Music Sea Rover網誌 - yam天空部落

November 3, 2005

韓國配樂家的「典範運用」

「典範運用」（Paradigmatic）為建立某種專業形式的方法，其依循專業典範的技術規則，得到解決問題的辦法，簡單的說就是見賢思齊，有樣學樣。近年很受矚目的韓國電影工業，配樂的創作內容與製作過程就經常能看到典範運用的痕跡。

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Posted by tansa at 天空部落 │01:20:24 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

November 2, 2005

【天軍】— 英雄的雙重認證

充滿韓國民族主義的科幻動作電影【天軍】（천군/ Heaven' s Soldiers, 2005），毫不掩飾地在劇情中表現出對美、日、中三國的敵意，而且在電影一開始就挑戰最強大的美國，讓一面插在月球上的美國國旗灰飛湮滅，煽情至極。話雖如此，若不是在配樂上學習美國好萊塢Remote Control家族的英雄主義，影片中古今朝鮮軍人的勇氣，恐怕要大打折扣。

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Posted by tansa at 天空部落 │23:24:11 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

October 26, 2005

【魔女潛艦】配樂 — 西化的大和魂

眼見韓國的音樂家屢次依「典範運用」概念，向好萊塢Remote Control音樂製作團隊的顯學靠攏，為多部動作、戰爭電影譜作相當出色的配樂，今年日本的動作冒險電影【魔女潛艦】（ローレライ/ Lorelei）的配樂也不甘示弱；年輕的佐藤直紀（Naoki Sato, 1970~）亦仿照漢斯季默（Hans Zimmer）手法，為該片創作充滿動感聲響與厚重樂音的電影配樂。

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Posted by tansa at 天空部落 │14:30:54 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

October 21, 2005

【地獄新娘】— 配樂與歌曲的平衡點

提姆波頓（Tim Burton）的最新作品【地獄新娘】（Corpse Bride），與十二年前同樣作成黑色基調的Stop-motion動畫電影【聖誕夜驚魂】（The Nightmare Before Christmas, 1993）有許多共通點，單就音樂上來說，擔任配樂創作，兼寫詞、曲的丹尼葉夫曼（Danny Elfman）都親自替劇中角色配音、配唱，而且劇中人物的唱做方式，皆頗有音樂劇的質感。【地獄新娘】與【聖誕夜驚魂】故事裡，也都存在著兩個完全不同的世界，配樂創作若要依樣畫葫蘆倒也可行，然而丹尼葉夫曼對兩者投入的概念卻不盡相同。

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Posted by tansa at 天空部落 │01:38:49 │ 回應(1) │ 引用(5) │電影音樂

October 4, 2005

AFI的美國電影音樂Top 25 — 替音樂排名有意義嗎？

美國電影學院（American Film Institute）九月底發表一份經票選產生的電影音樂Top 25名單，引發一些熱衷此道的樂迷熱烈討論。有人覺得，這份名單有不少值得再商榷的地方，因為部分「顯然亦為經典」的作品沒有出現在名單中，也有人作出「每一份名單都難免有偏見和遺珠」這樣概念模糊的恆真式結論。檢視名單內容以前，還是先來回顧事情的始末。

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Posted by tansa at 天空部落 │21:41:28 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

September 14, 2005

【巧克力冒險工廠】— 丹尼葉夫曼再展歌喉

玩樂團起家的丹尼葉夫曼（Danny Elfman），早年在自己組織的另類搖滾團體Oingo Boingo，展露作曲、編曲、演奏及演唱的才華；也因為這些表演經驗，讓葉夫曼逐漸和電影配樂工作搭上線，還成為與導演提姆波頓（Tim Burton）合作無間的伙伴。Oingo Boingo雖已於一九九五年解散，但那種與眾不同的「古怪」（Wacky）風格，至今仍繼續反映於葉夫曼的配樂作品，只是大家聽到葉夫曼歌聲的機會，少了很多。

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Posted by tansa at 天空部落 │14:51:02 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

September 12, 2005

【大智若魚】 — 回顧葉夫曼的創作軌跡

【大智若魚】（Big Fish, 2003）的配樂是丹尼葉夫曼第十度為提姆波頓（Tim Burton）波頓執導的電影作曲，距這對惺惺相惜的怪才初次合作，已經有近二十年歷史了。由於波頓對葉夫曼替哥哥理查葉夫曼（Richard Elfman）電影Forbidden Zone（1980）所做的音樂留下深刻印象，當他拍攝Pee Wee's Big Adventure（1985）時，這位玩樂團的音樂家成了不二人選。

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Posted by tansa at 天空部落 │16:16:24 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

