March 30, 2008
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《鬼店》：也是我心中恐怖片類型的第一名
by Tzara
2004-04-27
恐怖片經典名片 鬼店（the shining，1980），改編自名家史帝夫金Stephen King同名小說，眾所皆知Stephen King無法認同導演Stanley Kubrick擅自竄改故事結尾，讓主角傑克最後喪心病狂而凍死於迷宮之中．對於電影／原創小說、影像／文字來說，原本就是不同領域的敘事技巧，對於許多恐怖片迷來說，永遠都會認同Stanley Kubrick版的the shining是心目中的恐怖經典，遠遠勝過後來Stephen King 1997年在美國ABC推出的電視版本．
當然，對於許多出生於８０年代之後的這一輩年輕族群來說，很難了解鬼店為何會成為許多三、四十歲影評人心目中恐怖片的第一名，就像無法了解６０年代Alfred Hitchcock的Psycho驚魂記 短短幾分鐘的浴室謀殺分鏡是如何怵目驚心地駭到現在五六十歲的影迷；無法體會４０年代末 Vittorio De Sica 的The Bicycle Thief單車失竊記中一個一鏡到底瀏覽當舖內部典當品的長鏡頭，為何能感動廣大同樣生活處境下的影迷．當今的年輕人早已經習慣了好萊屋的特效製作、擁有了衣食不缺的富饒物質生活、司空見慣ＭＴＶ式快速流動的鏡頭語言．想當然爾，五色令人目盲 五音令人耳聾，現在的觀眾看的老早已非電影語言最純粹的精神與內涵，而是高科技底下的特效技巧，昔日大師經典影片總是充滿著故事性、內涵性、社會性與實驗性的精神早已不復見，甚至無法吸引當今觀眾的重溫．孰不知，當代許多另影迷眼睛為之一亮之作，早已是過去幾位大師開墾過的園地，後進者只是收起那些果實．而觀眾，消費的是包裝華美的禮盒．
為何鬼店成為經典不僅僅只是時代性的問題．而是一種標竿，學習的圭臬與典範．誠如靈異第六感中的通靈小男孩柯爾，十足地仿效了鬼店中的小男孩Danny．而神鬼第六感中那些幽閉恐懼症心態、真空空間中回響Echo的神經緊繃，後來太多太多的恐怖片，有太多太多的精神都是汲取鬼店，深受鬼店的啟發．這是無庸置疑的．
回到劇本，我們還是要佩服Stephen King的編劇，讓整個故事充滿著懸疑與驚慌，而Stanley Kubrick執導功力更是爐火純青，誰人誰鬼混淆不清的人物關係，無形中讓觀眾陷入一種長廊般深遂的惶恐． Nicholson演活了傑克的驟變性格，許多場對話的神情與肢體，一動一靜間都是戲，皆是生命，沒有讓人啼笑皆非的誇大演出， 人格分裂傾向的Danny絕倫演出，更憑添了許多恐怖的氛圍，幾場Danny與分裂人格Tony的對話、口白總是讓觀眾打從心底地冒起冷汗，最後那場拿著刀逐漸逼迫靠進母親的戲更是準確地抓準了恐步片中懸疑的元素，總以為他要弒母而緊張，最後拿起口紅寫下反寫的Murder，成功地將緊張元素交棒到喪心病狂的傑克手中，遂以有鬼店中最經典的鏡頭與最經典的台詞，那張醜惡扭曲的面容狂暴地劈開了浴室地房門，對著特寫的鏡頭說『 Honey, I’m home.』[i]．
鬼店成功地元素不僅於演員精湛的演出．Stanley Kubrick的導演功力與述事技巧處處都令後輩學習．幾場倒敘法的剪接穿插，隱喻或象徵同時進行，兩個小女孩的鏡頭不時地出現在男孩Danny的主觀，迷幻而混淆了觀眾的理解能力，進而產生了坐立難安的恐懼． 男孩與大廚間的對話成功地述造了兩個人的性格，口白間處處都是伏筆．當男孩穿越川廊與長廊時那不停Echo的聲響也成為經營恐怖氣氛的經典ambient環境音，腳踏車穿越地毯與地板間發出聲響的差異恍如整棟建築物的呢喃語調，建築物的生命便是在聲音的經營中而隱喻．
幾場戲的蒙太奇剪接產生了重重的暗示與象徵．不管是主觀看著迷宮／鳥瞰而形成幾何符號的迷宮、２３７號房／大廚的驚醒等，都是Stanley Kubrick再再利用剪接技巧述事的高超本能．而鏡頭的取用總是充滿著許多隱喻，以Danny回jack房間拿消防車的一幕來說，一個廣角遠景中有著jack、鏡中的Jack、Danny，一個鏡頭讓先前故事中jack性情大變成為魔鬼神情特寫得以連貫、也讓鏡子的象徵反應在後來反寫的murder產生致命般的真實．這個鏡頭也暗示了Danny的主觀、證明了Dnany的通靈與超能力．導演功力，往往是一個鏡頭就決定了整個故事．
然而，鬼店也並非毫無可批評之處．例如男主角傑克性情的轉變過於驟然，而交代的場景轉場並不清楚，總讓觀眾有著無所適從地驚慌．很明顯地看到導演為了處理觀眾心態，讓觀眾同理心產生對妻子的同情，使妻子這樣在恐怖片類型中總是弱勢的女性成為一種神經質而無力的性格，但矯枉過正卻總讓人感到妻子過分地妄想與過頭地演出．幸虧，男女主角的戲份相當，妳增我減之後還是能夠合理化故事性而不顯得過分突兀．
電影私書寫(8)
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