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August 6, 2008
對稱，是上帝賜給生物的禮物，體態因為對稱所以勻美；對比，則是藝術家的手痕，情境因為交錯輝映所以刻骨銘心。魏德聖的《海角七號》就在對稱結構與對比手法中孕育讓人盪氣迴腸的力道。
首先，他看到了台灣的歷史與地理。一九四五年之前，台灣由清廷割讓給日本，整整五十年，留下無數血淚愛恨，一九四五年之後，台灣政權回歸漢人，但是漢和民族依舊往來密切，從觀光商務到愛戀婚姻，愛恨故事沒有隨著時空改變而變遷，歷史的糾結，地理的近便，一直是台日關係纏連難分的外在環境，只有藝術家得能從中抽出關鍵的人性，與愛情。
《海角七號》的主要連結在於同樣名叫友子的女孩。一九四五年的友子（梁文音飾演）是漢人，她與日本情郎的戀情，因為男方情怯，而留下了遺憾；二００八年的友子（田中千繪飾演）是日本人，她與台灣情郎的戀情，正面臨著分離前夕是聚或分的抉擇。
一九四五年，有位日本男人（中孝介飾演），不敢捉住愛情，不敢要台灣女子陪他一起走，讓虧欠與思念終身噬咬著靈魂；二００八年，台灣男人阿嘉（范逸臣飾演），同樣不確定自己的愛情心意，不敢大聲說，不敢要日本女友留下來。
兩位女人，兩代女人都叫友子，那不是巧合，而是刻意的手痕；兩位男人都臨陣膽怯，同樣不是巧合，而是追尋歷程中，從模糊逐漸清晰的甦醒。差別在於一個已經太遲，卻還想彌補，一位則是幸福就在眼前，只看要不要，會不會錯過？至於，過去的可親不可近；如今的可近卻不親，不一樣的肉體關係與心靈距離，既紀錄了不同時代的愛情方式，也在對稱的格式中顯示了方位角度的些微岐異，因而更添真實。
巧合是天意，刻意則是創作的選擇。
透過刻意的連結與對比，創作者讓觀眾清楚看見他要敘說的故事主題：愛情可能殘缺，愛情也可以不要遺憾。但是刻意的火侯拿捏極難精準，因為稍稍過火，就必定造作勉強，變成虛假，魏德聖的溫火細燉，卻讓《海角七號》有了左右平衡，今古輝映的對稱之美。
對比有多種方式，可以是永不相屬的平行線；可以是只在一點相會，就此鴻飛東西的任意斜線；可以是上下交纏，翻滾難分的密實繩結；也可以是在同一點出發，繞行一百八十度毫不相關的時空之後在異地相會的圓弧曲線。相會不相會，對比的目的都是要讓主題浮現得更鮮明；一旦相會，就如飛機著陸，高明的機師讓你覺得如履平地，輕鬆自在，拙笨的機師則是顛簸磨剎，嚇得人冒出一身冷汗。
魏德聖沒有讓兩代友子相會，而是讓現代友子先讀到日本男人寫來的情書，她嚮往愛情，也懂得愛情，知道古典友子一定在期待情人的最終說法，所以會敦促阿嘉一定要找到海角七號。只有懂得，才會珍惜，兩代友子此時有了心意交融，再刻意相會，勢必著相，反而不美，同時渴望愛情的女人，我心知你心，就是最美，一如觀眾懂得電影角色的心就夠了，說得太多太露，反而敗興壞事。
女人不相會，男人呢？一位已死，一位還生，理論上，實難相逢，硬要湊合，理字上講不過去，情字上還可琢磨，所以魏德聖安排了他們在海角村的公路上擦肩而過，但是相見不視，相逢無語。
阿嘉僕僕風塵奔赴海角村，急著要圓一份愛情的缺憾；中孝介飾演的日本教師則是帶著沈重的行囊要離開海角村，他留下的是沒有解釋，也無法解釋的遺憾，那條道路上，不同時空下，兩位不同心思的男人因而有了對比的身影，他們看不見彼此，但是觀眾不但看見了他們的肉身，同時也明白了他們的心思。
但是那條道路，卻也許可著岐異的解讀：中孝介是不是一直想要打點行囊，再回到海角村找他的友子呢？阿嘉是不是從情書中找到自己的心，也確定了他對友子的愛，他要急著找到友子，請她別走？兩個男人在同一條道路上，在同一格畫面上，各自尋思也追逐著自己的愛情夢，魏德聖刻意讓兩個世代的男人交錯在那條路上，只要錯身就夠了，前人的遺憾，後人來圓，你我的夢想，要去掌握才不會錯失……
這場無言的交叉戲，形式簡單，劇力卻萬鈞，有如高手過招，一招即中，無需拖泥帶水，這就是功力。