September 6, 2005

【絕地再生】— 管絃樂為電子合成器加料

電影配樂新銳史提夫賈布隆斯基（Steve Jablonsky, 1970~）首度挑大樑的【德州電鋸殺人狂】（The Texas Chainsaw Massacre, 2003）由電子合成器掛帥；其為日本動畫片【蒸氣男孩】（Steamboy, 2004）所作的音樂以管絃樂主導。今年的新作【絕地再生】（The Island）則顯現了賈布隆斯基融貫兩種表現方式的實力。

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August 2, 2005

【世界大戰】 — 源自【春之祭】的音樂基因

對於多數約翰威廉斯（John Williams）的樂迷而言，今年度的焦點毫無疑問是【星際大戰第三部曲】（Star Wars: Episode III），大師本人魅力，與星戰電影的熱潮，都是讓該配樂擁有超人氣的原因，可惜那些平凡的音樂，使得聆聽這樣一部電影音樂作品，「敘舊」的意義要大過於「嘗鮮」。因此，稍後上場的【世界大戰】（War of the Worlds），成了觀察威廉斯的另一個重要指標。

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July 19, 2005

縮水的配樂專輯 — 再使用酬金是最大因素

在保障美、加兩國職業音樂表演者權益的考量下，北美音樂家聯盟（American Federation of Musicians, AFM）訂定了「電影音樂另行做商業發行時，必須支付再使用酬金（Reuse fee）」的遊戲規則，使得原聲唱片的出版像跳表收費的計程車一樣，收錄內容愈多，所需支付的權利金也愈高。電影音樂向來就是小眾市場，即使電影賣座，亦未必代表配樂唱片就會暢銷，為確保銷量有限的配樂專輯的仍能獲得毛利，唱片公司往往要求作曲家縮減作品篇幅，以降低出版成本；當今市場上存在一堆收錄僅三十幾分鐘的電影原聲唱片，原因大抵在此。

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Posted by tansa at 天空部落 │21:22:09 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

July 12, 2005

【蝙蝠俠：開戰時刻】 — 蝙蝠的面貌可不只一種

在講求分工合作的好萊塢電影世界，幾位配樂家一同為一部電影效力可謂司空見慣。這樣的情況，通常是老牌的配樂家母雞帶小雞似的聯名作曲，拉拔後進，或是新銳們偕同工作，壯大聲勢；再不然，就是配樂家先後受雇，各自完成的部分經過後製編輯，共同呈現在電影中。當紅一線配樂家聯合創作的情況就相當罕見了，【蝙蝠俠：開戰時刻】（Batman Begins, 2005）由漢斯季默（Hans Zimmer）與詹姆斯紐頓霍華（James Newton Howard）協力作曲，算是較特殊的案例。

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Posted by tansa at 天空部落 │21:55:38 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

June 30, 2005

交響組曲「宇宙戰艦YAMATO」— 日本動畫配樂專輯的曙光

1980年【宇宙戰艦YAMATO】（宇宙戦艦ヤマト）在華視頻道播出時，片名被簡化成【宇宙戰艦】，消除了片假名書寫的「大和」一詞，片頭曲也「照例」被汪石泉兒歌般的另作取代，片中以日本二次大戰超弩級戰艦「大和」外型為藍本設計的「宇宙戰艦」影像無法更動，但當時執政的國民黨政府似乎對其愚民統治相當有信心，認為做了些許掩飾就不會讓台灣觀眾嗅到絲毫的大和精神，讓反日教育破功。汪石泉作品開頭的「繞月亮、追星星」唱詞徹底文不對題，為了拯救地球而航向伊斯坎達爾（イスカンダル/ Iskandall）的宇宙戰艦可沒有閒工夫繞月球公轉；尾聲的「從海底到天空」一句，才「意外」點出了整部動畫影集的精神所在。

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Posted by tansa at 天空部落 │16:55:39 │ 回應(1) │ 引用(0) │電影音樂

June 25, 2005

若有所失的【亞歷山大大帝】配樂

暌違十二年的范吉利斯（Vangelis, b. 1943）在二○○四年重返好萊塢，為奧立佛史東（Oliver Stone）的史詩電影【亞歷山大大帝】（Alexander）譜寫配樂。作品雖透露爭奪奧斯卡最佳配樂獎的企圖，卻無法讓人與八○年代全盛的范吉利斯做太多聯想，好像范吉利斯之所以被聘用，僅因為他剛好具備呼應故事背景的希臘血統。

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Posted by tansa at 天空部落 │00:15:11 │ 回應(0) │ 引用(1) │電影音樂

