November 2, 2010
tinkaichie
在天空部落發表於20:45:54 |
注目的
雖然網路社群發展日益蓬勃，個人內容的表達舞台無奇不有，但在實體書市出版仍被視為一種文化專業的達成，書籍亦然、雜誌亦然。而從2002年開始逐漸興起，以主流通路為販售管道的台灣泛創意設計誌，訴求某種族群對非傳統光鮮生活的美好想像，及其之外更多的潛在可能。
出版實務上，清楚的市場定位能收銷售實效，是無庸置疑的行銷理論。但分眾作得越細緻，排他性也就越高，就越失去新讀者被開發的可能，頂多引起過路客對某期主題產生興趣，但未必能持續影響。但反觀台灣在2003與2004年間問世的泛創意設計文化誌，或因編輯部的用心，寄望透過幾期試驗與修正，吸納最適合自身編輯取向的讀者；或因人力資源不足，導致內容雖豐富多樣，定位卻不夠清楚，主題與目標市場無法疊合，形成曖昧與模糊的模稜兩可。
巧的是，當時出版業界的衰退尚未如同近三年快速得令人咋舌，因此出書選書的標準較寬鬆，使得這些資金不豐、背後操作力也不夠雄厚的初生刊物，反而能打進許多主流通路，如誠品、金石堂、博客來，甚至是以上架費高昂聞名的統一超商，也讓更多尚在培養自身閱讀口味與尋求方向的年輕讀者，不僅有更多不同於以往的選擇，更與當時正在成長中的編輯群產生共鳴，這或許也是那兩年能誕生這麼多類似刊物的原因之一吧。
「雜誌市場的成熟是一個重要的標誌，因為它的成熟往往與社會發展水平相吻合，意味著一個社會達到了滿足溫飽以上物質和精神生活要求的水準，而這個社會人均文化消費支出也較高。」（激活傳媒：傳媒競爭力發掘與執行策略，陸小華著，2004年5月，中國中信出版社）
這波泛創意誌的興起，或始源於2002年發行的「札誌」。這本經驗式時尚誌以32開本問世，手感迴異於時效性高的一般雜誌，目錄頁翻開來的洋洋灑灑讓人咋舌，許多一時之選的演員與歌手，范曉萱、楊乃文、許如芸、陳綺貞、林嘉欣、馬莎、朱孝天等人，彷彿深掘自身般寫起私密的內心話；Contributing Writer的雷光夏、夏虞紹、林盟山、余靜萍也無一不是目前文化創意藝術界的當代名人，甚至連包式國際包益民、設計生活作家王信智都赫然在列，創辦的時尚造型師曾瓊鶯、前任ELLE與現任Marie Claire雜誌美術總監林偉洋，及攝影師胡世山俱備深厚業界人脈可見一斑。甚至在封底可見大型連鎖品牌廣告，像是當時啓用莫文蔚代言的LEE牛仔褲，以及剛開始進軍台灣的無印良品MUJI，而且採用主流通路販售，與後來的獨立發行刊物多走小型特色書店迥異。
而兼容所有寫手文字的獨特性格、攝影風格與視覺編排上營造出非線性的、跳躍式的閱讀節奏，處處充滿私密的爆發的刻意顛覆主流的實驗氣味，即使至今只發行四期，仍在台灣年輕學生與設計工作者間形成典範絕響，連香港文化界人士與讀者都以難能珍品視之，讓這場被編輯群視為顛覆雜誌美學的革命，無論成功與否都始終被不斷追憶，甚至到了後來由王信智與鐘霓主導的「Dreamcase」系列，同樣塊狀分佈的內容韻律滿載文青氣息，不定時出刊讓人引領盼望之際，也算是延續了札誌的悠長生息。
觀看全文...
