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雅俗共賞的故事情節，笑中帶淚的劇情刻畫，尤其是那溫暖的親情闡述，最能打動人心底層最原始的悸動，引起深刻共鳴。
作者：小智
每逢台北電影節，總是讓我暗地盤算到底哪一部片，得以奪走我第一滴淚。回想去年，德國的《當櫻花盛開》（Cherry Blossoms-Hanami）狠狠奪走我第一滴淚水，對於片中闡述的親情及愛情，現在回想起來仍舊津津有味。來到今年，聽說戴立忍執導的《不能沒有你》（No Puedo Vivir Sin Ti），以及馬來西亞導演雅絲敏阿莫（Yasmin Ahmad）的《戀戀茉莉香》（Talentime）同樣都是超級催淚彈，但畢竟看片順序有先後，在尚未觀賞兩部影片之前，反而是保加利亞導演史帝芬柯曼達瑞夫（Stephan Komandarev）的第二部劇情長片《在世界轉角遇見愛》（The World Is Big and Salvation Lurks Around the Corner），率先奪走我今年電影節的第一滴淚。雅俗共賞的故事情節，笑中帶淚的劇情刻畫，尤其是那溫暖的親情闡述，最能打動人心底層最原始的悸動，引起深刻共鳴。
片中年幼的亞歷山大，曾經對自己的父母說：「我想要回家。」不過共產主義的壓迫，讓一家子總是回不了家。等亞歷山大長大成人，一場車禍，反而開啟了他的回家之旅；一通電話，同時也開啟了祖父百丹（米基馬諾洛維克Miki Manojlovic飾演）的尋孫之旅。爺孫兩人，於某種程度都有實質「出走」意味，但卻毫無難以跨越的親情鴻溝，抑或似近實遠的情感差距。一台協力車，帶出一場關於「記憶」的旅程，並具有公路電影的閒適調性。導演巧妙在影片的直線敘事當中，穿插爺孫兩人的回憶，其中偶有悵然若失，偶有嘻笑溫暖；好似溫柔浪漫，好似渾沌澎湃，兩者相互依偎，相互融合，這就是本片真正迷人的地方。
全片壟罩在巴爾幹國度的壓抑共產氛圍，不過導演並不詳加描述，反而只是清描淡寫帶過，以一種哀而不傷的勇氣，展現苦中作樂的幽默感。可從片中看出導演對劇情存在精巧算計，不僅戲劇結構完整，台詞更耐於推敲，或許「完整」到讓人稍嫌釜鑿痕跡，但整體劇情依舊予人舒適之感。
演員表現尤其可圈可點，米基馬諾洛維克算是歐洲電影中的熟面孔，《洞裡春光》（Irina Palm）應該就是大家對他比較有印象的作品。米基在片中的角色，富有哲學家的睿智，同時具有冒險家的勇氣，如此具有魅力的角色，米基做出了完美詮釋。
當然導演也挺調皮，在寫實主義的劇情當中，賦予實驗影像的詩意，因而讓他的電影有一種特別情懷，覺得溫馨，也覺得有取暖之感，因此得到一種放鬆及原諒的能力。尤其影片最後一場的爺孫對戲，有段極具巧思的長時間旋轉運鏡，大家到時候可以多加留意。
轉角，不見得會遇見愛，不過每個轉角，或許都會出現新的人生意涵。生命的價值在於不斷自我焠鍊，而《在世界轉角遇見愛》一片，就以一場好似博弈的對決，在這人生豪賭之中，讓我們看到了生命及愛的寶貴。
原文出處：『小智的電•癮•強迫症』http://www.wretch.cc/blog/kkaicd1/13609119
