此為[創意漫畫大亂鬥]網站站長韋宗成到我家來做訪問的紀錄，部份教學內容我已經整理在另外2篇網誌中，以下為節錄（加了一點補充），跟大家分享我的一些創作心得以及對畫漫畫有興趣的人一些建議。


文/韋宗成、ALEX(漢揚)
紀錄整理，拍攝/韋宗成


◎環境與用具
韋 : 畫漫畫的環境方面有什麼可以建議呢？
A：畫漫畫的時候，室內日光燈要夠明亮，光靠檯燈容易被手的影子妨礙作畫。建議是面積大又不易搖晃的電腦桌，可隨時用前面的螢幕調出參考用圖檔。另外需要保持室內乾燥免得稿紙與書籍受潮。同時在房內放一面鏡子，需要畫人物手部或動作時可以自己照著鏡子擺來參考。

韋 : 我在桌子上看到你有很多支筆，你對於這些筆以及稿紙平常的用法上有什麼習慣呢?


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想要提升畫面的水準，除了最基本的分鏡必學以外，就是表現畫面遠近的透視技巧了！1點到3點透視都要有個概念才行。

「點」指的就是消失點，不管是幾點透視都要先在畫面中定出一條「視線高度」(地平線)，而1點與2點透視的消失點都必定在這條「視線高度」上，把「視線高度」想像成「攝影機鏡頭的高度位置」會比較好理解。




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畫漫畫沒有一定的規則，但是要求變化之前應該要先了解基本方法才是。分鏡可說是漫畫除了故事內容以外最重要的一環，即使畫技不成熟的人也能利用優良的分鏡技巧畫出很棒的作品喔！以下是一些基本技巧與個人心得，提供參考。

基本原則：由於亞洲漫畫的文字為直書所以都是由右至左閱讀(右翻)，所以在畫面編排上偶數頁要靠右、單數頁靠左，尤其是「出血」(圖畫延伸至紙的邊緣)的方向更要注意，掌握這些規則是為了避免萬一印刷成冊時圖案與台詞被夾在中間，同時也是方便閱讀。
    所以跨頁作畫時也要在兩頁中間留出適當距離，而且在畫跨頁場面時盡量避免將人物(尤其是臉部)或對話框畫在中央夾縫處，較不會感覺畫面不自然。

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2006國際動漫藝術論壇 International Forum for Animation&Comics/ 國立臺南藝術大學 主辦 (2006.11.9 ~ 11.10)

◎日本動畫的先驅者 

    我是參加這次論壇才知道大塚康生先生(Mr.Otsuka Yasuo)這號人物，原來這位重要來賓是宮崎駿的前輩，他的作品有《魯邦三世》(Lupin the Thrid)、《未來少年柯南》(Cooan, the Future Boy)等等。談到他早期的創作歷程，受到海外動畫電影的啟發，找夥伴一同翻譯外文相關書籍，在缺乏技術與資金的環境下自己努力摸索，相當令人佩服他對於動畫的熱情。


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