是讓我覺得對庵野秀明這個動畫奇才有一份尊重與惋惜，不過也就是因為《EVA》成就了GAINAX與庵野秀明相當多傳奇，就我個人討厭《EVA》的情況下也不得不佩服《新世紀騙錢戰士》（？）所帶來的ACG界第二次衝擊，若沒有《EVA》賺的錢恐怕GAINAX早就倒了、更不會有《天元突破》這種優秀大作誕生，《EVA》是功是過、筆者不予評論，但在其對後世之影響還是給與肯定的。
對我而言，庵野秀明導完《EVA》後已死！但在他的精神在《王立宇宙軍》、《飛越巔峰》以及《藍寶石之謎》上活著，想要誕生神作就得不停騙錢，就算把觀眾榨乾也要繼續騙，只要撐到神作誕生、就是GAINAX贏了！
好好想想吧，《EVA》這個騙錢作品在業界賺出了一片商機，這條財源將成為GAINAX未來作品之財源，過去完結的動畫和後面追趕上來的新動畫，兩種作品傾注於雙重螺旋之上，賺出了通向明天的道路，那就是《EVA》、那就是新世紀騙錢戰士，我的賺頭、是要賺破天的賺頭阿——！！！
You are (not) alone——
●《藍寶石之謎》原案是正面的，後來因為沒錢讓庵野絕望因此後來要改成結局大家死光光，被公司否定後陷入低潮，嚴格來說《藍寶石之謎》後期、庵野的心態就開始"EVA"化了，不過基於原案是正面的，所以本文將《藍寶石之謎》的正面與《EVA》的負面切割，仍以原案做剖析。
《EVA》一直被不少ACG迷捧為跨世紀之神作，不否認其對ACG界造成的衝擊與影響，但回歸於作品本身，我個人是覺得大概三顆星程度而已，這次文章不只談《EVA》，更要以庵野的《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》來重新審視《EVA》與日本動漫畫，那麼就先談談《EVA》吧。
作品完成度——
《EVA》根本沒有結局，不要說結局、就連後半部劇情都在胡搞，在未看此部作品以前很多人都說很難懂，自認為解讀能力還勉強過的去，但我看完它後覺得這根本不需要什麼「解讀」，因為他故事後期沒有任何意義、或者要表達一個觀念，只是一個導演的意識流集合體，所謂的哲學作品不是不好，但《EVA》根本談不上哲學作品，只是後期庵野秀明亂搞一通，先不管是因為隨性亂編劇還是金錢不夠，這些並不能當作什麼理由，因為呈現在觀眾就是一個事實：《EVA》不是一部完整的作品。
作品內涵——
很多愛好者喜歡提《EVA》具有很多象徵學、圖騰學以及宗教學，因此很棒，但同我在網誌寫的「漫談空之境界」，導演要做的不是把一堆大家很玄的東西亂丟進去自己的作品，而是如何用自己的方式「消化」大量的資訊至動畫這種二次元傳媒作品裡，押井守也很喜歡在作品塞一堆他讀的書、或者思想，初代《攻殼》或至《攻殼2：無罪》他是有一條主線、有結局，雖然他放很多一般人難以消化的資訊，但是他是有交代這個故事在做什麼的，因此被稱為一個哲學動畫至少我是可以接受的，因為裡面提到的內容是跟劇情有關，只是觀眾有沒有吸收過其資訊，但《EVA》最後那些瘋狂的兼用卡外加黑底白字擺明就是沒錢做動畫，如果要辯解其實金錢充足但想用抽象表達只會越辨越黑而已，如果在金錢充足的情況下還可以這樣子做，那就跟富堅義博把《獵人》擺爛有什麼差別？
再來如果要談象徵學、宗教學、心理學，今敏之《Paprika》（盜夢偵探）才有一部真正完美結合作品之架構，內容穿梭現實與虛幻、夢與真實、過去與未來，象徵以及心理學也可謂玩到爐火純青之境界，那為何《Paprika》卻未稱神，反倒是《EVA》被稱為有內涵之神作，我不反對《EVA》是夾有大量資訊及思想之作品，但不同意他是一部「好的」或叫「有內涵」之作品，我想《EVA》後半部會如此神奇，理由跟庵野秀明本身大有關係，如果以劇情之觀點來解讀本部只會進入死胡同，不如從庵野本身做剖析，這在後面會提到。
作品之畫面——
沒話說的棒，《飛越巔峰》中的Gunbuster算是類似鋼彈那樣子的機器人存在（超級系），不過EVA本身是遊走於機械與生物邊緣的存在，因此在戰鬥畫面的表現上是相當震撼的，個人認為EVA最大的長處就是在視覺感官上有著強烈的刺激，這在後續的電影版明日香與量產EVA的戰鬥中又再次昇華了。
GAINAX可以算是相當會表現機械人動感之作品，後來今石洋之的《天元突破》再次無視機器人硬梆梆的設定，宛如生物一般的靈活動作（甚至還吐舌頭！），這跟Sunrise大招牌《鋼彈》就有相當大的區別，鋼彈就是一介擁有臉的戰爭兵器，並不需要有多靈活（頂多噴射器強一點），因此《EVA》之戰鬥表現是無可挑剔的上等作，但在後期不論是劇情還是畫面什麼都沒有，是相當令人惋惜的。