June 23, 2005

【神鬼認證：神鬼疑雲】— 續集電影配樂進化記

好萊塢續集電影拍得好的屈指可數，續集電影配樂同樣是這般情形，老調重彈最容易做到氣氛的暗示與主題的連結，也往往因而欠缺新意令人乏味。約翰威廉斯（John Williams）一九七五年的【大白鯊】（Jaws）讓他在配樂界奠定了大師地位，三年後在續集裡回鍋舊作，卻無法再發揮相當的魅力；巴德費德爾（Brad Fiedel）在【魔鬼終結者２】（Terminator 2: Judgment Day）中以更精進的合成器效果潤飾經典的「終結者主題」，卻減損了原有的音色趣味。

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Posted by tansa at 天空部落 │01:30:45 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

June 22, 2005

漢尼拔三部曲

好萊塢正在籌拍【人魔變奏曲】（The Lecter Variations），準備揭開食人醫師Hannibal Lecter身世之謎；在此之前，湯瑪士‧哈里斯（Thomas Harris）系列小說人物漢尼拔的中年傳奇，已經在幾位優秀的作曲家手上變奏又變奏。

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June 21, 2005

【七夜怪談西洋篇】 — 簡約的恐怖滋味

票房不惡的【七夜怪談西洋篇】（The Ring, 2002）上映前後沒有正式的原聲CD配套發行，除了傳言漢斯季默（Hans Zimmer）對自己的創作不甚滿意，配樂時間總長太短應該也是重要因素。這樣的結果叫廣大的季默迷情何以堪，一張收錄二十幾分鐘配樂，疑似宣傳品（Promo）的地下版CD很快在網路二手市場流傳，接著一些不滿於這樣少量音樂的瘋狂樂迷，進一步從DVD擷取更多的音樂來編輯，讓私釀的地下版唱片長度趨近四十分鐘，藉以在正式CD出現以前的空窗期解渴。

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Posted by tansa at 天空部落 │21:56:01 │ 回應(0) │ 引用(248) │電影音樂

June 17, 2005

比爾布朗 — 電玩音樂界的漢斯季默？

九○年代中期以降，漢斯季默（Hans Zimmer）接連以【絕地任務】、【戰略殺手】等作品為軍事動作片配樂豎立標竿，這種聞之精神亢奮的尚武樂風，成了一些軍事電玩配樂製作時的仿效對象，多產的年輕配樂家比爾布朗（Bill Brown, 1969~）正是以此典範運用的模式在電玩音樂界耕耘有成，作出了口碑。

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Posted by tansa at 天空部落 │10:43:24 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

June 14, 2005

【碧血長天】 — 飽受盜版侵害的配樂經典

關於【碧血長天】（The Final Countdown, 1980）這部軍事科幻片經典，約翰史考特（John Scott, 1930~）在配樂上的火力支援，絕對足以媲美航空母艦尼米茲號（U.S.S Nimitz CVN-68）組員的貢獻。和好事多磨的DVD出版過程一樣，該片的配樂也在經歷種種的侵權劫難後，才在本世紀正式以CD形式與樂迷見面。

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Posted by tansa at 天空部落 │17:39:21 │ 回應(0) │ 引用(1) │電影音樂

June 13, 2005

艾力諾士【2001太空漫遊】配樂 — 被暫時音軌取代的遺珠

一九六七年底，導演史丹利庫伯力克（Stanley Kubrick）找了先前與他在【萬夫莫敵】（Spartacus, 1960）合作愉快的作曲家艾力諾士（Alex North, 1910~1991）為其拍攝多年的新作【二○○一太空漫遊】（2001: A Space Odyssey, 1968）創作配樂，並交給他已加上「暫時音軌」（Temporary Track）的毛片，提示自己對音樂風格的要求；將庫伯力克當作是知音的諾士隨即認真地投入譜曲，絞盡腦汁作出庫伯力克所要的感覺。當配樂完成大半，諾士突然接到弔詭的通知，表示往後的場景配以音效就夠了，不必再繼續作曲；首映會時諾士才恍然大悟，原來庫伯力克幾乎是將早先的暫時音軌全部扶正，做為電影的正式配樂，而未採用半個諾士寫下的音符。

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Posted by tansa at 天空部落 │02:39:56 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

June 10, 2005

【蝴蝶效應】原聲CD的三個焦點

【蝴蝶效應】（The Butterfly Effect, 2004）的原聲CD，還不至於是一張非聽不可的唱片，然而它的組成相當有趣，無論是作曲者、演奏團體或出版商都有讓人矚目的面孔。

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Posted by tansa at 天空部落 │02:39:41 │ 回應(0) │ 引用(0) │電影音樂

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