首先，他看到了台灣的歷史與地理。一九四五年之前，台灣由清廷割讓給日本，整整五十年，留下無數血淚愛恨，一九四五年之後，台灣政權回歸漢人，但是漢和民族依舊往來密切，從觀光商務到愛戀婚姻，愛恨故事沒有隨著時空改變而變遷，歷史的糾結，地理的近便，一直是台日關係纏連難分的外在環境，只有藝術家得能從中抽出關鍵的人性，與愛情。
《海角七號》的主要連結在於同樣名叫友子的女孩。一九四五年的友子（梁文音飾演）是漢人，她與日本情郎的戀情，因為男方情怯，而留下了遺憾；二００八年的友子（田中千繪飾演）是日本人，她與台灣情郎的戀情，正面臨著分離前夕是聚或分的抉擇。
一九四五年，有位日本男人（中孝介飾演），不敢捉住愛情，不敢要台灣女子陪他一起走，讓虧欠與思念終身噬咬著靈魂；二００八年，台灣男人阿嘉（范逸臣飾演），同樣不確定自己的愛情心意，不敢大聲說，不敢要日本女友留下來。
兩位女人，兩代女人都叫友子，那不是巧合，而是刻意的手痕；兩位男人都臨陣膽怯，同樣不是巧合，而是追尋歷程中，從模糊逐漸清晰的甦醒。差別在於一個已經太遲，卻還想彌補，一位則是幸福就在眼前，只看要不要，會不會錯過？至於，過去的可親不可近；如今的可近卻不親，不一樣的肉體關係與心靈距離，既紀錄了不同時代的愛情方式，也在對稱的格式中顯示了方位角度的些微岐異，因而更添真實。
巧合是天意，刻意則是創作的選擇。
透過刻意的連結與對比，創作者讓觀眾清楚看見他要敘說的故事主題：愛情可能殘缺，愛情也可以不要遺憾。但是刻意的火侯拿捏極難精準，因為稍稍過火，就必定造作勉強，變成虛假，魏德聖的溫火細燉，卻讓《海角七號》有了左右平衡，今古輝映的對稱之美。
對比有多種方式，可以是永不相屬的平行線；可以是只在一點相會，就此鴻飛東西的任意斜線；可以是上下交纏，翻滾難分的密實繩結；也可以是在同一點出發，繞行一百八十度毫不相關的時空之後在異地相會的圓弧曲線。相會不相會，對比的目的都是要讓主題浮現得更鮮明；一旦相會，就如飛機著陸，高明的機師讓你覺得如履平地，輕鬆自在，拙笨的機師則是顛簸磨剎，嚇得人冒出一身冷汗。
魏德聖沒有讓兩代友子相會，而是讓現代友子先讀到日本男人寫來的情書，她嚮往愛情，也懂得愛情，知道古典友子一定在期待情人的最終說法，所以會敦促阿嘉一定要找到海角七號。只有懂得，才會珍惜，兩代友子此時有了心意交融，再刻意相會，勢必著相，反而不美，同時渴望愛情的女人，我心知你心，就是最美，一如觀眾懂得電影角色的心就夠了，說得太多太露，反而敗興壞事。
女人不相會，男人呢？一位已死，一位還生，理論上，實難相逢，硬要湊合，理字上講不過去，情字上還可琢磨，所以魏德聖安排了他們在海角村的公路上擦肩而過，但是相見不視，相逢無語。
阿嘉僕僕風塵奔赴海角村，急著要圓一份愛情的缺憾；中孝介飾演的日本教師則是帶著沈重的行囊要離開海角村，他留下的是沒有解釋，也無法解釋的遺憾，那條道路上，不同時空下，兩位不同心思的男人因而有了對比的身影，他們看不見彼此，但是觀眾不但看見了他們的肉身，同時也明白了他們的心思。
但是那條道路，卻也許可著岐異的解讀：中孝介是不是一直想要打點行囊，再回到海角村找他的友子呢？阿嘉是不是從情書中找到自己的心，也確定了他對友子的愛，他要急著找到友子，請她別走？兩個男人在同一條道路上，在同一格畫面上，各自尋思也追逐著自己的愛情夢，魏德聖刻意讓兩個世代的男人交錯在那條路上，只要錯身就夠了，前人的遺憾，後人來圓，你我的夢想，要去掌握才不會錯失……
這場無言的交叉戲，形式簡單，劇力卻萬鈞，有如高手過招，一招即中，無需拖泥帶水，這就是功力。
誰推薦這篇文章：
1.
shulin
於 2008-08-28 00:18:43 留言 |
2.
寫的太好了 ! 除此之外，我也很喜歡讓中孝介一個人飾演兩角的手法，讓已故的日本教師以另一種方式在這個時光之中見證了他的故事應該有的完美結局，"跟我走，或我跟你走"。
板主回覆:
多謝。
生命的選項，每個人都各有體會的。
russdiyan
於 2008-09-12 11:26:58 留言 |
3.
