因為有您　國片起飛

范植偉暫別撞球店重返影壇，即將接拍新片「渺渺」。不過片中他又彈吉他、又打撞球，可能還要回他在竹東開的撞球店借景拍戲。

從年初去大陸演出電視劇「玉卿嫂」之後，范植偉就沒演戲，回故鄉竹東開撞球店。如今經紀公司澤東要製拍輔導金新片「渺渺」，范植偉說甚麼也要復出挑大梁，因為角色非他莫屬。

「渺渺」片中雖然有兩位高中女生疑似「蕾絲邊」，但介入她們的范植偉才是情海起波濤的關鍵人物。范植偉演一位失意的年輕人，愛音樂，也常流連在撞球台，和范植偉的真實生活有某些層面的重疊。

范植偉接到劇本之後，開始熟讀，投入角色的內心世界。他對撞球駕輕就熟，不必多練；而吉他雖然以前常彈，但為讓指法與情緒在鏡頭前融合，他開始重拾吉他勤練。

因為在竹東的撞球店生意已上軌道，范植偉可以從容在台北和竹東跑來跑去。當老闆做生意，實現他講求實際的一面；不過對演戲還是有癮頭，化身和自己不同的人物，能滿足他愛幻想的一面。

我相信最艱難的日子會產生最棒的作品，就像肚子餓記憶力才會好。

當副導演的時候，我到處接案子，曾經一年賺200多萬，但很快我就發現這樣下去不行，如果想賺大錢，我幹嘛拍電影？我很愛電影，我想要了解拍電影的每個環節，那時我對攝影、導演都已經很有經驗，我開始想創作，想寫劇本。

小時候家在中正橋附近，我的房間有個大窗戶，窗戶外是一條水溝、再過去是一片稻田、稻田再過去是一片竹林，一片常常會發生奇怪聲音的竹林。有一陣子，我每天晚上都會聽到竹林外好像有聲音，但往窗外一探究竟，都是一片黑。一天早上我起來，發現竹林圍滿一群人，愛看熱鬧的我，立刻湊過去，只見一個女人吊在樹上、舌頭吐得長長的，身上全是屍斑、已經有蟲在蛀，我嚇得腦袋一片空白，再醒過來，我聽見道士的搖鈴聲，他正在幫我收驚。

還有一次，我跟朋友到附近的沼澤游泳，游到一半，突然看到水裡有東西載浮載沈，我們一時好奇壓了那東西一下，發現是一隻死豬，上岸後，每個人身上都爬滿蛆，是從豬屍上沾來的。

說這些童年往事，並不是要強調我的童年有多靈異，而是這些刻在我腦海的畫面，後來都變成我創作的題材，我把那些畫面改編、修飾，加在我的電影裡。

以前我的人生信仰是：「我要會做很多事。」現在我只希望做好每一件事，從「美麗時光」到「蝴蝶」，已經隔6年了，這6年我很難熬，父親過世是我人生最大的挫折，公司負債也讓我心力交瘁，很多人說我自負、自大、自不量力，我都接受，但是我相信最艱難的日子會產生最棒的作品，就像肚子餓記憶力才會好。我一直還沒走出喪父的傷痛，拍「蝴蝶」其實是我療傷的方式，我想等到片子完成，我會找到自己情緒的出口。

(二之二，全文完)

那個時代，我每天帶著棍子到片場，如果有演員不聽或是愛遲到，我負責把他們拉到巷子裡…

我會想把電影當成職業，是因為李小龍，這理由或許很遜，但確實如此。

國小時我父親第一次帶我去看電影，是李小龍的「精武門」，那時年紀小不懂事，看到戲院裡人山人海，只覺得新鮮，銀幕上的日本人罵：「東亞病夫」時，全場觀眾站起來，一時之間，電影和現實分不清楚，那感覺讓我覺得震撼，覺得電影好神奇，開始愛上電影。

念新埔工專的時候，我每天坐火車到淡水，在火車上，我負責講故事和表演，畢業退伍後，明知道我父母親可能會氣死，但我還是很堅持插班考文化大學戲劇系，一個學電子的人哪懂藝術？我死背活背終於考上了，我的戲劇概論考了99分，沒拿滿分的原因是因為我在「何謂藝術？」那一題，回答到最後加了一句「這是我對藝術的看法，你覺得呢？」老師覺得我太臭屁，扣我1分。

