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March 20, 2006

觀看《親切的金子》,你一定會想起《追殺比爾》。


《追殺比爾》的導演昆汀.塔倫提諾前年擔任坎城影展評審團主席時,就一直為不能替《原罪犯》爭取到金棕櫚獎耿耿於懷,關鍵就在於他和《原罪犯》的導演朴贊郁一樣,都有一瘋起來就似走火入魔,卻又能極度控制精準的矛盾人格。

朴贊郁的《親切的金子》可以說是溫柔版的《追殺比爾》。一樣有恨,一樣有仇,金子總是在溫言笑語中完成復仇大業,不像原本就是職業殺手的烏瑪.舒曼千刀萬里追,飛過太平洋,再回到美墨邊界,有仇不報非女子也!

李英愛飾演的金子是因為女兒遭惡魔綁架,只能誤打誤撞入監服刑,在那之前,她只是一位莫名其妙懷孕,只好打電話給老師求援,就這樣跟著人家過日子的高中女生。她在獄中的生存之道,就是她能夠成為「親切的」金子的重要論述。

做為復仇女王蜂,傳統的論述方式都是比兇比猛才能在勢利的無情世界中生存,早期的李麗華只是耍耍嘴皮子,擺擺老娘姿態,(她在《揚子江風雲》中的卓寡婦一角,從今天的標準來看還算斯文的),後來的陸小芬(《上海社會檔案》)和陸一嬋(《女王蜂》),風情露了,意思到了,卻也不是什狠角色,硬角色,一直要到盧.貝松的《霹靂煞》,安娜.芭麗瑤才讓我們看到了什麼才叫做美色與狠勁兼具的女殺手了。

可是要灑血漿,砍人頭、斷手腳、玩刀槍,既然都比不上昆汀,那就不要自暴其短,朴贊郁玩起智慧型復仇,其實是明智的決定,然而,同樣要在人物上做文章,《親切的金子》也就暴露出朴贊郁敘事能力的盲點了。

朴贊郁在《親切的金子》中以漫畫式的誇張手法描寫李英愛從篤信神明,臉上有光的純情少女,演進到總是能夠靠肥皂就讓大姐頭浴室滑倒,靠洗碗精就能讓大姐頭中毒身亡的厲害角色,烏瑪.舒曼要力拔山兮,才能屍橫遍野,李英愛卻總是羽扇綸巾談笑間,強虜就飛灰湮滅了。就兵法意境而言,李英愛是聰明而且高桿的,朴贊郁的冷酷異境,同樣也有讓人眼睛一亮的戲劇效果。

然而,不管一起服刑的女囚究竟是銀行搶犯,是通姦婦女,是色情女郎,是北韓間諜、還是會把老公剁了烤煮來吃的蠻女,還是很有藝術天份的創作者,每一個角色的出現,都讓人期待,會不會和李英愛的復仇計畫有關連。

有關連,那就是首尾一致,肌裡分明的完整創作;沒有關連,至少讓我們看到了南韓悲情女郎的浮世繪嘴臉。可是《親切的金子》中,金子在獄中收服的每一個狠角色,除了臥底做了太太的女郎還有關鍵功能(在菜中下藥)外,其他都只像是過場道具,用過即丟,未能在關鍵時刻產生一定連結。

問題就在於朴贊郁探討的不是復仇的結果,而是復仇的心理,崔岷植飾演的大壞蛋老師,平常做幼教老師,卻專門去綁架幼童,而且是先撕票再勒贖,每個受害家庭對他都有說不出口的恨,不管你身份有多高貴,不管你的姿態有多優雅,有機會手刃血仇,你做不做?你又會用什麼方式去復仇?以牙還牙,血債血還之後,你會因此得到救贖或安寧嗎?

所以呢,《親切的金子》基本上是兩部電影,前一段是受害女性的自力自強傳奇,第二段則是人類血性的生理與心理解剖課,兩段戲份就靠李英愛和崔岷植來連結,首尾不能貫串,因而就讓人悵然若失。

《追殺比爾》讓我們看到了昆汀.塔倫提諾腦袋中的女殺手圖鑑,激情即又狂妄;《親切的金子》則讓我們看到了朴贊郁對南韓女性的極端素描,狀似有神,輪廓卻是模糊的,特別是當朴贊郁只能重複《原罪犯》的美學方法時,你突然明白了,《追殺比爾》不應該拆為上下兩集的,《親切的金子》其實也只是《原罪犯》的續篇,電影人生很殘酷的,每有新作,人家都期待你能再上層樓,偏偏,人生最難的,就是超越自己。寫稿如此,寫歌如此,拍電影亦如此。

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留言 (1筆)
1.
我覺得親愛的金子有幾段非常有意思
就是警探跟金子買蛋糕時告訴他太太金子是殺人犯時
他太太歇失底理的表情
接者現場模擬殺人時嘲笑金子綁繩子的模樣以及暗示枕頭顏色不忍的表情
到最後看到金子憤怒的眼神--時的 驚訝
最後還示範第1各受害家屬要如何有效的殺人等等---他還蠻像高倉健
有趣的是劇情安排受害家屬討論要如何殺崔民植--還讓崔聽的見--安排一個擴音器好讓崔喪心摧膽
然後受害家屬像小朋友排排座(在學校嘛)
最後殺完人後還一起拍照(踏青留念一樣)--此時音樂真是好聽
就如同結局的旁白--我還是喜歡金子
 
eric 於 2006-03-23 23:16:18 留言 |
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