板主回覆:
是我誤會了，對您感到抱歉：最近情緒和精神極為不穩定就會疑神疑鬼，甚至口出惡言，如果有得罪之處請多諒解。

我自己沒有認真查證，或是說我無法查證出正確的訊息來加以反駁，以致一開始看了對台灣漫畫人現況有些錯愕和無奈感覺；但我仍決定保留這些內容當作證據，希望有真正了解內幕的人能夠出現澄清，謝謝

板主回覆:
所以這才讓我無法釋懷：
照理說，就算我在這裡如何幹你老黃或幹你老馬等香港漫畫家的作品，根本毫無影響可言的話，豈不更為浪費時間降低整體競爭力？

順便告知一件事：黃玉郎在網路上是有設置ＳＰＹ當眼線的，所以有時會有台灣讀者在網路上的反應，會在該週漫畫後記出現；甚至有些台灣網友的點子也會意想不到地被真實畫出來，如出現在神兵Ｆ的鐵拳無敵孫中山（笑）。

個人的能力雖有限，但在網路時代並透過部落格形式，至少可以在推廣台灣創作的同時，也讓作者本身看到讀者反應和相關建言，而不只是封閉在自己的世界中作一些有問題的東西。

板主回覆:

板主回覆:
希望我沒說錯：這讓我更了解挑戰者林總編強調的不願政府多伸手干預的觀念，一但有補助就要有按時交作業，否則拿不到錢的情況；而不是像挑戰者那種一開始就要做好的背水一戰．．．．雖然有點情有可原，但是任大姐的處理態度，總是會讓願意購買她雜誌和對台灣漫畫仍抱一份希望的人有些不滿，加上又是來自訥歲人的補助款．．．

同樣都是領補助，龍少年月刊的情況卻是越來越上軌道，一來是東立在日本漫畫市場的經驗吸收，其次是長年來在國產漫畫界的經營和資深漫畫家的掌握，看的出來他的方向和野心在哪，ＧＯ漫畫被擠掉補助和市場一直未建立的原因就在此。如同下面的留言說的很毒卻很有道理，專業的事情還是得由專業的人來處理，尤其台灣漫畫的薄弱地位，圈內人依舊內鬥的情況令人不住搖頭

香港漫畫家何志文說過：「在漫畫市場上，有一個最為簡單而客觀的標準，就是作者能否依靠他的形式生活下去。一日他仍能支持下去，就代表這種漫畫有市場支持。」這段話值得給台灣漫畫人借鏡，先找出自己足以站穩市場的方式吧。

板主回覆:
老實說，第一段根本是神話；世界上沒有一個國家是如此十全十美，同樣都有一些死不去的政客，貪污和僵化制度，就連日本看似一片令人嚮往的已開發國家照樣都有這些問題，在漫畫《王牌至尊》當中都有反映出來。我們唯一可以期待的，就是三十年後檯面上所有的政治人物，藍綠橘紅的東西死光後，輪到我們這一代人掌權才有改變契機，當然也可能會像某些人換了位置換了腦袋，仍然會發生腐敗危機。

所以我們不能期待救世主的出現，似乎就像變魔術般立刻改變所有一切，因為我一直堅持改變力量不是由上面說什麼人民就會照作，而是由基層往上去推動，環顧過去的社會運動和法令之間的相關性皆是如此：例如當初民國七十年殘障福利法的實施，對於身心障礙者來說似乎是大刀闊斧地改變了他們的生活，然而教養院只負擔殘障者生理機能的維持以及社會歧視等現象依舊；真正讓台灣整體社會重視人權概念在９０年代中後期才開枝散葉，是經由社會福利團體的長達數十年運作，才讓民眾有建立出人權概念。