至本文標題，從《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》來看《EVA》與日本動漫畫：
在這之前必須先談周星馳的電影：《少林足球》、《功夫》、《長江七號》，可謂星爺三部曲，大部分觀眾大概看完覺得好笑就完了，感覺周星馳只有在《長江七號》中的埋入一些他的人生觀，其實不然，《少林足球》跟《功夫》是相似的結構，主角一開始是窮困潦倒、讓人看不起，最後成就了自我，這是周星馳人生縮影的寫照，周星馳的作品在香港獲得高支持是因為他不只好看、更具有「代表香港人刻苦耐勞精神」之作品，在《長江七號》中做了整合、確切的用人物的對白說出了周星馳的心聲，這次不是獲得神功或武林絕學、而是要傳達一個精神——努力。
同樣的，《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》、《EVA》說是庵野精神代表一點也不為過，前面將《EVA》批個半死，但個人卻非常喜愛前兩部作品，尤其是《飛越巔峰》，常常提到庵野我想講的就是「飛越巔峰才是庵野的最強機器人作品」，本段要談的是如何用這三部作品看待《EVA》、甚至庵野本人。在更早《王立宇宙軍》中就有正面的努力思想，《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》也是相當勵志的正面動畫，可到了《EVA》卻是近代動畫黑暗、悲傷、陰沉的象徵，這到底是為什麼？我認為這跟導演以及社會有相當大的關係，也算是時代眼淚了。
我必須語重心長的說——早期的日本動漫畫、曾經是夢想的代名詞，打從漫畫之神手塚治虫開始，動漫畫是夢想與冒險的象徵，手塚治虫曾經說過一句讓我非常感動的話：「我的漫畫不入流、低俗、無聊也好，但我希望看過的孩子至少能抱有夢想。」直到現在有些大人仍是認為動漫是夢想與夢幻，但卻不知道時代早就變了，近代動畫已經在「黑暗」、「深度」、「血腥」、「刻意賣萌」、「絕望」的題材比懷有夢想的作品多上許多，那個動漫曾經是「夢想與希望」的象徵已經不存在了，近年高人氣《Code Geass》或者《Death Note》主角都是黑色風格（夜神月算是神經病了），且受到大批動漫迷的喜愛，這在早期的動畫中是不可能出現的，一定要主角像麵包超人一樣的正義打敗壞蛋，那種亦正亦邪的主角在早期是不討喜的，過去的時代大家都相信正義，一種社會現象——人們不相信絕對正義，對於人性的失望。伴隨著這個高資訊的壓抑社會，在描寫人心黑暗、絕望甚至主角絕惡的作品可謂時代之渴求。
庵野的作品印證了他內心的成長以及日本社會（甚至全世界）之變遷，《飛越巔峰》女主角法子曾經膽小、懦弱、不能獨當一面，但在最後超越自我，跨越內心的障礙達到心靈的「飛越巔峰」（跨越高牆），拯救了全人類、最後結局真摯感人，感動萬分。《飛越巔峰》已經有戰艦、巨大機器人的出現，隱隱約約可以看到《EVA》的前身，甚至影響後來的《天元突破》，但在內心的琢磨跟《EVA》是天差地遠，而《藍寶石之謎》則隱隱約約可以看出《EVA》中人與人的互動的矛盾，娜迪亞可以算是一個相當蠻橫的女主角，既任性、又自我，總要主角約翰包容，並由格蘭蒂斯等人作開導，而這部作品常常打轉在「人在遠離人群後是否還能生存？」的議題之上，娜迪亞討厭人類、自己卻是人類（前期還不知自己是亞特蘭提斯人），在討厭人類並想遠離的情況下，那最終是否討厭自己？而人在遠離人群後是否還能生存？這在《EVA》中常常出現的問題早在《藍寶石之謎》庵野秀明就開始提問了，《藍寶石之謎》是相當正面之作品，最後尼莫代表亞特蘭提斯人肯定了人類，約翰接納了娜迪亞、而結局娜迪亞也轉變了個性，無關於種族、而是真正的雙方相愛而互相之理解。
如此正面之作品，庵野秀明導完以後卻陷入四年低潮，並質疑和拒絕御宅族思維，曾經在《藍寶石之謎》中所解答的議題「人類共存論」又再次被搬上《EVA》的檯面，但這次主角真嗣沒有溫柔而天真的伴侶、沒有善解人意鼓勵他人的格蘭蒂斯、山森、漢森等人，取而代之的是拒絕接受自己之父親、冰冷與傲氣的適任者、難以和自身溝通的大人、孤獨的戰鬥，這簡直是《藍寶石之謎》完全相反之詮釋，扣除掉貞本義行的畫風，若不說《EVA》是那個充滿童趣與天真之《藍寶石之謎》的庵野，根本壓根兒人沒人會想到是庵野秀明導演的吧（至少我是這麼認為），同樣的理論在一個導演的多部作品中常常提到是很正常的，如宮崎駿的和諧尊重思維、手塚治虫的尊重生命思想…等，但像庵野秀明這樣把一個議題正面的完結之後、在下一部作品中質疑它是相當少見的，就像是庵野否定了之前的自己一樣，《EVA》充分的表達人與人之間如玻璃般脆弱的信任，富野流《鋼彈》中New Type（新人類）因為太過理解彼此而互相傷害，而《EVA》中則是太過疏遠彼此不信任對方而互相受傷害，回到了原點——人類究竟要在怎樣的尺度內與對方共存？
