前言
當年玉郎機構的三大經典，在2008年底終於以新的名稱陸續回到黃玉郎手上，分別是《新著龍虎門》、《神掌龍劍飛》與《黃玉郎醉拳》：早在2000年時，玉皇朝向文化傳信購回《龍虎門》部份版權，以《新著龍虎門》的名字重生，此舉不只是開啟重造經典的第一步，而是黃玉郎以新的身份，迎接失落多年的孩子，借用臺灣在08年火紅的電影《海角七號》的一句名言：「千年傳統，全新感受」，藉由生父黃玉郎的手，將這個孩子精心打扮過後再出發，將《龍虎門》這個30多年的香港精神，從後期的大亂鬥帶回初始的技擊，這具有「承先啟後，繼往開來」之意義，果真在銷售與口碑上獲得滿堂彩，接收舊有追隨的讀者，同時也開發新的客群。尋回一子後的黃玉郎，並不急於把其他經典作買回，一來是當時的玉皇朝旗下作品多，如《神兵玄奇》、《天子肆》、《神鵰俠侶》及《漫畫大霹靂》等作仍是大旺，沒有必要重造經典拯救書市，更會造成製作水準分散的後果，得不償失；而且舊著《醉拳》當時還仍未結束，加上《天子肆》帶出如來神掌這式經典武功，同樣已有正面效益，便更無必要購回其他兩部作品。

然而同業看到《新著龍虎門》的成功，便引起一連串「新著」熱潮，企圖將過去的經典作品以「新」的名義再出發，如上官小寶一度將《李小龍》易名《新編李小龍》、牛佬夥拍梁偉傑寫出太平天國的背景，卻現代時裝味濃厚的《新著如來神掌》，以及非馮志明親身操刀的《新著刀劍笑》。在漫畫界並不怕「食老本」，而是怕不求進取把讀者當作傻子，以為只要抬著過去的經典招牌就會照單全收，且依當年的製作班底和造成的轟動，在今時今日不見得受用，結果這些「新」作品，最後皆慘淡收場。後來連《醉拳》也名列新著行列中，獲得同樣結果時，證明了黃玉郎當初沒有即時搶市是正確的抉擇。

叩關失敗
舊著《醉拳》於1099期正式完結後，雄獅公司立刻接手編繪《新著醉拳》，將王無忌等第一代人物，以現今的繪製技術，從原點故事重新詮釋：此作由洪永仁、蔡景東主編，王曉鴻負責編繪，並在每期附上舊著漫畫，成為一時話題。但是，永仁、景東兩人在港漫界有著『KUSO雙雄』之惡名，將《醉拳》交給他們總是令讀者不安：他二人有虎頭蛇尾的壞習慣，後期的製作水準常常會呈直線滑落，畫面表現更是粗製濫造…，這也便罷，偏偏故事沒有梗可用時，只能依賴無止盡的戰鬥充斥，往往忽略了角色的互動關係使劇情增色，港漫常造成詬病的刻板印象，KUSO雙雄的作品有一大部分難辭其咎。如之前他們接手的《絕代雙驕》續刊，初期仍盡可能仿古龍風格，至『南天遺恨篇』後再無吸引力，將此作路線轉向他們所擅長的神魔亂鬥模式，諸如正角入魔、邪惡分裂等光怪陸離的劇情皆出現，一路低潮至第567期完結。果然《新著醉拳》並沒有達到理想成績，仍於第44期完結：除了KUSO雙雄虎頭蛇尾的老毛病又犯了，主要原因是整個方向走偏，沒能重新開啟新生代《醉拳》的任務。

其實，《新著醉拳》的初期溝想尚算不錯，與舊著的清末民初時代不同，這次時空背景提前到清初康熙年間，當時武林以『一邪四仙』聞名：一邪練辟邪，武當劍仙，極樂醉仙，修羅魔仙及蓬萊毒仙，脫離了原本仿照金庸小說的設定。在舊著前期，以金庸《射鵰英雄傳》為劇情主幹，加上《天龍八部》的部份人物，如四大惡人，大理段氏等；而男女主角王無忌與仙兒的人設，亦有部份則是來自《射鵰》中郭靖的戇直與黃蓉的機靈。即使如此，當年的黃玉郎懂得將他人的材料轉化更動後，變成屬於自己的故事，如加入小劍仙與至笨等人一起與王無忌冒險。尤其是小劍仙，他與王無忌的亦敵亦友關係，讀者看到一個尚是純善的青年，性格的缺點造成他與王無忌走向不同的道路，初期殺害摯友至笨的悔恨落淚，逐漸走錯而殺害師父劍仙，心境變化也變得歹毒，最後走向最極端的道路，與朋友王無忌、舊情人小醉娃等人反目成仇…小劍仙與王無忌間的恩怨，到黃山之戰的「勝者自刎，詐死者生」的結局，這些都是《醉拳》的奇詭與細膩之處，往往令讀者意想不到，才會感到吸引。

而《新著醉拳》的出現，固然是要重現經典而生：時間雖然在康熙年間發生，但無忌之父卻仍是豪俠大刀王五（姑且可以視作不同人物），從王家被清幫的練辟邪滅門後，王無忌被醉丐帶往蒙古隱姓埋名的成長，為了報仇返回中原，期間遇上師公極樂醉仙傳授醉八仙，因為打破一罈酒與小劍仙巧遇相識、性格如小妖女般不定的仙兒、剛烈英氣勃勃的小醉娃等人，足見當時的編劇林一壹有作足功課，都將這些角色的性格跟舊橋段安排，從舊著的神髓拿捏至少七分。而赤飛則是略帶《鹿鼎記》中韋小寶與康熙的關係轉化，將赤飛設定為康熙的摯友兼密探，亦是不錯安排。如果光是寫這幾個經典舊角，就可以譜出一個好的故事發展，然而卻因為某個原因，造成佈局大亂，更是《新著醉拳》腰斬的重要因素。