半 煙書室

有時候從這距離

很想很想再一次擁抱你

又有時候從這距離

裂開，一道無止盡而深劇的割

寫下恨這個字。恨又寫下了你

 

距離這麼樣地

短

你西裝外套紺藍絨布

遮蔽不了潰散，孤寂的也許非常孤寂的潰散

遮蔽不了夜，海豚的飛躍和隱沒，等在屋裡的人

距離這麼樣地

長

沒有航線可以到達

沒有語言可以到達

 

在一片冷極漠白之中獨自喧嘩的紅

當藍葉如翎 / 05.16.2011

 

 

 

每天，我看著

你瞳孔裡站著兩個鐵灰色方形箱子

按下按鈕，明明知道

它不會真的吐出錢來

提款機──只是被幻想出來的！

 

文字落寞退隱至白色海浪的背後

頁碼是僅存的生還者

 

星星從搖籃外面摔落，殘酷更是

一瞬間瞥見窗外早晨臉上的淡漠

 

毛毛蟲渴望的盛夏怎麼不來？

一顆屬於童年的糖

一張手，單薄地慢慢裂開

冷風一再穿過

 

白茫茫的湯，老死在皺巴巴的墊子上

在一顆完全乾禿禿的果核上

你還說你聽不見腐敗的齟齬

 

提款機是你生出來的我變成的

很久很久你卻都想不起來

你看著我的眼睛

你笑笑的就按下了──我嗡我嗡我嗡

 

「隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船；桃花盡日隨流水，洞在清谿何處邊？」─張旭

離鄉背井
荒涼的青年時代
一顆夢的饅頭
別吃光
乾裂在包袱裡

哪條橋不一樣
又是烏鴉嘎嘎譏誚
一夜雨奔
桃花山下粉撲片片，一脈溪也自幽媚
紅顏薄足水上舞 ，一踏踏一踏踏
傳說雨煙中
茫茫路非路

妳僅有的

我僅有的

只能是在撲朔的夢霧中

把荼蘼認臉

遲遲，遲遲！

一張假性的妳的臉

就讓我戴著

用我的手，清洗兩遍

妳在梔子花香的乳白之下

是一種極寂寞的存在

而生命一直延續
 

面對著生死

無論多少荒唐

幾次在夜夢中忽然坐起

也終不能梳開

也終不能凝聚

我和妳

愛和不愛

 

思念是殘蛹半乾著

退也退不乾淨

一副焚燬不了的骨

那是誰也丟棄不了

 

1

幾年幾年幾年的水過山石

回憶回憶回憶的滲漏

向著海上

一只沒有隻字片語的瓶子，搖晃著

舊愛

如醃漬的棕櫚色橄欖

在酒杯底下    沉了

一沉

一時半會叫不出那個名字

 

2

那是為什麼遲遲不敢掀開罐子

蜜蠟的我們煞是好看！

有金色的夢在呼吸

重複重複地把記憶

吸進去吐出來

一口一口──

卻是禁不住問候的

燙舌而易碎的煙泡

 

3

啊，曾經癡狂的

眉已稀落

青春讓夜的貓頭鷹收買了

畫面自邊木沾起了年塵

滿地蒼青色的鬍渣

像大漠裡的沙

徒留下一段悽愴的步音

留在很遠很遠的地方

 

4

寒涼和銅板一齊在口袋裡發出銀響

我向菜場老闆買進一副新鮮的肝腸

煮湯

呼嚕嚕一口氣服下

身子暖了天色亮了

春草是大地煥然一新的胎髮

離人依舊

 

 

紅春聯，紅包袋

幾隻紅福倒吊來

元寶雙雙金筷子圓圓瓜

碰！──紅中

 

中中中

中

 

又牌桌鞭炮炸跳響

團圓的日子

所有人全神貫注聽

呵！──小三元

 

四張牌子，四圈麻將

東南西北

兄

    弟

    妹

 

然而年節禁說什麼缺不缺

這是一個團圓的日子，噢

 

被阻擋在外的時候

扣門一聲一聲葉落

指甲片掉在地上，滿手光禿的手指

嚇跑了過路的孩子

他們張開手臂，嚶嚶，好像我一樣

於獨白的身姿

 

水紅色天空假釋愛情

和風摩挲的二月十四

隔著玻璃看

對坐一些人，甩弄笑影奔放的髮

晶晶眼眸交疊

 
 

 

如賣藝人的垂手

半空中一把樹枝彎了又彎

狂風緊稍葉雨

呼皺滿天碧紙

大地在水中一片春色爽快

孑孓盪漾如舟

 