當年動畫迷要《鋼彈》重播是時代的渴求，動畫迷渴求著知識以及更深一步的動畫革新，因此成就了「鋼彈傳奇」，《EVA》之所以能創造日本ACG界無數的奇蹟，和鋼彈傳奇有異曲同工之妙，日本經濟泡沫化以及宮崎勤事件不只讓日本陷入絕望、對於動漫迷而言更是難以度過的冰河時期，直到《EVA》——質疑了人與人之間的關係、灰暗而複雜的情節、難以捉摸言喻的情節，反應的是當時日本人徬徨的內心，《EVA》開播時不只是ACG迷的活動、更是當時是日本的全民運動，這訴說著一件相當重要的事情，《藍寶石之謎》那種純真浪漫的正面主義已經被社會隱藏在內心的角落，日本人、動漫迷是選擇了《EVA》，這不僅是一個日本ACG事件、而是反應一個社會，直到現在本文上述的強調作品灰暗、絕望、不信任的作品，至今仍然不減反增，因此動漫迷常拿《EVA》作一個動畫界的分水嶺一點也不為過，個人雖不愛此作品，但仍然同意這種說法。
《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》不只可以重新看待《EVA》，更是可以作為一個動畫大師的內心變化，《藍寶石之謎》可以界定的不限於庵野的低潮與轉變，更是現代人內心的變革，曾經有一個說法我很喜歡：「庵野在EVA TV結局甩了御宅族一個巴掌、電影版的結局則反手甩了一個大巴掌。」這次的全新電影版不知道是否會補御宅族一腳呢？請大家敬請期待！（笑）
其實一直拒絕提筆寫《EVA》相關心得，因為和《鋼彈》都可以算是網路筆戰TOP前幾的（笑），不過近日看完《藍寶石之謎》實在有感而發，曾經在看完《EVA》後深深的討厭GAINAX與庵野秀明，但在看完《飛越巔峰》後重新評估了庵野、而《天元突破》之傑出更是讓我重新審視了GAINAX之價值，而《藍寶石之謎》則是讓我覺得對庵野秀明這個動畫奇才有一份尊重與惋惜，不過也就是因為《EVA》成就了GAINAX與庵野秀明相當多傳奇，就我個人討厭《EVA》的情況下也不得不佩服《新世紀騙錢戰士》（？）所帶來的ACG界第二次衝擊，若沒有《EVA》賺的錢恐怕GAINAX早就倒了、更不會有《天元突破》這種優秀大作誕生，《EVA》是功是過、筆者不予評論，但在其對後世之影響還是給與肯定的。
對我而言，庵野秀明導完《EVA》後已死！但在他的精神在《王立宇宙軍》、《飛越巔峰》以及《藍寶石之謎》上活著，想要誕生神作就得不停騙錢，就算把觀眾榨乾也要繼續騙，只要撐到神作誕生、就是GAINAX贏了！
好好想想吧，《EVA》這個騙錢作品在業界賺出了一片商機，這條財源將成為GAINAX未來作品之財源，過去完結的動畫和後面追趕上來的新動畫，兩種作品傾注於雙重螺旋之上，賺出了通向明天的道路，那就是《EVA》、那就是新世紀騙錢戰士，我的賺頭、是要賺破天的賺頭阿——！！！
You are (not) alone——
●《藍寶石之謎》原案是正面的，後來因為沒錢讓庵野絕望因此後來要改成結局大家死光光，被公司否定後陷入低潮，嚴格來說《藍寶石之謎》後期、庵野的心態就開始"EVA"化了，不過基於原案是正面的，所以本文將《藍寶石之謎》的正面與《EVA》的負面切割，仍以原案做剖析。
誰推薦這篇文章：
1.
穹空
於 2009-03-21 09:08:49 留言 |
2.
真的非常同意
老實講我只是一個高一生
只是一個普通的動畫迷
只要好的作品我大多都會去接觸
從國小時Eva在我心中投下的很大的震撼彈
再國小到高中的這段期間我在
雖然不多
但是我自認在動畫上下了很大的功夫
在超級機器人大戰中
我接觸到Gunbuster的作品
因而回去看了一回
在結束時
我感到比Eva時更大的震撼
我甚至第一次在動畫上流下了眼淚
我在Gunbuster上發現現在動畫逐漸失去的東西
進而回頭去看更多以前的舊作品
超時空要塞~機動戰艦撫子銀河鐵道999阿
再轉而回來看現近ACG上的腐敗
除了少數作家以外
我真的認為日本的獎項有很多是有名無實
不過也還是有很多不錯的作品~~
也是希望它們可以好好走下去就是了
對於黑暗風格的作品我倒是抱持的保守意見
畢竟這是從另外一個人生角度來描寫劇情
在此觀點上也是有很多不錯的作品
雖然總是擺脫不了戰爭和血腥之類的故事就是了
通常這種作品都比較重於心境的描寫
所以也才能創造出某種迷人的地方
不過
現代ACG迷也是該覺醒了吧...
