《我愛故我在》開始在一個大雪紛飛的米蘭隆冬，蒂妲史雲頓飾演的豪宅女主人艾瑪，正忙碌地準備一場家族晚宴。這是一個一絲不苟的貴族世界，每個人的晚宴席次都得事先排好座位表，一切言行都得謹慎優雅，大家雖然穿著時尚，卻都宛如從古裝電影裡走出來的人物。



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《你快樂，所以我快樂》中擔任珠寶設計師的女主角蕾秋，因工作而與網站設計師文森結識，兩人雖然都有另一半，甚至也都有小孩，但彼此之間的吸引力卻是再明確不過的。蕾秋與她的老公法蘭克，一同邀請文生帶著妻子泰莉來家中作客。在適度的酒精催化與按摩的肢體接觸之下，法蘭克與泰莉間的火花竟也一觸即發。



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印度的寶萊塢電影享譽全球，近年終於陸續由影展與片商引進台灣，讓許多觀眾開始對那個華麗絕美的世界大感驚艷。對於還沒看過寶萊塢電影的觀眾來說，《三個傻瓜》將是最適合的一部入門作品，片中對於教育體制的省思更將讓人咀嚼再三。而天知道要「寓教於樂」是多麼不容易的一件事，光是看看全台灣公家部門每年花大把納稅人的錢，所做出的那些愚蠢到嚇人的宣傳廣告與樣版活動，就可以深切體會。



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安奈班寧與茱莉安摩爾在《性福拉警報》中，飾演一對在一起將近20年的女同志伴侶妮克與茱兒，透過捐贈精子而生養一對姊弟，18歲的瓊妮與15歲的雷瑟。他們住在風光明媚的南加州，過著衣食無虞的富足生活，「夫妻」相愛，子女很有教養，家庭美滿到近乎無聊的程度，就連子女長大後漸漸出現的青春期叛逆與親子溝通問題，也都與尋常家庭無異。



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《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》曾經在1980年代初，以三段式電影的特殊形式，引介了楊德昌、侯孝賢等新銳導演，成為後來台灣新電影的濫觴。相隔近30年之後，在台灣電影復興的殷切期盼中，《茱麗葉》則讓三段式電影重出江湖，在這個未必比長片來得容易的特殊形式中，由三位導演各出奇招，重新詮釋「羅密歐與茱麗葉」的戀愛經典原型，成為今年年底台灣電影的一大驚喜。



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隨著全球電影的創意日漸枯竭，商業電影陷入重拍與續集的循環，藝術電影則坐困大同小異的形式與題材，泰國導演阿比查邦韋拉斯塔古，卻在今年勇奪坎城影展金棕櫚獎的新作《波米叔叔的前世今生》中，以單純的影像之美羅織迷離夢境，呈現出跨越種種界線的寬廣生命觀點，從形式到視野都超凡入聖，也許乍看需要時間慢慢咀嚼，卻絕對是值得再三閱讀回味的經典。



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紀錄片導演楊力州拍攝過縱橫球場的健將、征服北極的跑者，但隨著自己為人父親而進入另一個生命階段，他也開始將鏡頭轉向每個人不得不面對的未來，在《被遺忘的時光》中紀錄一群失智老人與他們的家人，也許不那麼光彩激昂，卻是更加無法逃遁的真實人生。



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20歲那年，我在大學的英美文學教材裡發現了艾倫金斯堡的《Howl》，當時老師並不特別上這首詩，我卻不由自主地受到吸引而私下研讀。詩中那些對於同性性愛與毒品幻象大膽而具象的描述、有別於正統文學的俚俗措辭，以及爵士樂般碎裂而不規則的節奏，都讓即使是就讀英語系的我也大開眼界。而事實上，那首詩是在1955年首度發表，距離現在已經長達55年。



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2007年１月起，香港實施室內全面禁菸，各行各業的「菸民」們被迫走出戶外，在後街巷內各種特定處所聚集，形成一個個吞雲吐霧的小圈圈。一個法令的施行，就這樣徹底改變了城市居民的生活社交型態。這樣的事情近年也在台灣發生，菸友們怨聲載道憤憤不平。香港導演彭浩翔卻找到了另一種角度來看待這個社會變化，而拍成了一部都會文藝輕喜劇《志明與春嬌》。



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張作驥導演在新片《當愛來的時候》中，挑戰了新的題材領域：女人，挑戰一組幾乎全新的卡司，挑戰在有限時間限制下完成拍攝工作，卻以十四項金馬入圍收割了空前的成績。入圍的數量也許是個意外，生命的累積卻無法取巧，片中對於感情與生命的深刻體悟，在在反映著創作者個人一路走來的生命軌跡。



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