July 3, 2009
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一個流失原創精神的電影節
－紀錄片工會針對台北電影節百萬首獎的聲明
台北電影節已經邁入第十一年，除了持續引進國際影片外，最重要的任務莫過於「台北電影獎」的舉辦。
對 國內影像創作者而言，「台北電影獎」的實質鼓勵不僅在於它的獎金，更重要的是它接受各種作品類型（劇情、紀錄、實驗、動畫），不論材質（電影底片、數 位），也不計片長，只要是好作品，都有機會獲得肯定。這不但令「台北電影獎」成為國內所有影像工作者（而非只有影片工作者）的年度盛事，也是國際影壇完整 認識台灣影像創作的捷徑。
尤其是「台北電影獎」在各類最佳影片之上設置的不分類「百萬首獎」，過去一直堅守著包容、開放的精神，由評審團審視各屆作品水準，決定頒予的對 象。而事實也證明，除了傳統電影獎鼓勵的劇情長片外，過去十年得到「百萬首獎」的作品，種類遍及紀錄片（「在山上下不來」、「再會吧！1999」、「無米 樂」）、實驗片（「星塵15749001」）、動畫片（「女子」、「出口」）、甚至劇情短片（「兩個夏天」），既證明了台灣影像創作的多元與成果豐碩，也 樹立了台北電影節（獎）獨立、自由又兼容並蓄的獨特面貌，進而影響了其他電影獎的走向。
然而，從去年（2008）開始，「台北電影節」在沒有任何說明的情況下，就貿然取消了劇情長片以外其他類型作品爭取首獎的機會，也把過去公平爭技 的特別獎，草率劃分為專屬於劇情長片的個人技術獎，致使這個競賽原初的創辦精神蕩然無存。無論作為影像工作者或是文化公民，我們都有充分理由擔心主其事者 好大喜功的作風，不但嚴重侵蝕台北電影節（獎）最難得的特質──無分軒輊地肯定各領域的影像創作價值，也粗暴地剝奪了台灣影像工作者平等競爭的機會。
事實上，以現今台灣影像創作環境而言，主流(劇情或動畫)長片早有金馬獎加持，學生影片與青壯創作者則有金穗獎鼓勵，但堅持獨立製作，或長期走非主流短片 創作路線的影人，始終沒有獲得應有的鼓勵平台與相對的尊重。所以，台北電影節百萬首獎的開倒車舉動，絕非只是非劇情片工作者能分配多少獎金的問題，而凸顯 出一個原本口碑不錯的影展，竟為了向主流靠攏，不惜扼殺自身特色的悲哀。
這 項草率的決定，去年就曾引發爭議與檢討之聲，但主辦單位卻無動於衷。紀錄片工會今年再度提出這項質疑，除了為本地影像創作者發聲以外，也擔憂這個原已走出 不同於金馬影展的風格，而得以並駕齊驅的台北電影節活動，正在迅速喪失它的原創精神。長此以往，它流失的將不僅是早已明顯下滑的觀眾人數，還包括本地影像 工作者對它的敬意，以及它在國際影壇上原被關注的活力所在。
基於上述理由，我們誠心呼籲台北電影節自下屆起恢復原來的獎項設計，並推動相關改革，提升影展品質。若有無法變革的原因，請儘速公開透明的對外界 提出足以服眾的說明，不要讓一個原本清新自由的影像節慶，逐步演變成一個封閉專斷的樣板活動，那將是所有影像工作者與文化公民所不樂見的遺憾結果。
臺北市紀錄片從業人員職業工會
臺北市紀錄片從業人員職業工會：http://blog.roodo.com/docunion
一個流失原創精神的電影節
－紀錄片工會針對台北電影節百萬首獎的聲明
台北電影節已經邁入第十一年，除了持續引進國際影片外，最重要的任務莫過於「台北電影獎」的舉辦。
對 國內影像創作者而言，「台北電影獎」的實質鼓勵不僅在於它的獎金，更重要的是它接受各種作品類型（劇情、紀錄、實驗、動畫），不論材質（電影底片、數 位），也不計片長，只要是好作品，都有機會獲得肯定。這不但令「台北電影獎」成為國內所有影像工作者（而非只有影片工作者）的年度盛事，也是國際影壇完整 認識台灣影像創作的捷徑。
尤其是「台北電影獎」在各類最佳影片之上設置的不分類「百萬首獎」，過去一直堅守著包容、開放的精神，由評審團審視各屆作品水準，決定頒予的對 象。而事實也證明，除了傳統電影獎鼓勵的劇情長片外，過去十年得到「百萬首獎」的作品，種類遍及紀錄片（「在山上下不來」、「再會吧！1999」、「無米 樂」）、實驗片（「星塵15749001」）、動畫片（「女子」、「出口」）、甚至劇情短片（「兩個夏天」），既證明了台灣影像創作的多元與成果豐碩，也 樹立了台北電影節（獎）獨立、自由又兼容並蓄的獨特面貌，進而影響了其他電影獎的走向。
然而，從去年（2008）開始，「台北電影節」在沒有任何說明的情況下，就貿然取消了劇情長片以外其他類型作品爭取首獎的機會，也把過去公平爭技 的特別獎，草率劃分為專屬於劇情長片的個人技術獎，致使這個競賽原初的創辦精神蕩然無存。無論作為影像工作者或是文化公民，我們都有充分理由擔心主其事者 好大喜功的作風，不但嚴重侵蝕台北電影節（獎）最難得的特質──無分軒輊地肯定各領域的影像創作價值，也粗暴地剝奪了台灣影像工作者平等競爭的機會。
