生活太過苦悶，還是需要麻醉，現代人最好的麻醉劑便是看看訴說人生美好的電影，儘管那僅僅是海市蜃樓般的幻影，閃過即逝。在看完＜美好的一年＞後，心裡的唯一感覺就是如此。





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「你會唱搖籃曲嗎？」「只會一首，但已經不記得詞了，」「沒關係，我要聽。」

片中出現的那首沒有歌詞的搖籃曲，在看完＜羊男的迷宮＞一個星期內，哼唱的曲
調隱隱約約不時仍浮現在心底，還有那莫以名之的情緒，持續縈繞不能散去。

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這幾年看過許多韓國電影，其中好壞參半，但還是不合個人胃口的多，讓人嘉許的少，當然也有許多佳作，如金基德的＜春去春又來＞、＜援交天使＞及＜空房情人＞；朴贊郁之復仇三部曲其中的＜原罪犯＞與＜選擇＞，奉俊昊的＜殺人回憶＞（之後的＜駭人怪物＞也不錯）；前面兩位導演的這幾部電影算是我還蠻喜歡的作品，甚至會一看再看的，尤其是朴贊郁的＜原罪犯＞，敘事流暢，鏡頭切換與剪接很有個人風格色調，然而＜原罪犯＞最為可取之處，是這部電影不像某些藝術電影般的悶煞人，雖然該片仍存在著許多矯情之處，但仍在可接受的範圍之內。




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前幾天有機會觀賞即將在國內上映的德國電影，由著名小說《香水》改編的同名電影，相信國內有許多書迷應該引頸期待已久。這部小說不僅在國外評價甚佳，許久以來在台灣也佳評不斷，前陣子出版社還推出，由新譯者重新從德國原文翻譯而來的版本，事實上，加上這次的新版，就我所知，國內可能就有多達三四種版本的《香水》了，由此可見原著所受到的歡迎程度。



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自從看了巴西導演梅爾雷斯的「無法無天」之後，可以說是非常驚豔的，無論是主題，導演個人的技術與敘述手法都是近年難得一見的佳作，所以對其新片不知不覺也有所期待；所以，當然之後也看了「疑雲殺機」（或許翻成「永遠的園丁」可能還比較適當些）。


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這陣子回顧了一些以往的經典作品，在這裡就寫寫一些簡短的心得紀錄下來，以後再看的時候，可以印證自己現在的觀點與未來有何不同，我覺得這樣還不錯。



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漢娜鄂蘭（Hannah Arendt）在其《極權主義的起源》一書中曾說過：「當納粹在談論自然法則時，當布爾什維克談論歷史法則時，自然或歷史都不再是塵世人的行動之穩定的權威來源；它們本身成了運動。納粹相信種族法則是自然法則在人身上的表現，其背後是達爾文關於人是一種自然法則的產物的觀念，認為自然發展並不一定停止於人類的目前種類。」從這段話可得知，如何讓人們相信種族優越是透過意識型態宣傳與科學的技術，造就了一個虛構世界，而這虛假世界往往更能以連貫的、周密的科學論據而證成，使人深信其真實性，喪失了清晰的自我判斷力；鄂蘭認為，在資本主義社會之中，人們逐漸成為孤獨個體而流離失所，更成為極權主義興起的溫床，納粹透過西方歐洲十九世界以來便有的反猶主義傳統，以滅種為目的，確認了自我種族的優越性，且以之為黏合劑把這些個體縫合起來，甚至以科學手段指出一個虛妄的千年帝國藍圖，這後果我們都很清楚，在上世紀中造成一股史上從未見過的人類浩劫。




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國際影壇當中有許多的影展，較知名的如東京影展、斧山影展、南特影展、日舞影展等等，但最值得一提的，或最有份量的影展，絕對非號稱三大影展—坎城、威尼斯、柏林影展莫屬。 在一年之內能夠在三大影展其中之一得到一項大獎就已非容易之事，何況乎能在同一年內，連得兩大影展中的大獎，不可思議地，金基德就在幾乎不可能的情形下辦到這項難以達成的創舉，分別在威尼斯影展以「空屋情人」獲得最佳導演銀獅獎，也在柏林影展以「援交天使」獲得最佳導演銀熊獎，印象中達到這項紀錄的導演似乎也不多見。



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這是一部動作片，也不是一部動作片，看似是英雄電影，然而卻是反英雄電影。大衛科能堡不愧是導演中的強者，將一部這麼簡單的電影拍得如此複雜，如果交由某些導演拍攝，這故事肯定又是一部熱血澎湃、自強不息的英雄電影或是簡單二元論式的武俠片。

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