不要一直沉迷在賣萌賣肉的作品上了
老實講我只是一個高一生
只是一個普通的動畫迷
只要好的作品我大多都會去接觸
從國小時Eva在我心中投下的很大的震撼彈
再國小到高中的這段期間我在
雖然不多
但是我自認在動畫上下了很大的功夫
在超級機器人大戰中
我接觸到Gunbuster的作品
因而回去看了一回
在結束時
我感到比Eva時更大的震撼
我甚至第一次在動畫上流下了眼淚
我在Gunbuster上發現現在動畫逐漸失去的東西
進而回頭去看更多以前的舊作品
超時空要塞~機動戰艦撫子銀河鐵道999阿
再轉而回來看現近ACG上的腐敗
除了少數作家以外
我真的認為日本的獎項有很多是有名無實
不過也還是有很多不錯的作品~~
也是希望它們可以好好走下去就是了
對於黑暗風格的作品我倒是抱持的保守意見
畢竟這是從另外一個人生角度來描寫劇情
在此觀點上也是有很多不錯的作品
雖然總是擺脫不了戰爭和血腥之類的故事就是了
通常這種作品都比較重於心境的描寫
所以也才能創造出某種迷人的地方
不過
現代ACG迷也是該覺醒了吧...
不要一直沉迷在賣萌賣肉的作品上了
板主回覆:
也沒有什麼覺醒不覺醒，愛看也沒什麼不對，不過愛看那些又喜歡裝懂看過很多、亂批評的我倒是希望安靜一點-_-
鋼巴斯達、燃！
結局真是太感人XD
ShimakoREN
於 2009-03-21 23:51:17 留言 |
3.
其實我討厭EVA的，相比起來，我更喜歡舊動畫，所以才在Blog內寫那麼多來推薦。
要說EVA的影響，我認為它代表著由『看動漫長大的世代』開始出來作動畫的代表作。在EVA之前的動漫畫家，都是更傳統的人，例如宮崎駿、首藤剛志、金春智子、押井狩、島田滿等，所以首藤剛志在作品中引用的是愛麗斯夢遊仙境，是長腿叔叔白雪公主等等。
但庵野卻不同，和上面的人不同的是，他構成作品的方法，尤其是加入很多只有動漫才有的要素在內。例如角色出傳統商業作品更平面。
EVA的結尾，老實說還真糟糕。以角色內側面補完並不是由庵野首創，而且早一年還有另一套作品用這個手法用得很成功的，他這樣還能出錯，老實說還真佩服。
要說EVA的影響，我認為它代表著由『看動漫長大的世代』開始出來作動畫的代表作。在EVA之前的動漫畫家，都是更傳統的人，例如宮崎駿、首藤剛志、金春智子、押井狩、島田滿等，所以首藤剛志在作品中引用的是愛麗斯夢遊仙境，是長腿叔叔白雪公主等等。
但庵野卻不同，和上面的人不同的是，他構成作品的方法，尤其是加入很多只有動漫才有的要素在內。例如角色出傳統商業作品更平面。
EVA的結尾，老實說還真糟糕。以角色內側面補完並不是由庵野首創，而且早一年還有另一套作品用這個手法用得很成功的，他這樣還能出錯，老實說還真佩服。
板主回覆:
好久不見～！
哈哈～喜愛舊動畫+1
不愧是「御宅公司」XD
之前好像聽你提過，不過我忘了是哪部O_Oa
我個人是認為沒誠意胡搞，也不想去解讀了。
玲音
於 2009-03-22 13:47:33 留言 | 
4.
角色成功，張力滿點，故事懸疑．．．難道又不好了?
EVA．．．至少也表現出一些東西吧?
還是說一個故事就一定要有結論?沒有結論就不算故事?
如果劇場版還不算給一個END的話，那TV的END不就更糟?
世界上每件客觀的事物不也都沒有結論?畢竟觀感是人去下定論的
就想成EVA只是表達一個故事但是它沒有下結論，這樣不好嗎?
那下結論會得到什麼?對於一個結論輿論一樣有支持或不支持
或者其他的觀感，所以，有差嗎．．．?
說主角黑暗，難道真嗣的處境究沒有他的原因．．．
那些批評的人誰又在乎過那些?
沒有整個故事的過程他為何要這樣想?為何要是這樣一個人
我是真的認為庵野的功力有他讓人佩服之處
他在EVA裡刻畫人物都只是默默的表現出來而已
不會平鋪直述告訴觀眾誰就是如何如何想的
如果是這樣敘述人物，那EVA就不會那麼有味道了
說TV的END都在亂演．．．那難道最後兩集敘述的都跟前面的24集沒有關係嗎?
