個人檔案

ID:shoko1372
暱稱狂君十二斬
地區高雄縣

自由欄位
人氣指數
當日人次:
累積人次:
行事曆
May 2008
S M T W T F S
1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30 31
搜尋此頻道內容
我推薦誰
誰推薦我
誰來我家
RSS 訂閱
RSS2
ATOM
贊助商
其它資訊
本部落所刊登之內容,皆由作者個人所提供,不代表 yam天空部落 本身立場。
POWERED BY
POWERED BY
會員登入免費註冊
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 > 下一頁 | 最後一頁 1/22    推薦這個部落格: 66
檢視方式: 列表 摘要
April 30, 2008
《快樂人生》(原文:ハッピーピープル)全10卷
《新快樂人生》(原文:新ハッピーピープル) 全3卷
作者釋英勝,由集英社發行,創作時間為80年代末到90年代中期

臺灣沒有發行單行本,香港玉皇朝倒是有代理全套:
坦白說,這部作品看了一點也不會快樂,跟名字相反,他是屬於超黑暗系的漫畫;這種描寫人性黑暗污穢一面的作品,過去曾有藤子。F。不二雄的《藤子。F。不二雄異色短篇集》,以及永井豪的《魔幻酒杯》,銷售都慘遭滑鐵盧。


觀看全文...
April 15, 2008
銜接斷層
隨著林業慶的接手,《漫畫 新大霹靂》被視為一個嶄新開始:基本上《漫畫 新大霹靂》的主要劇情是承襲《漫畫大霹靂》而來,理當沒有前後最不一致的情況,實際上仍是有的:



觀看全文...
April 15, 2008
前言
2000年,臺灣霹靂國際多媒體將其熱門的武俠作品《霹靂布袋戲》系列,夥拍香港玉皇朝繪製漫畫版本《漫畫大霹靂》,並由國際漫畫大師鄭問擔任主筆一職,此番組合一時造成轟動話題,亮眼的銷售成績,也確實帶給雙方不少收益。然而有玉皇朝的豐厚資源作為後盾,雖然解決了鄭問在臺灣一直以來的人手不足問題,但同時也為迎合香港漫畫的高度工業化,一個月的工作量與以往相比需多出一倍,對已是藝術家層級的鄭問而言,與他隨心創作的習慣有所違和;而且在將作品量產的同時,鄭問無法如過去般的完全手繪,能夠見到鄭問獨特手筆的部份,剩下強調重要劇情時的彩稿,對於一直追隨鄭問的忠實讀者來說,《漫畫大霹靂》無疑是鄭問作品中水準最差的一部。因此鄭問終以無法適應工作團隊的步調為由,於《漫畫大霹靂》以第二十期離職,並以第一部為名暫時作個結束。


觀看全文...
March 27, 2008
《天子傳奇:洪武大帝》第66集尾末,揭露一個事實:


王罕、訶額侖,你們有沒有一種作惡夢的感覺呢?(笑),難怪練明神武典的,每個人練出的成果都不一樣,那到底有沒有明神武典這項武功呢?


觀看全文...
January 17, 2008
「這是一個關於某人要去報仇的故事,他在逐個幹掉仇家的同時,找出當時被害的真相」,這段話出自《殺道行者》創刊號的後記專欄中,看得出和仔最初的想法是:「先製作這樣故事主旨清楚的一部中篇作品,等到市場確定站穩再來加大格局」。這並非個人臆測,更明顯的線索也是在該期後記所說,這本來是一個完全真實系的世界觀:不會有什麼力量升級,要打贏全靠速度、氣力和環境等等因素,也不會像個怪物般打不死....


觀看全文...
January 17, 2008
2006年初,鄭健和完成《武神鳳凰》的主編工作後,滿懷理想的離開海洋創作,自組壹本創作公司準備大展身手:早在《武神鳳凰》中期開始,和仔已在傳統港漫製作流程中,加入以電影分鏡解構動作的手法,重新把圖文小說風格的港漫,帶回以畫面為主的『漫畫』原點;並且不時在主線中插入以配角帶出的輕鬆橋段,如《武神鳳凰》飛龍和烈風、《絕地天行》的千面人迪加,不像過去的香港漫畫給予人的印象就是以打為主,在一波波高潮中缺乏緩和。這種特色在和仔進海洋後非常明顯,其嶄新風格有別於前幾代的漫畫人;也許是和仔這一代的香港漫畫家伴著日本漫畫長大,所受影響頗深,作品是較接近日本少年漫畫般充滿熱血、偏重角色的豐富文戲和直線式的劇情,加上手法如前面所述般,鄭健和走日本漫畫創作似乎會比傳統港漫會更加得心應手。

觀看全文...
January 16, 2008
CHAPTER 1 媚娘˙救世
太陽賦予日照,提供世間光明溫暖,雨水潤澤萬物,帶來蓬勃生機;但紅日亦可造成惡劣氣候,酷炎所及焦土千里,甘霖也能爆發成災,形成洪濤淹沒一切!天象可以是神的恩賜,也可以神的懲罰,神究竟用什麼來操縱天象?

觀看全文...
December 31, 2007
1999年,許景琛和李中興完成《街霸III》的最後一期後,出走玉皇朝創業,自立門戶一間以出改編GAME書為主的出版社『天行社』,在港漫歷史上,他們的天行社找到一個明證:「好的漫畫人不一定是好的漫畫出版人」(當然老黃和老馬那種身為漫畫人同時也具備了商人心態,則是另外一回事),在小出版社還未能穩定時學大出版社狂出漫畫週邊,為了揾錢而大量起用三線主筆編寫作品,成為當年開書折書之高的出版社,而不能像何志文或鄭健和那樣穩扎穩打專注在一部作品,再來談開新作品拓展市場。這般的「心術不正」,似乎也影響了他們在天行社時期,所編寫的《街霸》漫畫作品。


觀看全文...
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 > 下一頁 | 最後一頁 1/22