延續愛情
多數人會說 "妳不要走" 或 "我帶妳走"
阿嘉說 "留下來" 或 "我跟你走"
多數人會說 "妳不要走" 或 "我帶妳走"
阿嘉說 "留下來" 或 "我跟你走"
6779
於 2008-09-17 23:37:29 留言 |
4.
版主你真是高手，
看完電影的我，
心中滿是感想，
卻不知從何闡述這太多的細節，
每個人物都有個自的故事，
每個環節都有著巧妙的連結，
魏導想說的東西實在是太多了，
光是版主寫的”愛情交叉點”就可以寫這麼多了，
我想若要細細寫來”海角七號”的觀後感，
應該可以寫成一本論文！
有心者可以試試看哦！
看完電影的我，
心中滿是感想，
卻不知從何闡述這太多的細節，
每個人物都有個自的故事，
每個環節都有著巧妙的連結，
魏導想說的東西實在是太多了，
光是版主寫的”愛情交叉點”就可以寫這麼多了，
我想若要細細寫來”海角七號”的觀後感，
應該可以寫成一本論文！
有心者可以試試看哦！
板主回覆:
多謝打氣。
大家一起來寫吧。
從海邊回來,又想去海邊...聽海聲!
於 2008-09-18 18:26:32 留言 |
5.
此篇為私密留言
c150377
於 2008-10-07 18:00:01 留言 |
6.
看完海角七號,才看到你這篇文,
拜讀完之後,渾身起雞皮疙瘩,
很感動很感動.....
拜讀完之後,渾身起雞皮疙瘩,
很感動很感動.....
板主回覆:
謝謝打氣，
我也很感動受用。
miriamchuang
於 2008-10-10 03:37:26 留言 |
7.
藍藍的每一篇影評
都讓我學到東西
都讓我學到東西
無垠
於 2008-10-10 22:32:02 留言 |
8.
你好我是路人!!
由於海角官網太熱絡
想問板大對於
導演一開始安排一車的外國模特兒是想表現什麼??
而且這些模特兒大部分時間都是在車上...
還有為啥要用仰漂、海、跳水
為啥阿嘉要去海邊游泳....那到底代表什麼??
最後很謝謝你寫這麼幾篇關於海角的分析...
我很喜歡..也許那讓我更懂這部戲的魅力之處
由於海角官網太熱絡
想問板大對於
導演一開始安排一車的外國模特兒是想表現什麼??
而且這些模特兒大部分時間都是在車上...
還有為啥要用仰漂、海、跳水
為啥阿嘉要去海邊游泳....那到底代表什麼??
最後很謝謝你寫這麼幾篇關於海角的分析...
我很喜歡..也許那讓我更懂這部戲的魅力之處
冰島雅各
於 2008-10-13 10:13:25 留言 | 
9.
你的剖析真的很精闢
更為這部電影增添了幾份深度與感動
令人想再去看一次
更為這部電影增添了幾份深度與感動
令人想再去看一次
菲菲
於 2008-10-13 13:08:13 留言 |
10.
你好
關於你說片中60年前的日本男人因為不敢沒勇氣讓台灣女孩跟他走
可是片中的最後一幕
似乎是
梁文音飾演的友子正等著日本男人"帶"著她走卻發現他沒帶她走.....
所以是60年前的日本男人因為當時的一些因素
才沒帶台灣女孩走
那時的友子都準備好要跟他走了吧
不知道我說的對嗎
關於你說片中60年前的日本男人因為不敢沒勇氣讓台灣女孩跟他走
可是片中的最後一幕
似乎是
梁文音飾演的友子正等著日本男人"帶"著她走卻發現他沒帶她走.....
所以是60年前的日本男人因為當時的一些因素
才沒帶台灣女孩走
那時的友子都準備好要跟他走了吧
不知道我說的對嗎
37
於 2008-10-14 14:28:39 留言 |
11.
Blue,
看了網路上的一些關於海角七號的評論，我覺得你寫得真貼切，
讓我對這部電影的每個片段更有感覺了．
所以我引用你的評論在我的blog 囉，如果不介意的話，謝謝
Jennifer
看了網路上的一些關於海角七號的評論，我覺得你寫得真貼切，
讓我對這部電影的每個片段更有感覺了．
所以我引用你的評論在我的blog 囉，如果不介意的話，謝謝
Jennifer
Jennifer
於 2008-10-19 23:14:48 留言 |
12.
相當訝異
台灣真有人相信
無哩頭的哀愁就要拿奧斯卡小金人！？
台灣真有人相信
無哩頭的哀愁就要拿奧斯卡小金人！？
julianwang3
於 2008-10-28 06:43:15 留言 |
13.
呵呵 12樓的你好幽默，如果你真的這麼訝異，想必你也不是地球人吧!
Stone
於 2008-11-11 19:22:11 留言 |
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寫得真好
害我想再進戲院一次補看沒注意到的部分:P