沒有前面的故事，怎麼能明白最後兩集每個角色的想法是為什麼?
真要歸咎整件事，看動畫的每個人沒有一點責任嗎．．．?
很多人嫌真嗣廢到不行，只是因為他們不想看到這種主角
可是真的想一想，被老爸拋棄又叫來送死，大人又把拯救世界這種事情推給小孩
一出擊就傷害週遭的人，保護世界又要被扁，被喜歡的女生消遣
等他想保護明日香了，碇司令又給初號機下凍結命令
整個故事發展都很妙，他不逃避，都不可能，電視機前好像也沒幾個人為他想
過．．．?
等到劇場出來，終於看到真嗣逃避到盡頭的結果了，可是補完其實是對全人類
所以雖然只講真嗣，庵野的意思不也是在說他覺得人就是這樣嗎?
那不就是一個人生哲理?沒有結論，真的沒有嗎?
最後真嗣不說了，他還是想見一次?(印象中是這樣)
雖然我也覺得想逃又逃不了，很討厭但還是很需要這種結論很矛盾
但事實也是這樣吧?
我很希望庵野能再讓我看到別的，可是那要看新劇場版了
這一篇，其實我也有發在巴哈
EVA．．．至少也表現出一些東西吧?
還是說一個故事就一定要有結論?沒有結論就不算故事?
如果劇場版還不算給一個END的話，那TV的END不就更糟?
世界上每件客觀的事物不也都沒有結論?畢竟觀感是人去下定論的
就想成EVA只是表達一個故事但是它沒有下結論，這樣不好嗎?
那下結論會得到什麼?對於一個結論輿論一樣有支持或不支持
或者其他的觀感，所以，有差嗎．．．?
說主角黑暗，難道真嗣的處境究沒有他的原因．．．
那些批評的人誰又在乎過那些?
沒有整個故事的過程他為何要這樣想?為何要是這樣一個人
我是真的認為庵野的功力有他讓人佩服之處
他在EVA裡刻畫人物都只是默默的表現出來而已
不會平鋪直述告訴觀眾誰就是如何如何想的
如果是這樣敘述人物，那EVA就不會那麼有味道了
說TV的END都在亂演．．．那難道最後兩集敘述的都跟前面的24集沒有關係嗎?
沒有前面的故事，怎麼能明白最後兩集每個角色的想法是為什麼?
真要歸咎整件事，看動畫的每個人沒有一點責任嗎．．．?
很多人嫌真嗣廢到不行，只是因為他們不想看到這種主角
可是真的想一想，被老爸拋棄又叫來送死，大人又把拯救世界這種事情推給小孩
一出擊就傷害週遭的人，保護世界又要被扁，被喜歡的女生消遣
等他想保護明日香了，碇司令又給初號機下凍結命令
整個故事發展都很妙，他不逃避，都不可能，電視機前好像也沒幾個人為他想
過．．．?
等到劇場出來，終於看到真嗣逃避到盡頭的結果了，可是補完其實是對全人類
所以雖然只講真嗣，庵野的意思不也是在說他覺得人就是這樣嗎?
那不就是一個人生哲理?沒有結論，真的沒有嗎?
最後真嗣不說了，他還是想見一次?(印象中是這樣)
雖然我也覺得想逃又逃不了，很討厭但還是很需要這種結論很矛盾
但事實也是這樣吧?
我很希望庵野能再讓我看到別的，可是那要看新劇場版了
這一篇，其實我也有發在巴哈
板主回覆:
alugad ：世界上每件客觀的事物不也都沒有結論?畢竟觀感是人去下定論的。
多謝指教。
alugad
於 2009-03-23 01:40:58 留言 |
5.
只講故事而沒有結論？就我所知，目前只有兩套動畫被人這麼稱呼過：玲音和天使之卵。
玲音當年曾在伊琴利斯（還是哪裡？）看到一個評論，就是說作者只是把所有東西丟到一個玻璃盒內，任他們自生自滅，然後再拿鏡頭拍出來的。這種說法認不認同還真難說ＸＤ
但有一樣東西可以說，那就是這世界只有詮釋，除了詮釋以外，就什麼都沒有了。例如？例如所謂文化，就是我們對世界的詮釋。
所以，如果有作品只有故事而沒有詮釋，那該作品根本沒有意義，這也是為什麼近１０年來幾乎沒人談玲音。不過老實說，上面那段評論，不就是詮釋？
也就是說，這世界本來就是沒有客觀的。這也是為什麼到現時為止，沒一個評論能正確評價EVA了。為了這樣，我自己的做法是盡量避開其他有的沒的，只探討EVA對後來的動畫的影響。
玲音當年曾在伊琴利斯（還是哪裡？）看到一個評論，就是說作者只是把所有東西丟到一個玻璃盒內，任他們自生自滅，然後再拿鏡頭拍出來的。這種說法認不認同還真難說ＸＤ
但有一樣東西可以說，那就是這世界只有詮釋，除了詮釋以外，就什麼都沒有了。例如？例如所謂文化，就是我們對世界的詮釋。
所以，如果有作品只有故事而沒有詮釋，那該作品根本沒有意義，這也是為什麼近１０年來幾乎沒人談玲音。不過老實說，上面那段評論，不就是詮釋？
也就是說，這世界本來就是沒有客觀的。這也是為什麼到現時為止，沒一個評論能正確評價EVA了。為了這樣，我自己的做法是盡量避開其他有的沒的，只探討EVA對後來的動畫的影響。
板主回覆:
有沒有結論我是不在意，適度留白是好的，但EVA我想那不是留白，應該算是……被扯下主題的畫。
玲音還蠻有興趣的，近日來瞧瞧，玲音的文字窩跟這個有關係XD（？）
如果要說客觀，那世界上是沒有正確之評價，個人倒也不相信有什麼正確之評價，評論本身也是一種主觀創作，比較不會受戰大概就純捧作品略提缺點，大談鋼彈或EVA大概都是筆戰（笑），本文倒是受到不少EVA敵視就是，不過這篇本來就不是要評EVA阿…XDD
玲音
於 2009-03-24 20:47:10 留言 |
6.