出版實務上，清楚的市場定位能收銷售實效，是無庸置疑的行銷理論。但分眾作得越細緻，排他性也就越高，就越失去新讀者被開發的可能，頂多引起過路客對某期主題產生興趣，但未必能持續影響。但反觀台灣在2003與2004年間問世的泛創意設計文化誌，或因編輯部的用心，寄望透過幾期試驗與修正，吸納最適合自身編輯取向的讀者；或因人力資源不足，導致內容雖豐富多樣，定位卻不夠清楚，主題與目標市場無法疊合，形成曖昧與模糊的模稜兩可。
巧的是，當時出版業界的衰退尚未如同近三年快速得令人咋舌，因此出書選書的標準較寬鬆，使得這些資金不豐、背後操作力也不夠雄厚的初生刊物，反而能打進許多主流通路，如誠品、金石堂、博客來，甚至是以上架費高昂聞名的統一超商，也讓更多尚在培養自身閱讀口味與尋求方向的年輕讀者，不僅有更多不同於以往的選擇，更與當時正在成長中的編輯群產生共鳴，這或許也是那兩年能誕生這麼多類似刊物的原因之一吧。
「雜誌市場的成熟是一個重要的標誌，因為它的成熟往往與社會發展水平相吻合，意味著一個社會達到了滿足溫飽以上物質和精神生活要求的水準，而這個社會人均文化消費支出也較高。」（激活傳媒：傳媒競爭力發掘與執行策略，陸小華著，2004年5月，中國中信出版社）
這波泛創意誌的興起，或始源於2002年發行的「札誌」。這本經驗式時尚誌以32開本問世，手感迴異於時效性高的一般雜誌，目錄頁翻開來的洋洋灑灑讓人咋舌，許多一時之選的演員與歌手，范曉萱、楊乃文、許如芸、陳綺貞、林嘉欣、馬莎、朱孝天等人，彷彿深掘自身般寫起私密的內心話；Contributing Writer的雷光夏、夏虞紹、林盟山、余靜萍也無一不是目前文化創意藝術界的當代名人，甚至連包式國際包益民、設計生活作家王信智都赫然在列，創辦的時尚造型師曾瓊鶯、前任ELLE與現任Marie Claire雜誌美術總監林偉洋，及攝影師胡世山俱備深厚業界人脈可見一斑。甚至在封底可見大型連鎖品牌廣告，像是當時啓用莫文蔚代言的LEE牛仔褲，以及剛開始進軍台灣的無印良品MUJI，而且採用主流通路販售，與後來的獨立發行刊物多走小型特色書店迥異。
而兼容所有寫手文字的獨特性格、攝影風格與視覺編排上營造出非線性的、跳躍式的閱讀節奏，處處充滿私密的爆發的刻意顛覆主流的實驗氣味，即使至今只發行四期，仍在台灣年輕學生與設計工作者間形成典範絕響，連香港文化界人士與讀者都以難能珍品視之，讓這場被編輯群視為顛覆雜誌美學的革命，無論成功與否都始終被不斷追憶，甚至到了後來由王信智與鐘霓主導的「Dreamcase」系列，同樣塊狀分佈的內容韻律滿載文青氣息，不定時出刊讓人引領盼望之際，也算是延續了札誌的悠長生息。
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身為長年歌迷，我完全沒想過hal居然還有在主流市場發行的一天，即便只是冷飯重炒的精選輯。
當日本服裝設計師皆川明舉行個人職涯中具有里程碑地位的展示會「粒子」時，我只是剛進設計科系未滿三年的初學者，尚無緣識得細膩靜謐的大師風範，直到2008年十一月初自助旅行前往東京，正好讓我遇上了在新宿PARK TOWER六樓Living & Design Center舉行的概念展「散步」。
日本服裝設計師皆川明的作品有著融入生活，共同創造生命體驗的取向，也可說是日本與北歐共有，細水長流的北國精神。這份靜定自持，讓minä perhonen迥然迴異於其他不斷創造流行或追隨風潮的時尚品牌，讓我非常欣賞。
第一首歌曲是「君に届け→」，比起Gift25有如浮游半空、腳不著地的幻魅輕盈，這次採用Acoustic Fire!版本，僅以簡單的吉他作主要伴奏，曲調和煦，chie kajiura的歌聲有如微風般純純溫軟，現場瀰漫私密低語的氣息，以此作開場便十分切中標題「Secret day」；略停後，混以電子音的第二首「***届くほど高く***」登場，旋律鮮明而編曲豐富，該算是上回沒聽到的遺珠之一，這次事先接受歌迷網路點播，想必也是大熱門曲目吧！而當chie kajiura拿出小小口笛，便知第三首是第一張專輯Loophole中的「あなだらけのHeaven」，即使現在有了一個方屆學齡的女兒，唱來依然滿溢清新俏皮氣息；