ＡＣＧ領域也是：我們羨慕日本有個提出漫畫外交的宅男外相麻生太郎，以為有個認同該文化的官員就會讓ＡＣＧ發展出來，實際上是先有日本民間６０多年來累積的豐富文化（見日本漫畫六十年一書），才造就出一個這樣的宅男外相；或是羨慕韓國因為贊助娛樂文化而興起，卻忽略了同樣在經濟奇蹟的年代中台灣仍醉生夢死時，韓國的娛樂圈早就默默發展出一套成熟的制度和市場，所以韓國政府贊助時才不至於像下面的留言般，完全沒有規劃的燒錢；這段時間也是摸索了二三十年才有一個規模出來，台灣現在才起步，甚至可說連起步都有問題。

其實真的要我說在寓教於樂的方面，台灣從兒童漫畫領域著手也未嘗不是一個方式，香港現在搞動畫產業也是傾向這條路去經營起來，獲得在地人心，尤其是日本ＡＣＧ的概念就是全民的：從幼年到成年人，從說教到純娛樂等題材都有適合該年齡層的漫畫。記得當我們仍是矇懂無知的時候，其實不太會計較什麼漫畫是出自哪個國家或是哪種畫風，只要是覺得好看有趣的滿足自己的心靈即可，先讓父母相信漫畫是有益的概念建立起來，便不會視作洪水猛獸。

然而如同家庭暴力是循環的，也許父母那一代也曾被上上一代批評過玩物喪志的娛樂，所以這樣的打壓概念被傳承下來到我們這一代身上時，我們會說他們過時了；但是到我們這一代當父母的時候，也許又會重蹈覆轍。這才是我們應該去思考如何讓這種打壓到我們這一代終結，才是讓台灣的ＡＣＧ領域有機會發展起來。還是一樣的概念，時間啊．．．．

板主回覆:
老師說話你沒有在聽嘛！(丟筆)
不過我也沒寫清楚，故造成誤會
多謝您的指正，已經更正過來

新加入市場的博海，最弱的一環在：人力資源和漫畫家不夠東立和漫畫工會來的有名和經驗豐富，所以我覺得若以惡魔油膏和世界封閉這兩部劇情和畫技都有一定水準的作品來作為主打，以部分內容切割在兩個月份的雜誌上頭來試閱，以時間換取空間；然後讓目前創刊號的幾位主筆依照能力和成熟情況紛紛上場，相信所用的人物力會在短期間完成，整體表現會比現在看到的更好。

最後提一下：惡魔油膏和世界封閉，畫技雖仍待加強，但故事深度確實足夠

板主回覆:
忽然有點心虛：想起前陣子跟人打無意義的筆戰，我似乎就是那種想要表現的傢伙（笑）

軍火的話，往往可以做許多種解讀方式：從動漫到政治等層面，其實都印證了台灣的民族性便是如此。廢話說太多也無幫助，還是得實際去做，才能讓意見不同者刮目相看

板主回覆:
這也正是我擔心的：台灣缺乏一個如手塚治虫的巨匠來作為帶頭作用，所以只能在原地踏步。而樂透直接走輕鬆趨向真能殺出一條血路，其實在網路電子書上發展這樣的刊物會比較適合，因為網路漫畫大多不走深度路線，只要片刻的趣味性就可以在讀者心裡留下痕跡，自然會廣為流傳進一步成為實體書；網路漫畫家ＲＩＶＥＲ就是這樣發跡的。

畫風也是一個問題，大然後期的幾部作品，如《馗星勁小子》抄鳥山明的分鏡和風格，到現在還有很多人以為這是鳥伯畫的；《摩囉兒》造型抄ＦＦ７，《女學館》抄ＧＴＯ和各種戀愛遊戲的畫作。這些作品抄歸抄，但是在市場上確實有一定成效和銷售，因為讀者確實因為畫風，基於愛屋及烏的感情會當成日本漫畫，就將這種排斥感覺降低。

不過，何謂日本畫風又何謂台灣畫風呢？就像故事和畫風一樣白爛的《鼻毛真拳》如果掛上台灣作者名，相信很多人也會當作台漫；反之像是《俠王傳》處處可見池上遼一落力深厚的粗礦風，很多人大概以為這就是台漫風，其實這也是日漫風的一種。

板主回覆:
謝謝,日後此部落格有關台灣漫畫的文章,只要記得附註出處
歡迎盡量轉載