玲音嘛，我剛開始上網時正好在看，而且自己也是讀網路工程的，所以用了來作網名。
另一個理由是，玲音的結尾打動了我，尤其是最後那落漠的笑容。我因為個人的理由，在那時（其實現在還是）對這些完全沒抵抗力ＸＤ
另一個理由是，玲音的結尾打動了我，尤其是最後那落漠的笑容。我因為個人的理由，在那時（其實現在還是）對這些完全沒抵抗力ＸＤ
板主回覆:
原來如此～
我想看玲音，但……好難抓阿，一直卡＝口＝
玲音
於 2009-03-30 23:10:51 留言 |
7.
關於這篇評論 算是給在下一記猛擊吧
不過庵野大東西很多都沒看過 我就不班門弄斧了(沒看真是對愧對博大精深的ACG)
倒是您提到 " 近代動畫已經在「黑暗」、「深度」、「血腥」、「刻意賣萌」、「絕望」的題材比懷有夢想的作品多上許多，那個動漫曾經是「夢想與希望」的象徵已經不存在了 "
真的是感觸良多...
賣萌我基本上還不會受影響 但 "深度 絕望 黑暗" 這三種 卻在我高三之後非常喜愛 對於我的另一個 " 熱血 " 愛好有很大的矛盾性 我想說的是 如果喜歡 "深度 絕望 黑暗" 您認為這樣比較不好嗎或是有其他看法? 還煩請釋疑 謝謝
不過庵野大東西很多都沒看過 我就不班門弄斧了(沒看真是對愧對博大精深的ACG)
倒是您提到 " 近代動畫已經在「黑暗」、「深度」、「血腥」、「刻意賣萌」、「絕望」的題材比懷有夢想的作品多上許多，那個動漫曾經是「夢想與希望」的象徵已經不存在了 "
真的是感觸良多...
賣萌我基本上還不會受影響 但 "深度 絕望 黑暗" 這三種 卻在我高三之後非常喜愛 對於我的另一個 " 熱血 " 愛好有很大的矛盾性 我想說的是 如果喜歡 "深度 絕望 黑暗" 您認為這樣比較不好嗎或是有其他看法? 還煩請釋疑 謝謝
板主回覆:
沒有什麼愧對不愧對阿，不看庵野的也無所謂。
熱血與其他三者並沒有衝突，我個人是除了萌以外科幻、日常、哲學、少女、青年…什麼都看。
並不是不好，而是這是一種社會現象造成的必然，你喜愛那些深度或黑暗必定和你生活累積經驗有必然，就像一個單純的孩子並不會特別偏愛這類，而喜愛看單純或感人的作品，也就是本文所說，觀眾怎樣的作品是反射那個「人」或者「社會」現象。
我個人不討厭什麼黑暗、深度、絕望，Z鋼或者烙印我都很愛，但我討厭「刻意賣黑暗、深度」的腦殘作品，近代最討厭的可以算是《我們的》（地球防衛少年），偷了《大逃殺》的創意，還加上一堆很自以為黑暗的設定，劇情邏輯跟設定粗糙爛製，為了黑暗而黑暗的白痴作品。或者是什麼《死亡預告》這類刻意賣黑暗的偏激爛作品是我所反對的。
《Code Geass》魯魯修被喻為「史上最黑王子」，劇情也沒刻意賣黑，倒是刻意賣爆點這點有點讓人反感，不過好劇情跟什麼黑不黑暗、深不深度一點關係也沒有。近年只要出一堆看似很複雜的爛作，一堆宅就捧為神作，說這多棒多棒，實則根本是一點沒有內涵，鎖定在這種阿宅消費群是最讓我感到無言的部份。
最高深的作品應該類似於宮崎駿的《波妞》之類，看似簡單卻相當難以解讀，就橡樹學題目描述的越複雜其實就越簡單，因為給的條件很多，反之題目只單純的給你一條方程式看似簡單，卻是條件最少最難算，我是認為現在不少動漫迷沉醉在硬要塞什麼高深理論的作品裡而越來越自大。
這是我一點小心得給你參考。（越打越多…囧）
fffa2008
於 2009-04-13 00:13:30 留言 |
8.