在學校時，常常聽楊德昌、侯孝賢、焦雄屏演講，受這群新潮流電影前輩的影響，我一直覺得拍電影是一件很文藝的事情。大學畢業後，我的第一分工作是電影「好小子」的助理攝影，第一次到片場，我穿了一件白色長褲，回家的時候，白褲被染成紅褲，因為沾滿檳榔汁。那時拍片環境很糟糕，很多工作人員很有江湖味，我才發現，拍電影一點都不文藝。後來我的電影「忠仔」、「美麗時光」或是最近的「蝴蝶」，都有一些黑道人物，很多人以為我有黑道背景，想太多了，這都是我觀察身邊的人寫成的劇本，加上黑道題材比較有商業市場，就這麼簡單。

助理攝影熬了幾年，遇到當時正在拍「海峽兩岸」的虞戡平，他看過我學生時代的作品，把我從助理攝影升成助理導演。助理導演當了4年，侯孝賢就找我當「悲情城市」的副導演，那個時代，導演扮白臉、副導扮黑臉，我每天帶著棍子到片場，如果有演員不聽或是愛遲到，我負責把他們拉到巷子裡「警告」，只要我警告過的，一定乖乖聽話，第二天不但提早到，還買早餐給大家吃。

虞導和侯導，是我電影路上的兩位貴人，虞導對我的影響是生活，怎麼做人做事、甚至泡茶，都是他教我的，侯導對我的影響則是創作，拍「悲情城市」時候，有時我早上7點到片場，10點才開工，中午吃完飯，侯導就叫我收工，他說：「那朵雲一直不飄過來，算了。」

（二之一）

國片新生代知性美女桂綸鎂，雖然外型秀麗、氣質出眾，但唱歌始終是她的罩門。最近她接演輔導金電影「最遙遠的距離」，有一場與原住民同歡合唱的戲，就讓她備感壓力，直喊「恐怖」。

在林靖傑執導的「最遙遠的距離」中，桂綸鎂飾演一位初出社會、在廣告公司當助理的女孩，因愛上已婚的主管，感情陷入困境。此時她的住處不斷接到寄給前任房客的信，拆開後發現是房客前男友寄來的錄音帶，其中收錄對方走遍台灣錄下的各種聲音，而桂綸鎂也決定跟隨錄音帶裡的聲音，來到台灣的東部海岸，尋找生命的新出口。

在「最遙遠的距離」桂綸鎂飾演的角色非常壓抑，讓她在影片開拍前，一度陷入角色中變得情緒焦慮，不過開拍後，桂綸鎂反而輕鬆起來，找到與角色和諧相處方式。

這陣子影片在台東拍攝，桂綸鎂沒事就背起戲裡的背包和助理到處跑，不但頭一次搭柴油特快車，享受沒有空調、每個小站都停的搭車樂趣，還走南迴鐵路從台東到高雄玩了一趟。桂綸鎂說，雖然以前曾到過東台灣好幾次，但這次拍戲，才真正見識東台灣的小站之美，尤其是花蓮的「山里站」，更讓她印象深刻。

這兩天桂綸鎂為了拍唱歌的戲，經常苦練，一練就是一個下午，從中午唱到晚上。桂綸鎂戲稱自己是「五音不全」，唱歌時聲音會亂飄，失去音準，所以很少唱KTV。這次趁著拍「最遙遠的距離」，剛好可以練歌，希望加強音樂訓練，以後還可以嘗試演歌舞片。

日前遭逢物品失竊事件打擊的尹馨，靠著拍新片「愛神幫幫我」忘記種種不愉快。她說，事情發生至今，她變得憔悴許多，臉頰凹陷下來，連媽媽看到都心疼地說她像「受虐兒」。不過也因為在演電影的過程中，她的情緒找到了出口，不再鑽牛角尖。

在蔡明亮監製、李康生執導、主演的「愛神幫幫我」中，尹馨飾演檳榔西施，儘管她已經是二度在銀幕當檳榔妹，但她認為兩次的經驗截然不同。之前「人在江湖」裡的西施多半在賣弄性感，這次則更融入角色的生活。

