PERCEPTION UNIT

[ Art Question! Yaji! ] 如果你覺得版畫沒有價值，那你就錯了！

By 黃亞紀Huang Yaji
原刊載於　藝外ARTITUDE, December 2009
圖片 徐冰1987年所作〈複數系列〉（木刻紙上版畫，每件寬69cm，展示長度900cm、600cm、300cm），1991年於美國威斯康辛大學麥迪遜校區艾維姆美術館展出風景 提供：徐冰工作室

今年春天，我在紐約現代美術館（MoMA）看了一個小展覽『Paper: Pressed, Stained, Slashed, Folded』，雖然只有60餘件作品，我卻花了許多時間觀看。因為在亞洲，很少有機會看到如此以簡單的紙，來精確傳達藝術家觀念的作品，其中，版畫佔了大部分。『Paper: Pressed, Stained, Slashed, Folded』將焦點聚集藝術家對於紙的運用，1960及70年代，不少藝術家開始對於日常能見的素材感到興趣，魯夏（Ed Ruscha）、羅斯（Dieter Roth）製作了一系列將食物壓制在紙上的版畫，封塔那（Lucio Fontana）像割劃他的畫布般繼續割壞著他的版畫畫紙，還有羅森柏格（Robert Rauschenberg）在1970年代初期與Gemini G.E.L.合作的系列作品－藝術家透過版畫將其觀念風格發揮地淋漓盡致，作品有趣、賞心悅目、大小適中、合適收藏。

我不禁想起華人藝術市場認為版畫不具收藏價值的觀念。

如果台灣當代藝術必須這樣，那我們都錯了！

By 黃亞紀Huang Yaji
原刊載於　藝外ARTITUDE, November 2009
圖片 James Ensor, Skeletons Fighting Over a Pickled Herring, 1891, Oil on panel, 16 x 21.5 cm, Musées royaux des Beaux Arts de Belgique, Brussels  © 2009 Artists Rights Society (ARS), New York / SABAM, Brussels

幾個月前在紐約MoMA網站上看到James Ensor作品『Skeletons Fighting Over a Pickled Herring』，帶點政治、幻想，也有著年輕世代的憤怒、憂鬱，本以為是歐洲年輕藝術家，結果才知道James Ensor是1860年出生的比利時藝術家，這種感覺，就像是三年前我才看到Georg Baselitz的作品一樣，身為從事當代藝術工作者，真是汗顏。

我不是台灣藝術院校體系出身，不知在台灣學習當代繪畫的學生，是否有機會和管道得到更多有關當代繪畫的知識，不過若將James Ensor、Georg Baselitz輸入google的繁體中文搜索，能搜尋到的資料真是少之又少。但是如果輸入Francesco Vezzoli，則出現大量的討論和介紹。這真是個奇怪的現象。如此來說，八月份在關渡美術館展出的「弱繪畫」的確有其發生的道理，但是對我而言，弱繪畫卻讓我看到台灣繪畫不足的地方，而台灣近來展覽中所探討的一些問題，對我也似乎不足以成立。

本月開始，將在藝外雜誌開始「Art Question! Yaji!」專欄連載，敬請繼續支持指導！

My new column “Art Question! Yaji!” in ARTITUDE magazine (Taiwan) has been started!

如果你還想找下一個村上隆和杉本博司，那你就錯了

by 黃亞紀Huang Yaji  / 藝外ARTITUDE, October 2009

2007年11月，奈良美智的『Princess of Snooze』在紐約佳士得拍出149萬美金，同月，草間彌生1960年所作『No White O.X.』在Dorotheum拍賣拍出99萬歐元；2008年6月，杉本博司海景『Black Sea, Ozuluce』於倫敦拍出128萬美金，同年5月，村上隆的『My Lonesome Crowboy』由紐約蘇富比以1,516萬美金拍出。其中，杉本博司的攝影和村上隆的雕塑版次都為5版。這四位超過美金100萬的日本當代藝術家，在西方，除了奈良美智由Marianne Boesky畫廊代理外，其他都成為Gagosian的藝術家。