EVA不是沒有結局吧，不是有劇場版嗎
板主回覆:
都可以…你要當那結局也可
ZZZ
於 2009-04-21 20:48:49 留言 |
9.
那本來就是結局吧，硬要說它沒結局很奇怪。
而且TV版中稱的上亂搞的，也只有25、26而已。
而且TV版中稱的上亂搞的，也只有25、26而已。
板主回覆:
嗯。
ZZZ
於 2009-04-21 22:40:03 留言 |
10.
我是從鐵傲那邊翻回來的，突然發現ｇ桑的文章被禁言，怎麼回事？
板主回覆:
跟宣揚盜版的板主PK，結果就被鎖了，好樣的：（
ｍｉｔｕｕｓａ
於 2009-04-22 13:00:26 留言 |
11.
EVA為什麼不是哲學作品？不是充滿了存在主義的思想嗎？
板主回覆:
你可以說來聽聽何謂「存在主義」？
再來，那很多幼兒動畫也算哲學動畫了…
middle_eye
於 2009-05-03 08:39:58 留言 |
12.
To 版主：
自己去看吧，你自己也可以找
存在主義：http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E5%AD%98%E5%9C%A8%E4%B8%BB%E4%B9%89&variant=zh-tw
這項目太少，請讀相關人物的項目
尤其是這個
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B4%A2%E4%BC%A6%C2%B7%E5%85%8B%E5%B0%94%E5%87%AF%E9%83%AD%E5%B0%94
重點是“絕望的階段”那一區，而“致死的疾病”更是某話的標題。不同的是庵野沒有把宗教當作答案。
請問版主界定哲學作品和非哲學作品的標準是什麼？
自己去看吧，你自己也可以找
存在主義：http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E5%AD%98%E5%9C%A8%E4%B8%BB%E4%B9%89&variant=zh-tw
這項目太少，請讀相關人物的項目
尤其是這個
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B4%A2%E4%BC%A6%C2%B7%E5%85%8B%E5%B0%94%E5%87%AF%E9%83%AD%E5%B0%94
重點是“絕望的階段”那一區，而“致死的疾病”更是某話的標題。不同的是庵野沒有把宗教當作答案。
請問版主界定哲學作品和非哲學作品的標準是什麼？
middle_eye
於 2009-05-04 04:21:40 留言 |
13.
版主對內涵的標準似乎是這樣的：只要內容跟劇情有關即是有內涵。
先不提TV版最後兩話，EVA的哲學跟心理學思想，庵野都透過心理分析表達出來了，所以重點是：這些心理分析到底跟主線劇情有沒有關？首先，EVA的主線到底是什麼？很簡單，就只是“真嗣的成長”！所以心理分析是跟劇情有關的。所以EVA是有內涵的。
TV版最後兩話其實可以當作電影版人類補完計畫中的一小段心理過程。但就算忽視那兩話EVA也是有內涵的。
一點點“內涵”的蛛絲馬跡
http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E6%96%B0%E4%B8%96%E7%BA%AA%E7%A6%8F%E9%9F%B3%E6%88%98%E5%A3%AB&variant=zh-tw#.E5.93.B2.E5.AD.A6
版主不喜歡EVA的原因是的什麼？是因為不喜歡黑暗的表達手法嗎？還是無法接受中心思想？
我覺得EVA被捧為神作的原因主要是容易使人認同/體會的思想以及表達手法。
先不提TV版最後兩話，EVA的哲學跟心理學思想，庵野都透過心理分析表達出來了，所以重點是：這些心理分析到底跟主線劇情有沒有關？首先，EVA的主線到底是什麼？很簡單，就只是“真嗣的成長”！所以心理分析是跟劇情有關的。所以EVA是有內涵的。
TV版最後兩話其實可以當作電影版人類補完計畫中的一小段心理過程。但就算忽視那兩話EVA也是有內涵的。
一點點“內涵”的蛛絲馬跡
http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E6%96%B0%E4%B8%96%E7%BA%AA%E7%A6%8F%E9%9F%B3%E6%88%98%E5%A3%AB&variant=zh-tw#.E5.93.B2.E5.AD.A6
版主不喜歡EVA的原因是的什麼？是因為不喜歡黑暗的表達手法嗎？還是無法接受中心思想？
我覺得EVA被捧為神作的原因主要是容易使人認同/體會的思想以及表達手法。
middle_eye
於 2009-05-04 05:21:38 留言 |
14.
文章的大標題是:
《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》看《EVA》與日本動漫畫。
也就是說這篇文章的主題不只是EVA，還有從庵野一系列作品看日本動漫的演變，實際上來說，我倒覺得後者才是主題。
《飛越巔峰》、《藍寶石之謎》看《EVA》與日本動漫畫。
也就是說這篇文章的主題不只是EVA，還有從庵野一系列作品看日本動漫的演變，實際上來說，我倒覺得後者才是主題。
穹空
於 2009-05-20 21:26:52 留言 |
15.
