《追殺比爾》的導演昆汀．塔倫提諾前年擔任坎城影展評審團主席時，就一直為不能替《原罪犯》爭取到金棕櫚獎耿耿於懷，關鍵就在於他和《原罪犯》的導演朴贊郁一樣，都有一瘋起來就似走火入魔，卻又能極度控制精準的矛盾人格。

朴贊郁的《親切的金子》可以說是溫柔版的《追殺比爾》。一樣有恨，一樣有仇，金子總是在溫言笑語中完成復仇大業，不像原本就是職業殺手的烏瑪．舒曼千刀萬里追，飛過太平洋，再回到美墨邊界，有仇不報非女子也！

李英愛飾演的金子是因為女兒遭惡魔綁架，只能誤打誤撞入監服刑，在那之前，她只是一位莫名其妙懷孕，只好打電話給老師求援，就這樣跟著人家過日子的高中女生。她在獄中的生存之道，就是她能夠成為「親切的」金子的重要論述。

做為復仇女王蜂，傳統的論述方式都是比兇比猛才能在勢利的無情世界中生存，早期的李麗華只是耍耍嘴皮子，擺擺老娘姿態，（她在《揚子江風雲》中的卓寡婦一角，從今天的標準來看還算斯文的），後來的陸小芬（《上海社會檔案》）和陸一嬋（《女王蜂》），風情露了，意思到了，卻也不是什狠角色，硬角色，一直要到盧．貝松的《霹靂煞》，安娜．芭麗瑤才讓我們看到了什麼才叫做美色與狠勁兼具的女殺手了。

可是要灑血漿，砍人頭、斷手腳、玩刀槍，既然都比不上昆汀，那就不要自暴其短，朴贊郁玩起智慧型復仇，其實是明智的決定，然而，同樣要在人物上做文章，《親切的金子》也就暴露出朴贊郁敘事能力的盲點了。

朴贊郁在《親切的金子》中以漫畫式的誇張手法描寫李英愛從篤信神明，臉上有光的純情少女，演進到總是能夠靠肥皂就讓大姐頭浴室滑倒，靠洗碗精就能讓大姐頭中毒身亡的厲害角色，烏瑪．舒曼要力拔山兮，才能屍橫遍野，李英愛卻總是羽扇綸巾談笑間，強虜就飛灰湮滅了。就兵法意境而言，李英愛是聰明而且高桿的，朴贊郁的冷酷異境，同樣也有讓人眼睛一亮的戲劇效果。

然而，不管一起服刑的女囚究竟是銀行搶犯，是通姦婦女，是色情女郎，是北韓間諜、還是會把老公剁了烤煮來吃的蠻女，還是很有藝術天份的創作者，每一個角色的出現，都讓人期待，會不會和李英愛的復仇計畫有關連。

有關連，那就是首尾一致，肌裡分明的完整創作；沒有關連，至少讓我們看到了南韓悲情女郎的浮世繪嘴臉。可是《親切的金子》中，金子在獄中收服的每一個狠角色，除了臥底做了白老師太太的女郎還有關鍵功能（在菜中下藥）外，其他都只像是過場道具，用過即丟，未能在關鍵時刻產生一定連結。

問題就在於朴贊郁探討的不是復仇的結果，而是復仇的心理，崔岷植飾演的大壞蛋白老師，平常做幼教老師，卻專門去綁架幼童，而且是先撕票再勒贖，每個受害家庭對他都有說不出口的恨，不管你身份有多高貴，不管你的姿態有多優雅，有機會手刃血仇，你做不做？你又會用什麼方式去復仇？以牙還牙，血債血還之後，你會因此得到救贖或安寧嗎？

所以呢，《親切的金子》基本上是兩部電影，前一段是受害女性的自力自強傳奇，第二段則是人類血性的生理與心理解剖課，兩段戲份就靠李英愛和崔岷植來連結，首尾不能貫串，因而就讓人悵然若失。

《追殺比爾》讓我們看到了昆汀．塔倫提諾腦袋中的女殺手圖鑑，激情即又狂妄；《親切的金子》則讓我們看到了朴贊郁對南韓女性的極端素描，狀似有神，輪廓卻是模糊的，特別是當朴贊郁只能重複《原罪犯》的美學方法時，你突然明白了，《追殺比爾》不應該拆為上下兩集的，《親切的金子》其實也只是《原罪犯》的續篇，電影人生很殘酷的，每有新作，人家都期待你能再上層樓，偏偏，人生最難的，就是超越自己。寫稿如此，寫歌如此，拍電影亦如此。