尹馨說，為了演「愛」片，她花了不少時間和檳榔西施相處，還在檳榔攤賣檳榔。她記得第一次到檳榔攤見習的時候，還刻意穿上細肩帶上衣搭配小短褲，沒想到老闆一看到她，馬上大聲抗議說，「唉喲！你這這樣穿，會害我沒生意呀！」隨手就拿了件攤內西施的「制服」給她。

尹馨換上「制服」，發現裙子開衩太高，高到她不知道怎麼走路，差點跌倒。後來她有空就去「試穿加試賣」，那些超級清涼的「制服」再也難不倒她。有次朋友來找尹馨，看到她和一群檳榔西施在一起，一時間還認不出她來。

「愛神幫幫忙」裡，尹馨與李康生的激情戲還未開拍，雖然尹馨有些緊張，但李康生卻安慰她，別想太多，到時候自然就入戲啦。

「臥虎藏龍」揚威奧斯卡6年後，昔日鐵三角李安、徐立功和江志強，再戰國際影壇，又有了第三類接觸！

這個「第三類接觸」是：李安在香港拍「色，戒」，徐立功也馬不停蹄展開「坦碧（美人魚）」的籌拍工作，巧的是，兩大名導、製片人的新片不約而同都找上老搭檔江志強作國際發行，也算是「臥虎藏龍」鐵三角的另類合作。

徐立功日前到香港找江志強時，發現江志強辦公室旁就是「色，戒」辦公室，在李良山妻子安排下，徐立功順道去片廠探了李安的班，剛好撞見梁朝偉和陳←在化妝，李安還熱情地把「昔日老闆」介紹給這對影帝影后。

李安很念舊，雖然「色，戒」拍得如火如荼，大導演從燈光到布景，都親自盯場，還是撥冗歡迎徐立功的到訪。「臥虎藏龍」之後，李安、徐立功和江志強原要再攜手拍前傳不成，只好各自努力了。近6年來，李安、江志強拍大片動作不斷，繼續在國際上出鋒頭，反倒是徐立功轉為沈潛，只拍些國內小品及電視劇，這一次獲得日本資金支持籌拍跨國大製作「坦碧」，算是又一次衝向國際的新挑戰。

徐立功6年來首度斥資兩千萬美元要開拍「坦碧」，兩位「麻吉」自然要出手幫忙，除了江志強攬下國際發行外，李安也大方友情喊話：「老闆，有什麼要幫忙的，不要客氣！」令徐立功聽來十分窩心。李安更為徐立功大力加油，他說：「這個機會難得，老闆，要好好做！」

徐立功眼中，「坦碧」的特效是「只准成功」，稍一失真，就沒有說服力，因而找上好萊塢特效公司，對方初步開價500百萬美元。徐立功則希望能在特效費用壓低至300萬美元。

侯孝賢和法國女星茱麗葉畢諾許合作新片「紅汽球」已殺青，大隊班師回台剪輯後製，目標明年坎城影展。拍片期間，巴黎祥和之氣深深地影響侯孝賢、製片廖慶松等人，尤其茱麗葉畢諾許工作專業，戲外平易近人，還請侯孝賢等人去她家吃飯，視大家為好友，令人如沐春風，印象深刻。

侯孝賢應法國奧塞美術館之邀前往拍片，雖然後來傳出文化部不鼓勵美術館業外投資等負面消息，但侯孝賢公司在當地仍順利找到兩家公司合作，為全片投資一、兩百萬歐元，拍攝工作順利完成。

對侯孝賢工作隊伍而言，奧塞美術館提供的場地空間才是最可貴的，不管是上屋頂，或下地下室，只要大隊提出要求就盡可能滿足。製片廖慶松表示，有次趁著奧塞停館一天，大隊拉到館內拍戲，環繞在印象派大師梵谷、雷諾瓦等人畫作中，現場有童星西蒙和靈視象徵紅汽球，除了工作，大家有的，就是感動二字，所以大家都拿起相機留下這珍貴一刻。

茱麗葉畢諾許在電影裡飾演一個玩偶戲的老師，透過兒子的東方保母，發現自己所錯過的孩子成長歲月，戲外的茱麗葉請大家到她家吃飯時，是個稱職的女主人，有人來幫忙做飯，她則在客廳忙著招呼，讓大家有賓至如歸感受。