那個，我在知識+引用了很多版主說的話，有附上出處，網址如下：
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1009052306171&mode=w&from=answer&an_last=true&.crumb=79uTZ8XpEgf#last_ans
如果您覺得這樣侵犯到您的權利，請跟我說，我會盡快刪除。
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1009052306171&mode=w&from=answer&an_last=true&.crumb=79uTZ8XpEgf#last_ans
如果您覺得這樣侵犯到您的權利，請跟我說，我會盡快刪除。
板主回覆:
ok
菈拉拉
於 2009-05-30 13:56:47 留言 |
16.
動畫是給喜歡動畫的人看的，又不是給哲學家看的，
真的對哲學那麼有興趣就去看哲學家的書就好了，
個人喜歡藍寶石之謎+1(還沒看鋼巴斯達)，
不過那時候看eva還真的不曉得兩部同是庵野的作品，
是後來在維基看到，真是把我嚇一跳，
話說看到賈可伊，把娜汀亞哥哥的插頭拔掉的那一幕，
害我想到EVA笑了XD，(之後很感人啦)。
很討厭EVA用兩種手法:
1.會有定格畫面10秒以上(省成本吧)，我還以我電腦當機咧
2.會有反履REPEAT的畫面，也是有10次以上，就一直重復那幾幕(也是省成本)
我蠻認同版主的看法，EVA在「商業上」的確是成功，但好不好看就看個人囉
我想有走過愛與夢想年代動漫迷，的確會被EVA悶到吧，哈哈
其實eva跟藍寶石之謎差沒多少年，但大家對藍寶石之謎用「懷念」來形容，
或許真的是表示現在，那種充滿夢想、感動，完美結局動畫，很難再看到了吧
真的對哲學那麼有興趣就去看哲學家的書就好了，
個人喜歡藍寶石之謎+1(還沒看鋼巴斯達)，
不過那時候看eva還真的不曉得兩部同是庵野的作品，
是後來在維基看到，真是把我嚇一跳，
話說看到賈可伊，把娜汀亞哥哥的插頭拔掉的那一幕，
害我想到EVA笑了XD，(之後很感人啦)。
很討厭EVA用兩種手法:
1.會有定格畫面10秒以上(省成本吧)，我還以我電腦當機咧
2.會有反履REPEAT的畫面，也是有10次以上，就一直重復那幾幕(也是省成本)
我蠻認同版主的看法，EVA在「商業上」的確是成功，但好不好看就看個人囉
我想有走過愛與夢想年代動漫迷，的確會被EVA悶到吧，哈哈
其實eva跟藍寶石之謎差沒多少年，但大家對藍寶石之謎用「懷念」來形容，
或許真的是表示現在，那種充滿夢想、感動，完美結局動畫，很難再看到了吧
板主回覆:
嗯，要哲學動畫我認為也是一種表達形式，只是那是否會影響故事的好看，那就是一個評估點了，EVA真的加入那麼多哲學嗎？我個人還是認為是導演感性的表達外加一些小哲學而已。
關於那兩個手法，就是庵野的精美(?)省錢大法，好啦～至少比那SEED-D好一點XDD(?)
看天元突破吧，真是貫徹GAINAX的強作！！！
jeff
於 2009-08-27 11:57:04 留言 | 
17.
話說那些作品我沒看過，不過有沒有可能EVA其實是「婊宅之作」？！話說後來庵野好像都跑去做真人電影了=_="
話說我才學疏淺，若講的東西有錯誤還請多多指教=_="
話說我才學疏淺，若講的東西有錯誤還請多多指教=_="
k1234567890y
於 2009-09-27 21:26:27 留言 |
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我一直覺得真嗣是一個很特別的角色
eva裡面的他看起來很被動，但很多時候可以看到他主動的地方
不管是一開始為了凌波開初號機，或是擊破第四使徒之後的舉動都是
這些地方都可以看出來真嗣善良，還有他因為這種善良驅使的勇氣
西蒙跟法子是在眾人的影響下，激發出內心的積極和勇敢
但真嗣是剛好相反，他這樣的性格被埋沒起來了
所以我想庵野或許有意無意間(更可能是無意XD)，反諷了當時的社會也不一定。
當然，相較於eva扭曲的病態美，大量的宗教象徵應用，這樣的一個角色代表的意義根本微不足道，或著說大家的眼光被蒙蔽了
諷刺的是，eva不偏不倚的成為了中繼點，我覺得在泡沫經濟和宮崎勤之後的日本，很難再帶著單純的心態去看充滿夢想和訴說人性美好的作品，就算eva沒有做出來，還是會有另一個作品把acg界領向現在這個情況的。
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對了，最後一句話說得太棒了= =
話說新劇場版上映的那年跟前年我都有去日本，前年買了一本eva的畫集，上映那年去的時候發現eva又出新畫集了，而且是我買的那本＂新編版＂，害我氣得半死orz
順帶一提，新劇場版的"廣告"打得還頗大的，好像是eva1~26集的全收錄盒，要價26000多羊，當時的秋葉原隨處可見，打了廣告又賺了錢，真有你的，庵野........
不過這次我沒上當就是了XD