泥漿傾吐

花淚如雨下

屋前斜過幾點梅花印

風扇不息

纖纖銀絲鬚不能安定

 

遠遠烏鴉聲

雨夜中飄渺

璫璫琅琅窗鏡是一輕小馬車

兩行迤邐

風卷處

甩下詩情滿地

 

 

一日未食妄想古典魂

忽忽浮於空中

重重青山之深。蹬起直追──

 

咦，如此生面卻是誰呀？

銀銀奚笑問語雲後來

 

是以羞紅臉抬不起

踉蹌山腳下

一米粒似的巢匙後方

妄想又妄想

 

02 14, 2011

畫集子在我手上，先是逐頁逐頁的看，一件一件的看，像去博物館裡參觀的遊客，有時腳步慢些，有時快些，遇到不能領略的也就隨便瞥兩眼而已。一般而言，對於 有留白的畫作較有興趣，感受也較鮮明。隨手做的筆記，是為了留住第一眼觀看它們時的感想，多半是感動之下信筆而出，不曾經過考察，不懂繪畫技法，或有胡說 八道之處，也不覺羞慚，不怕人要笑，僅作為個人品味的札記，留念而已。

傅抱石，《三高士觀瀑圖》（1964）， 乍看之下，一種登高幽微的恐懼感儼然而生，觀其名，而一大片瀑布從天幕而降，壯麗而寒涼，彷彿一時有水花濺到臉上、手臂上，澎湃聲嘩嘩在耳邊，躍然紙上； 又觀之，宇宙浩瀚，人渺渺，忽來詩句「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」的意境。其後又見傅另一作品，《憑欄洗耳聽》，亦覺趣味盎然，無盡的風聲，暗天中雷霆 交加，想傅定是個善於用耳之人，而能以聲入畫又是難。

張大千總是畫奇山峻石，或者應該說是後期的張大千。譬如，《魚鳥窠石》 （1969）， 大岩石，鳥，底下幾撇明淨小魚。整幅畫構圖簡單，氣勢不凡，尤其是那塊岩石。後陸續在另一本見到張的作品，卻少了如先前深刻的感動，略探究了時期，或許我 更愛張在一九六〇之後的作品，以前的作品筆觸較細、較繁複、但整體較平面，後期的作品有重點，下筆大膽，善用潑墨暈染，例如前面提的《魚鳥窠石》 （1969），或《潑墨山水》（1967），或《荷花》（1975）。

石魯，《人醒花如夢》，殘影意象之美，極幻麗和極遺憾的交疊，果然很有夢醒只能回味之感。

徐悲鴻，《古柏老叟》（1944）， 三巨老樹迎面巍然矗立，驚天動魄，一眼就衝破觀者的視覺，如臨其境，樹背處則添一點小小老叟悠然自得的身影，是為妙筆。

聞 說畫作從來都不是靜止的。齊白石的《山水》（八開冊），這八張小畫相連起來，你一幅一幅看過去，再一幅一幅往回看，確實就是如此。每張畫好像隨時都在輕輕 地流動，水粼粼的閃，水鳥伸動脖子往水面下探，黃昏的太陽在屋舍的背面像一大顆鹹鴨蛋緩緩的落，一轉眼天色彷彿就暗了些；另一畫上有枯藤老樹烏鴉，眾多的 烏鴉星星點點停在乾枯的枝頭，好像風一吹，就全飛起來了。
 

呂壽琨，《禪畫》（1972），這是令我要一看再看的。幾筆粗條乾淨的黑色濃墨勾勒出修禪者的形象，前方一點紅墨處，似披著袈裟的僧者背影遠去，又似黃昏石遠處夕照之下的一座山岩，被晒得發燙。墨色的巧妙是為禪意濃時。
 

慣常的，在攝影作品中我偏愛人像，或人物景，然而仕女圖截至目前卻引不起我的注意，細看後雖能欣賞其服裝之質感，垂墜柔細的布料，或神韻體態如何，卻不能 親 近，想是因時代感差距甚大，女子頭飾、服裝，在現在日常從未能見，所以總還是有種「喔，古代人是這樣子？」的不確定感。
 

清時期似乎多絹本畫作。由於素材不同所產生的空間感、情境感相對也不會一樣。紙本景深感表現更佳，絹品倒有種針黹藝術的味道；但終究是從印刷品上分辨，到 底有限，不知實體中的差異又如何？畫家們，時而隨意取材作畫，時而精心謹慎挑選所用材料，譬如在團扇、一般展開扇面上，作一幅精色山水，頗有巧功，恍然有 走 入畫中畫的異次元感；換作幾樣簡單蔬果，又是一番興致巧慧，像飯後的一碗甜愛玉。



May 10, 2010