事實上，以現今台灣影像創作環境而言，主流(劇情或動畫)長片早有金馬獎加持，學生影片與青壯創作者則有金穗獎鼓勵，但堅持獨立製作，或長期走非主流短片 創作路線的影人，始終沒有獲得應有的鼓勵平台與相對的尊重。所以，台北電影節百萬首獎的開倒車舉動，絕非只是非劇情片工作者能分配多少獎金的問題，而凸顯 出一個原本口碑不錯的影展，竟為了向主流靠攏，不惜扼殺自身特色的悲哀。
這 項草率的決定，去年就曾引發爭議與檢討之聲，但主辦單位卻無動於衷。紀錄片工會今年再度提出這項質疑，除了為本地影像創作者發聲以外，也擔憂這個原已走出 不同於金馬影展的風格，而得以並駕齊驅的台北電影節活動，正在迅速喪失它的原創精神。長此以往，它流失的將不僅是早已明顯下滑的觀眾人數，還包括本地影像 工作者對它的敬意，以及它在國際影壇上原被關注的活力所在。
基於上述理由，我們誠心呼籲台北電影節自下屆起恢復原來的獎項設計，並推動相關改革，提升影展品質。若有無法變革的原因，請儘速公開透明的對外界 提出足以服眾的說明，不要讓一個原本清新自由的影像節慶，逐步演變成一個封閉專斷的樣板活動，那將是所有影像工作者與文化公民所不樂見的遺憾結果。
臺北市紀錄片從業人員職業工會
在台北，酒醉的人是搭捷運回家的
在猴硐混了好一陣子
08年中因為開始投入HDV行列
上星期南下時太累，在休息站小睡了數小時，回到貓先生農場時巳是淩晨四點。
唸書時常去吃的麵攤，因為這一年來回去代課，變的三不五時會去吃。在大樹旁的小店，桌上永遠是過期的報紙，對不太愛買報紙的我而言，似乎沒有太大影響。邊吃邊看邊聽附近的村民來店口談天。
從年初開始，貓先生農場和附近的田裡，來了很多野狗，他們成群結隊到處閒晃，而且愛偷東西。不用到半夜就會來偷咬鞋子。鞋子不見巳不知發生多少次，今天傍晚又一腳拖鞋不見，只好又去老地方把它找回來。前天隔壁的阿婆才又出來找他孫子剛買不久的鞋子，一邊走一邊唸花了五百買的新鞋，沒幾天就被狗偷走。
各位最近向我買dvd的朋友，最近發現我dvd自從開始貼封面貼紙後，有三位朋友向我反應會挑片，我自己試過後，dvd 放映機當初就有試過是可以播，燒錄的電腦當然也沒問題，但mac有時就不行了。但mac 外接光碟機就又可以。其中有一片我昨天用mac可以播，今天卻不能播。今天刻意燒了幾片不貼封面貼紙的，就都沒問題。所以我目前只好歸於貼紙吧。
今天晚上去金鋒仔的故鄉大內鄉放片，來到台語名為石仔瀨的聚落放片。以前來過幾次大內鄉，也都會經過石仔瀨，大致多為閒晃來到這居多。不然就是三年前要搬離官田時來找房子時來過幾次。
七點五十五分，開始有人離席。到了八點巳經剩下不到十人。大家都回去看“娘家“了。還是八點檔比較吸引人。一直到放映最後，就是照片中這四位小朋友和一位先生。
海口人就該有海口人的氣魄
同學和學姐合開的公司，住了一位比cd還寬的朋友，如果是面紙盒的話應該可以放二盒舒潔和二罐舒跑。
昨天去雲林工作，和一堆大人靠腰一上午後，吃了不用錢的便當心情特別好。再和朋友約在路邊的全家門口閒聊，這朋友才剛來雲林工作二個月，可能不久後工作就不保了。不過看的很開。然後我就往西走，從四湖鄉一路往南走省道17，去口湖鄉做一下田野。
這期的新台灣雜誌有關於唬爛三小和多格威斯麵的報導,在影評小專欄裡.
明天要去非洲當個上校.
的氣勢,只是記憶卡找不到,所以只好把我8M的插進去用.
農藥拿出來解渴.解那生命的渴.
然後稍微提醒各位愛用者
今天要把小琉球的心得交出去,所以再來回味一下小琉球的風光.
聽說東港大部份的漁船都是小琉球的.這讓我有點意外,因為我對小琉球的認知是一片空白,真讓好好檢討了.
在東港等往小琉球的船時,看到廣告有海底船可以帶人去看珊瑚,然後腦海裡就一直是柯金源導演"記憶珊瑚"的片片斷斷,想起他對自然的依戀.再想起自己把海放在記憶的抽屜有多久了.後來我們並沒有去坐海底船,我也並不想坐.或許這和爬山一樣的心情,想去看山裡的風景,就自己爬上去,爬本身就是一個實踐的過程.不需要一直開馬路做纜車.到海底也是吧,想看就自己下去,慢慢的小心的.否則我一直無法忘懷"記憶珊瑚"裡海底船撞碰大香菇的那一幕.
抽到小琉球二日遊,去住了一趟八村民宿,其實還挺爽的.
人口,一樣人口外流嚴重.沒有年輕人的島嶼,靠海為生,近幾年拜鮪魚等高價魚類,生活條件大大的提升,東港魚港有百分之七十是小琉球籍的.男性為主的經濟活動,島嶼的女性漸漸以外籍來填補.
這是一位叫小良未曾某面的朋友寫的
這幾天終於比較有空
