December 19, 2007
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Last Days 如同基督徒目睹《受難記》一般的激情
那年，虔誠忠心不二的基督信徒們，蜂湧爭睹《受難記The Passion of the Christ (2004)》的瘋狂朝聖，藉由影片再現歷史事件的真實場景重新建構、確認其信仰之忠貞。身歷其境地目賭「由太耶穌」接受慘不忍睹的苦難折磨，徒刑鞭笞。信徒不忍卒看其所膜拜信仰的神祇，生前最後一日是如何難堪地、殘暴地、慘絕人寰地受辱受罪。基督徒心中的道路、永恆的救贖、天堂的希望、真實的教誨，完全透過對於耶穌的禱念而萌生光明遠景與原罪的釋放。耶穌的崇拜是基督徒所持生命最高價值。《受難記The Passion of the Christ (2004)》毫不隱瞞掩飾地、尖銳地寫實再現耶穌最後一日的受難，翔實的紀錄，縱使再心如鐵石冥頑不靈的基督徒，觀看該片，無不激動落淚。這激情來自崇拜、敬仰、情感依歸的觸動所引發的必然決堤。
我思忖，熟悉的情緒，類似的激情，不正對照Gus Van Sant 新作《最後一日Last Days (2005)》所推疊的深沉情緒。１９９４四月五日，ㄧ聲永遠無法結束繚繞糾纏的影子槍響，一位巨星的悲劇殞落、一段傳奇的告終與迷思化，眾多的樂迷抱頭痛哭，自殺潮，不可置信的悲劇。就Nirvana迷而言，基於相同對於偶像死亡的追憶，《超脫末日》恍如忠貞的基督徒以複雜絞痛的哀慟觀看《受難記》般難忍。
Kurt Cobain儼然象徵９０年代反動精神的西雅圖Grunge最具傳奇色彩的代表，其肖像圖騰屬於時代的象徵，他早已受封為神，是許多絕望憤怒的歌迷僅能救贖的告解對象，某種程度上，他替世人贖罪開脫。
導演Gus Van Sant一向公認為好奇的頑童，事物感應力強烈，主題掌握敏銳度細膩，作品表達手法常有出人意表與天馬行空之躍進的鬼才。在筆者Tzara心中對其扭轉的評價，後期的Gus，充滿創造的顛覆性、訓詁史家的後設基調、蘊含個人渾厚風格。縱使褒貶不一，作品頗受爭議，常言攻詰其譁眾取寵，寄生他人之血肉，便借屍還魂再生劇本，沽名釣譽。如此撻伐的反面，不又證實其後設書寫筆觸發展電影文本上的努力？即使，曾經我恥笑輕蔑其突發奇想、不自量力地翻拍Alfred Hitchcock的Psycho。之後，卻頓悟徒然是崇尚靈光、神話的擁戴者所盲目護衛心態。遂我佩服其顛覆勇氣，自Elephant之後，我傾心仰慕其電影敘事技巧，追求真實再現與絕對客觀的努力，大膽實驗執著，處在當今聲光特效擾人耳目的電影工業，Gus Van Sant，無疑具獨立製片者的高調與氣魄。
基於對Gus Van Sant生涯創作旅程的全觀了解，綜觀上的認識與深度剖析，自《Gerry (2002) 》之後蛻變、洗鍊出令人推崇（相對令人無法苟同）的極簡風格，反應自影像、鏡頭上的美學實踐，或反語言，反意義的的結構傾向（Gerry 最為濃厚），多次實驗提煉出精湛的後設客觀技法，反映在頗受好評的Elephant一片。不難理解，《超脫末日》將以怎樣的面貌，描繪一樁屬歷史性重要事件的凝縮。
片中的Blake無疑是Kurt Cobain的幻影替身，觀其著名的太陽眼鏡扮裝明晰可辯，那憂鬱深沉的氣質呼之欲出。相對Elephant的John McFarland，Gus Van Sant所創造的角色從不以真實姓名出場。這多此一舉的謹慎，追求客觀的消極作法，卻無法掩人耳目，畢竟，隱射的對象如此明顯，並且，觀眾必定為Kurt Cobain而來。
鏡頭從蒼鬱繁雜叢生的混亂樹林間的躁動游移開始，遠景的Blake恍惚癲瘋似的蹣跚顛躓、晃行、失足，舉止脫序；樹影錯約簌簌，水奔霧氣瀰漫，環境音響上雜亂干擾，寓情於景，外在處境壟罩角色內心歇斯底里。
《超脫末日》是否明確、如實地回顧再現，再如何精準考究上仍不得而知。至少，Kurt Cobain的死眾說紛紜，這是傳奇英雄死後的特權：多半據信其自戕，卻有人懷疑其為他殺，而指控其妻Courtney Love謀殺的歧見大有人支持。甚至，有人信誓旦旦地堅稱Kurt Cobain仍存活於世。種種假設仔細思考，皆來自對神話傳奇集體揣摩的迷思化。英雄偶像之死，難以忍受的現實傾毀，代表著認知價值最高意義的斷然瓦解、崩潰的自我信仰。於是，無法主觀地接受視為天父的猝死。於是，編造出匪夷所思的欺瞞神秘化。實際上，偶像死去的瞬間正是代表其從凡人聖化為神祇的昇華時刻。
異於記錄片Kurt & Courtney (1998)偵探推論Kurt Cobain的死因，Gus Van Sant的《超脫末日》直接採Kurt Cobain自殺的設說，追尋其關鍵性的陰鬱躁動的心理狀態。
手持游移鏡頭跟拍迷離，低度性打光形成高反差的心理病徵，Michael Pitt揣摩瀕死前的鬱闇頹靡，每次自我放逐的念頭擦身而過時的狂躁，逐漸靠近悲劇的終結，Last Days不靠煽情的劇情鋪陳，幾乎是去劇情；非賴賺人血淚的台詞，倒充滿反意義的呢喃癡語。對白之少，鏡頭冗長，紀實性之強烈，客觀距離令觀眾動彈不得、無能為力地旁觀他人之苦痛。第三人稱是殘酷地。Blake哀鳴緩渺虛無又淒厲悲憤的嗓音，不可抑制地傳染厭世、絕望的生之苦痛、矛盾。這是全篇最驚心動魄的場景，也最有力量的竄發。
象徵性地場面調度與鏡頭組的剪輯，對照《２４小時狂歡派對24 Hour Party People (2002)》中描繪Ian Curtis自殺的隱晦靜默。兩片在處理死亡上，鏡頭同是規避閃躲，避免直接目睹偶像之死，意謂心理上逃避現實的衝擊恐慌，不忍瞥見Blake／Kurt Cobain自溢的瞬間。另方面，這樣的方式也給予英雄應有的尊嚴。
《超脫末日》注定是一部對於Nirvana迷別具意義的電影。僅就Gus Van Sant與該片目前評價而言，藝術成就上失去《Elephant》當年的驚駭乍舌。畢竟，兩片手法技巧上的神似，相當程度減輕閱讀觀覽的新意。在Kurt Cobain離我們十年之後，紛紛擾擾，光榮的時代仍留在樂迷心中立了墳，我們小立在《Last Days》前哀悼，集體見證屬於Nirvana迷的受難記。
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