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April 30, 2008
快樂人生？
shoko1372 - 日動漫天堂 | 2008-04-30 18:11:22
《快樂人生》（原文：ハッピーピープル）全10卷
《新快樂人生》（原文：新ハッピーピープル） 全3卷
作者釋英勝，由集英社發行，創作時間為80年代末到90年代中期

臺灣沒有發行單行本，香港玉皇朝倒是有代理全套：
坦白說，這部作品看了一點也不會快樂，跟名字相反，他是屬於超黑暗系的漫畫；這種描寫人性黑暗污穢一面的作品，過去曾有藤子。F。不二雄的《藤子。F。不二雄異色短篇集》，以及永井豪的《魔幻酒杯》，銷售都慘遭滑鐵盧。


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April 15, 2008
永不結束的旅程《漫畫 新大霹靂》（下）
shoko1372 - 漫評說論 | 2008-04-15 21:07:08
銜接斷層
隨著林業慶的接手，《漫畫 新大霹靂》被視為一個嶄新開始：基本上《漫畫 新大霹靂》的主要劇情是承襲《漫畫大霹靂》而來，理當沒有前後最不一致的情況，實際上仍是有的：



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April 15, 2008
永不結束的旅程《漫畫 新大霹靂》（上）
shoko1372 - 漫評說論 | 2008-04-15 21:05:38
前言
2000年，臺灣霹靂國際多媒體將其熱門的武俠作品《霹靂布袋戲》系列，夥拍香港玉皇朝繪製漫畫版本《漫畫大霹靂》，並由國際漫畫大師鄭問擔任主筆一職，此番組合一時造成轟動話題，亮眼的銷售成績，也確實帶給雙方不少收益。然而有玉皇朝的豐厚資源作為後盾，雖然解決了鄭問在臺灣一直以來的人手不足問題，但同時也為迎合香港漫畫的高度工業化，一個月的工作量與以往相比需多出一倍，對已是藝術家層級的鄭問而言，與他隨心創作的習慣有所違和；而且在將作品量產的同時，鄭問無法如過去般的完全手繪，能夠見到鄭問獨特手筆的部份，剩下強調重要劇情時的彩稿，對於一直追隨鄭問的忠實讀者來說，《漫畫大霹靂》無疑是鄭問作品中水準最差的一部。因此鄭問終以無法適應工作團隊的步調為由，於《漫畫大霹靂》以第二十期離職，並以第一部為名暫時作個結束。


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March 27, 2008
『明神武典』之謎
shoko1372 - 漫評說論 | 2008-03-27 10:56:26
《天子傳奇：洪武大帝》第66集尾末，揭露一個事實：


王罕、訶額侖，你們有沒有一種作惡夢的感覺呢？（笑），難怪練明神武典的，每個人練出的成果都不一樣，那到底有沒有明神武典這項武功呢？


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January 17, 2008
挫敗的一小步，和仔的一大步：「殺道行者」(下)
shoko1372 - 漫評說論 | 2008-01-17 10:48:33
「這是一個關於某人要去報仇的故事，他在逐個幹掉仇家的同時，找出當時被害的真相」，這段話出自《殺道行者》創刊號的後記專欄中，看得出和仔最初的想法是：「先製作這樣故事主旨清楚的一部中篇作品，等到市場確定站穩再來加大格局」。這並非個人臆測，更明顯的線索也是在該期後記所說，這本來是一個完全真實系的世界觀：不會有什麼力量升級，要打贏全靠速度、氣力和環境等等因素，也不會像個怪物般打不死．．．．


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January 17, 2008
挫敗的一小步，和仔的一大步：「殺道行者」(上)
shoko1372 - 漫評說論 | 2008-01-17 10:42:48
2006年初，鄭健和完成《武神鳳凰》的主編工作後，滿懷理想的離開海洋創作，自組壹本創作公司準備大展身手：早在《武神鳳凰》中期開始，和仔已在傳統港漫製作流程中，加入以電影分鏡解構動作的手法，重新把圖文小說風格的港漫，帶回以畫面為主的『漫畫』原點；並且不時在主線中插入以配角帶出的輕鬆橋段，如《武神鳳凰》飛龍和烈風、《絕地天行》的千面人迪加，不像過去的香港漫畫給予人的印象就是以打為主，在一波波高潮中缺乏緩和。這種特色在和仔進海洋後非常明顯，其嶄新風格有別於前幾代的漫畫人；也許是和仔這一代的香港漫畫家伴著日本漫畫長大，所受影響頗深，作品是較接近日本少年漫畫般充滿熱血、偏重角色的豐富文戲和直線式的劇情，加上手法如前面所述般，鄭健和走日本漫畫創作似乎會比傳統港漫會更加得心應手。

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January 16, 2008
創世神兵 第二十二期
shoko1372 - 創世神兵 | 2008-01-16 10:37:49
CHAPTER 1 媚娘˙救世
太陽賦予日照，提供世間光明溫暖，雨水潤澤萬物，帶來蓬勃生機；但紅日亦可造成惡劣氣候，酷炎所及焦土千里，甘霖也能爆發成災，形成洪濤淹沒一切！天象可以是神的恩賜，也可以神的懲罰，神究竟用什麼來操縱天象？

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December 31, 2007
港漫街霸專題（4）：街頭霸王EX系列
shoko1372 - 漫評說論 | 2007-12-31 21:11:57
1999年，許景琛和李中興完成《街霸III》的最後一期後，出走玉皇朝創業，自立門戶一間以出改編ＧＡＭＥ書為主的出版社『天行社』，在港漫歷史上，他們的天行社找到一個明證：「好的漫畫人不一定是好的漫畫出版人」（當然老黃和老馬那種身為漫畫人同時也具備了商人心態，則是另外一回事），在小出版社還未能穩定時學大出版社狂出漫畫週邊，為了揾錢而大量起用三線主筆編寫作品，成為當年開書折書之高的出版社，而不能像何志文或鄭健和那樣穩扎穩打專注在一部作品，再來談開新作品拓展市場。這般的「心術不正」，似乎也影響了他們在天行社時期，所編寫的《街霸》漫畫作品。


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