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游走在渾沌與清明之間
想為黃慧鶯創作寫下一個恰如其分的素描，卻是猶豫困惑遲遲無法落筆，但又難以抗拒地審閱一幅幅的系列畫作，而深深地被畫中的魅力蠱惑騷動，耽溺在跨越渾沌與清明，又漫溢吸引力的冥想境界中，該去哪找來適當的字眼，冠在她的身上？如此一位文學才華洋溢的作家，又渾身充滿繪畫細胞，隨時可以將所見所聞，信手拈來隨機組合衍生，盡情揮灑彩筆，無礙鋪陳理性與感性的交匯狀態於畫面。


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黃慧鶯的「新文人藝術」 焦士太

「文人畫」，在東方繪畫的歷史長河中，大半對它抱持正面的評價，那就是，繪畫裏有諸多超然的文人氣息，不畏權勢的風骨，遠離世俗的隱逸性格，孤高絕俗的隱士生涯，它所展現的風範，代表著一個人的氣節精神。所以它有積極建設的意義。
然而，藝術就是藝術，「逸筆草草」不能代表藝術，「逸筆」是好，「草草」便失去藝術要求的本來面目了！所以站在藝術的本身，對「文人畫」創作的態度，便有檢視的必要！（文短，此處無法細說。）
因此，我們說：「文人畫」的精神風骨是好，但藝術本身必須強固，沒有藝術，便不是「畫」！
台灣沒有文人畫的問題，因為沒有人畫「文人畫」，所以不成問題，但仍有一些文人，從事藝術創作，我說那些是「新文人藝術」。
他們的藝術，與一般畫家的不同，且表現得非常突出，因為他們不是用技藝畫的，而是以現代繪畫的思想媒材為本，自然沒有前述文人畫製作上的障礙。

現在，在我們的藝術領域裏，又出現了一位新文人畫家，她是黃慧鶯女士，在此對她我要略作介紹：


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來喜歡黃慧鶯的畫

看畫，覺得喜歡，這也許是直覺使然；看畫，如果還有話可說，有話要說，那麼這樣的話就有了深度。黃慧鶯的畫令人一看就喜歡，再細看，裏面竟有個故事呼之欲出，這是她作品的魅力。


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第一次看到黃慧鶯的畫，非常吃驚，她的畫面有一種很樸素的特質，在一般受過嚴格訓練的畫家的作品裡是不容易見到的，這種特質卻很輕易就打動欣賞者的心。這也是為什麼，我會對她的畫留下相當深刻的印象。


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