羊有兩角，《羊男的迷宮（El Laberinto del fauno／Pan’s Labyrinth）》則有雙線，建造了雙重論述的優遊空間。

不管是平行線，還是交叉線，由吉勒摩．戴．托羅（Guillermo del Toro）自編自導的《羊男的迷宮》，就試圖在雙線激盪的世界中衝撞出更開闊的劇情世界。

《羊男的迷宮》的雙線結構其實是冰冷現實和殘酷夢幻的兩重世界。第一線是血腥、暴力又無情的真實世界，時空座標落定在1944年的西班牙，由佛朗哥將軍主 導的法西斯政權，正拚盡全力來整肅思想與政治立場都相左的游擊隊，沙吉．羅培茲（Sergi López）飾演的維達隊長就是最典型的霸道父權角色，一有嫌疑，他可以不問清真相，就開槍殺人；為了保住香火，他叮囑醫生，寧救胎兒，不救母
親（那不是他的愛人同志嗎？）。

第二線則是夢幻和逃避的想像世界。那是只有十歲女童星伊凡娜．巴克洛（Ivana Baquero）飾演的奧菲莉亞（Ofelia）所相信的童話世界。她沈迷童話，母親卻要她不要再看童書了，然而她卻真的在森林裡遇見了妖精和羊男，可是 魔幻的世界真的就比無情人世來得更溫暖，更可靠嗎？

從《綠野仙蹤》以降的傳統童話世界中，都讓受難的主角從童話世界中找到救贖、溫暖或啟示，但是《羊男的迷宮》卻無意再供養糖衣迷幻藥，奧菲莉亞的幻夢世界其實比真實人間更殘酷也更現實，夢土有如煉獄，再對照人間悲情，《羊男的迷宮》因而浮現出更強烈的人性批判。

羊男試圖透過他的魅力告訴奧菲力亞一個神秘傳奇：「很久以前，在一個沒有謊言與痛苦的地底王國，有位心儀人間風情的公主，嚮往著藍天、微風、陽光，有一 天，她終於離開地底王國，來到人境，但是陽光讓她目盲，耗光了她的所有記憶，忘了自己是誰，也忘了自己從那裡來，身子會冷會疼還會生病，最後終於死了，但 是她的父王卻深信女兒終於會回來的，不管是用別人的身體，或在另一個時空，他願意等著女兒回來，直到自己老死，直到世界停止轉動。」這則童話明白揭示了人們嚮往的世界並不美好，有苦痛，有老死，但是羊男暗示公主一定要「盲從」，不能問為什麼，只有乖乖聽話，完成任務，才可以如願以償。

原來，童話的世界也相信著威權，不能質疑，不能挑戰，只能服從，這種精神和西班牙內戰拚得你死我活的維達隊長其實完全一樣，他的命令，部屬不能質疑，他的 威權不容挑戰，抗拒的人必死於槍下，就連他最信賴的醫生，明明醫術關係著他子嗣前途，也因為不從亂命，頂嘴罵他說：「隊長，你要求這種只准乖乖聽話，不能 質疑的服從態度，是只有你這種人才配的。」於是，惱羞成怒的隊長開槍射殺了醫生。

不服從，就只有死，真實人間如此，夢幻世界亦然，如此人生，何樂可言？醫生的抗命是人性的尊嚴，奧菲力亞不願把弟弟獻祭給月神，自己小命也難保，那也是人 間悲劇，只是醫生之死沒有救贖，奧菲力亞卻得能回返地底王國，表面上，《羊男的迷宮》的光明結局，似乎回歸傳統童話的蜜甜包裝，其實，對照無所不在的暴道 父權，抗命的人不管是做出尊嚴選擇，或是人性選擇，在人間的下場全都是讓人落淚的際遇，《羊男的迷宮》所揭露的人生真相，其實是最無奈的控訴。

當然，《羊男的迷宮》中的雙重論述也有大大小小各種形式：管家是內間，醫生是臥底，連奧菲莉亞也得扮成盜寶間諜；懷孕的母親沒有享受愛情，只是傳宗接代的 肉身，這和西班牙國度被軍人強暴的歷史傷痛如出一轍；偷吃一顆葡萄就險遭雙眼怪人吃殺，這和隊長看到農人也讀馬克斯主義的書就開槍殺人的粗暴，不也大同小 異？同樣地，隊長一直保留了父親陣亡時的懷錶，時時不敢或忘家族之恥，甚至臨終前還要把懷錶傳給兒子，卻遭峻拒……

雙重論述可以讓故事更鮮明，偶而的突變，卻也讓情緒有了意外轉折，吉勒摩．戴．托羅的編劇功力，讓《羊男的迷宮》有了極多耐人回味的暗示。