June 19, 2008
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《謎屍》：迷失了，真的迷失了
文：Tzara
遺憾地說，徐克《謎屍》與程小東的《江山美人》已雙雙注定成為個人2008上半年度最失望的兩部華語電影。
舉失望二字形容，便意味曾經有所期待過什麼：以《江山美人》為例，我曾殷切期待執導過《東方不敗》、《笑傲江湖》、《倩女幽魂》的程小東能為日漸枯燥乏味的「磅礡史詩」古裝電影帶來什麼新的視野，新的趣味。結果程小東卻在大陸這群前仆後繼拍古裝戲的名導群中敬陪末座，拍出個不倫不類的四不像片，當中種種荒謬至極橋段與鋪陳，實在令人哭笑不得。
至於同為武俠片出身的徐克，這部號稱大卡司、大手筆鉅作的《謎屍》，亦有異曲同工之慘，觀看過程，總讓人不自覺油然而生「分明我點了份牛排，卻送來三菜一主菜，湯自取自助餐」的錯愕感。這樣的形容是否貼切，是否過於誇張？仔細想想，兩部片那種「不如預期」的失望程度確實有所差別，我認為《謎屍》的最大敗筆並不在於劇本本身，甚至，我深信《謎屍》還在文字階段時肯定是篇可讀性、戲劇性非常高的劇本，因此能吸引到那麼大筆的資金挹注。但劇本送到了導演徐克手上，化成了影像，敘事調度便嚴重走偏，失了準心，到後剪輯階時更是難以補正，節奏盡失。最後，結果就是眼前這部劇情走向並非「峰迴路轉」，而是歪七扭八，進退失守，徹底「迷失」方向感的謎屍。
《謎屍》的片長號稱兩小時，在戲院裡，卻給人時間彷彿拉長到四小時的錯覺。將其劇情分成兩半，前一小時，其故事重心誠如電影預告片或公車廣告看板上的文案所言：『神祕海底古城的浪漫求婚，卻變成無頭屍事件，頭顱到底去了哪裡？』般驚悚、懸疑、靈異。但那驚悚、懸疑、靈異的劇情張力始終不足，高潮爆點多是點到為止，讓人憋的難過，看的又一頭霧水，逐漸失去耐心。而突如其來的罐頭駭人音效嚇不到人，情緒渲染力不足，更顯通篇故事的無力與鬆散。尤其是那格格不入的主題曲配樂，怎不讓人想到《江山美人》？難道武俠片出身的導演導現代劇都有這樣的音樂品味？
話說回來，前一小時的我專注力仍在，仍不斷從支離破碎的人物關係與散落一地的事件碎片中拼湊全貌，那時我還誤以為《謎屍》是部帶有推理成分的驚悚靈異恐怖片，只是它故弄玄虛的前戲鋪陳地過份冗長。隨著劇情發展過了一小時，圍繞在那顆死人頭的故事延伸出一堆旁枝末節，越講越不知所謂時，我漸漸驚覺這部電影的重點根本不在於討論「死人頭」，而是在仿效《靈異第六感》玩玩驚悚，玩玩靈異，然後最後玩個「從頭來過」的劇情大翻轉。當然，若是《謎屍》能將故事處理得和《靈異第六感》一樣令人拍案叫絕，也就足以讓人忘卻前半段裹腳布似又長又臭的廢話連篇，偏偏《謎屍》的大翻轉技巧更像是黔驢技窮的菜鳥編劇，先是拿「人格分裂」、「失憶」、「妄想」等最廉價、最常被利用的精神病徵來搪塞，然後再回顧劇情，倒述剪接，生硬地向觀眾闡述為何他要如是拍？侃侃而談他的創作概念是什麼？「瞧，我佈的局，鋪的梗很屌吧？」，我彷彿聽到這樣自信的聲音。
老實說，失控之後不斷自圓其說其實還情有可原，但《謎屍》卻繼續在後半一小時煞有其事、自以為是講的頭頭是道，還不斷地將劇情翻轉來，翻轉去，把原本已經非常冗長，失焦的故事攪到歹戲拖棚的窘境。尤其編劇大忌最怕那種深怕觀眾看不懂似的自問自答，毫無留白的缺點竟也出現在《謎屍》身上，隨著劇情自問自答益多，越讓人看破手腳，越讓人感到厭煩，越讓人感到編導的心虛不定，越讓人嘆息這個劇本應當停留在文字階段就好。
除了劇情硬是被分成突兀異常的兩半－前半靈異驚悚，後半愛情追憶與人鬼浪漫，落差之大，讓人難以適應與接受外，諸位演員面對這怪異的劇本均表現的都相當到位，大力支撐起這部殘破不堪的劇本。其中張震的演出徹底洗刷他在我心目中「最好不要有台詞對白」的刻板印象，忽為病人，乎為醫師，兩個角色，均活靈活現地詮釋出當中差異。至於女主角李心潔，雖未臻《見鬼》那影后級的出神演技，但面對如此爛的劇本、口白本，還能持平演出就可稱精采了。
在耐著性子硬是看完這部號稱大卡司，大成本，橫跨兩岸三地，上山又下海的《謎屍》後，我除了說浪費劇本、浪費演員、浪費海底攝影團隊的千辛萬苦外，還能多批評些什麼嗎？不了，就連繼續批評下去也絕得是浪費自己的時間與生命。最後，恭喜《江山美人》，您不用獨居2008上半年度最失望華語電影的爐主了。
電影私書寫(8)
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