創作完成的劇本應當要在送出前做個總體檢，包括故事是否完備，情節格局是否吸引人，材料(素材)是否勻稱，場次安排是否恰當，人物與選角是否合宜等。準備好了嗎？動筆寫劇本喲。
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　　劇本創作中，除了主線對表相的六識行為有所詮釋，另外需要安排一條副線做埋伏，對潛在的七識做訴求，對生命試鍊、困頓、挫折、哲學思考、存在主義，在作品中放置新的意圖、新的啟示、新的思考，綻放黑色的能量，整個劇本的力道便是混厚的。
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　　改編劇本若依原著文字直接改寫，劇情會太單薄；需要整齣戲的主旨依附在厚重的哲學想法中，並且賦予新的詮釋，戲才能吸引人。
　　所以黃老師讓我們閱讀了「化粧」、「遺容」、「港」三篇短文，然後擇一撰寫故事大綱，真是挑戰呵。
　　寫得如何呢？第十堂課是否有收穫？是否有話要說？請在這兒留言。

　　紀錄片必須寫實，故不宜事先撰寫劇本；而是先編列大綱，將希望表達的敘述分成幾個區塊，然後開拍；最後尚需檢視原訂的區塊是否皆述及。
　　惟要注意不是純粹呈現事件的外在，而是需要帶入內在的事實。
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　　撰寫劇本要將演員的五覺、六識、與氛圍都能突顯出來，才能算是好的劇本。
　　例如「一個人坐在桌前寫字」，較好的書寫方式是：「太陽斜照窗戶映得滿室紅通，至偉穿著短褲埋首書桌前奮筆疾書」，將當時的季節、時間、狀態、氛圍、與心情做了適當的描述，戲才會好看，不會單薄。
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　　電視劇本要在「情理之內、意料之外」將劇情無限放大，而有別於電影的精簡緊湊。
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　　電視劇會讓觀眾感動多是因為劇中安排有雋永的對白，所以電視劇中的對白要儘量「具象化」，與電影、舞台劇不太相同。
　　真是有趣啊。
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　　電視電影舞台劇本要以具象動作、具象事件來形容個性、喜悅、憤恨、雙方的關係，而不是用說的。
　　例如用什麼方式來形容男女雙方的相知相愛？「貼身情人」中，男女用餐時，會站起身來到對方的盤中取出對方不愛吃的食物來放置在自己盤中，不用多說什麼，就非常清楚地描述雙方的相知與互相關心。
　　這堂課想必大家都很有心得，請來分享。
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　　人多是善惡並存，在心靈糾葛、奮力掙扎中，一齣齣動人的戲於焉誕生。
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　　什麼樣的劇本適合拍成電影？
　　觀眾關心的還是「人」的關係，當地的文本精神仍是藝術上最珍貴的。
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　　第一場戲最重要，但不需要因此而緊張得一再遲疑不敢下筆。可以放心的寫，之後再來修改。
　　每一場戲都需要再檢查，是否沒有這一場戲也無所謂？若是，則這場戲就是多餘的。
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　　今天（2006/7/18）第一堂課：「你也是故事製造機──提出一篇故事大綱」在期盼中開講了。
　　呵呵，1200字左右的故事大綱就會決定這部戲是否得以見到天日；具象、事件、類比、對比、伏筆、前後呼應都是不可少的。
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