October 12, 2008
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全文寫在PTT MOVIE板
非常有感而發而寫
非常有感而發而寫
文藝青年：
多愁善感，任何非主流商業類型電影，均能看的痛哭流涕，感嘆萬仟
假文藝青年：
越小眾、越鮮為人知，越為推崇。反之，亦然。
憤怒青年：
越被推崇，越被眾人喜好，越一概否認其價值，最常以見樹不見林地方式針對單點批判
假憤怒青年：
只知反對，為了反對而反對，卻連憤青最基本能說出為何反對的理由與思辨過程都說不出
作為一個長年關心國片發展的觀眾
作為一個最早發難推廣海角七號的推手
作為假文藝青年的代表
作為電影板的板主
有些話，我不得不說
這些話，會很刺耳，很難聽
所以，聽不下去，看不順眼
就噓吧
MOVIE版從來不會是一言堂
一言堂是讓您連發廢文跟噓文的機會都沒有的地方
兩個月以來，觀察《海角七號》的文章在PTT MOVIE版上爆紅，最早都是文藝青年與假文藝青年們，當然還有眾多可能不會像真假文藝青年那麼無聊，花那麼多時間寫長篇大論的影評的鄉民們在高度推崇《海角七號》。
後期海角票房賣破4000萬，該裸泳的也裸泳了，媒體整天罵陳水扁罵到收視率越來越低，於是開始大幅報導《海角七號》的奇蹟後，媒體效應使然，票房更創高峰。此時，憤怒青年找到最喜歡的攻擊目標。假文藝青年眼看《海角七號》不再小眾，於是退席，逐漸不參予發言。文藝青年則轉往真善美戲院找尋其他文藝電影，再也沒有時間針對幾位討論者作意見交流與解惑的工作。此時，一些寫著長篇大論，言之有物的憤青「負雷」文章經常頗有可看之處，偶爾還有一些有心的真假文藝青年們會參予討論，整個討論串閱讀起來每每可增加不少新知與見解。
現在，假憤怒青年正夯，整天反串，整天為了反對而反對，整天鬧著沒有名義的革命：有些假憤青將電影本身與電影隨之而來的觀眾群體現象混為一談，自命清高地謾罵看海角七號的觀眾都是盲從的、一窩瘋的。但是，若真是進戲院看過《海角七號》，不正也是盲從的一份子？所以真的進戲院看過，通常不會出戲院後罵人盲從。如果，如果這些進戲院看過然後對海角盛名大失所望的朋友，其情緒還有可理解之處。但我觀察到的是更多幾乎可以篤定沒有進戲院看過，就一味抨擊「盲從」的發言者。對於自己不熟識的人事物大肆抨擊，可謂是假憤青的特徵之一。其次，更多的是看SAMPLE板的發言者，這部份更讓我確定：花錢進戲院，覺得不好看，發言內容大概都是「失望」，沒花錢進戲院反而罵的最兇，最言之無物。
另外一個現象現在也在MOVIE板上正夯：若有人不合假憤青之意，就貼上「親衛隊」等帶有負面評價的詞藻；而有些來自某些政治討論板的假憤青則將政治、將台日情仇帶進電影裡頭；有些清教徒般的假憤青力鞭片中一夜情的劇情；有些假憤青反對片中太多台語…無論如何，對假憤青來說，什麼都可以反對，什麼都可以罵，但就是不能糾正他們，不能與他們討論什麼，也不准表達對海角的喜愛，否則在他們眼中都是「盲從」，都是令人看不慣的「親衛隊」。這不打緊，在許多篇短的不能在短，內容空無到不能在空無的「負雷」文中，真要請她跟真憤青、真假文藝青年們一樣詳述他的思辯推論過程，反倒什麼都講不出來。也因此，近期的文章，尤其是我去日本十天間的文章，看起來都沒什麼營養，很少有讓我看到覺得「這人的論點真犀利，論辯過程真好」。
當然，盲從與跟隨本來就是人類的天性，全世界皆然，否則何來流行文化一詞？況且，我從來不認為盲從是件壞事，尤其對於整個產業經濟的推動，國片市場反而需要盲從的力量支持這些新導演，支持這個產業，支持這個政府不疼，媒體不愛，戲院通路不甩的國片市場。
所以，指責他人盲從的人，寫寫自己是否為整個國片產業付出什麼關懷呢？
後知後覺，永遠，比不知不覺好。
當然，海角七號各方面一一來看都不會是部最好，最讓人滿意的國片，但整體加總起來卻是近年國片裡頭最具觀眾緣與賣相的國片。
早在今年六月看完海角七號的試片，我就已經大膽預測了「海角現象」的發聲，後來也都一一證實我的看法。為什麼我會那麼樂觀，對海角七號那麼有信心，一方面，我從99年之後的國片每部我都看過，但從來沒有一部國片能讓我在試片室感動到想立刻打電話叫全部親友團來看，也沒有一部國片能認我感動：這才是現在台灣這種低迷氣氛中需要的國片類型片。而這些看法並不是《海角七號》真的有多麼高多麼深，而是國片市場這幾年實在太貧瘠了，太沒有生機了，以至於《海角七號》這花叢生出來後，在沙漠裡頭看起來特別豔麗，特別茂盛，特別令人感動。而我們這些長年住在沙漠，長年看著國外風光明媚而欽羨不已的影迷，好不容易有片綠洲，有片花叢，相對會更加感動。
假設，《海角七號》能移植到更好的環境裡栽種，這花叢會被修剪的更賞心悅目，更精緻，更美麗。但現實就是：他生長在台灣這片國片沙漠中，生長在這個產業極度扭曲，資源被把持在那些與網協、籃協、棒協一樣尸位素餐的大老手上，而政府對國片毫無建樹，企業對投資國片不敢興趣，媒體對國片的態度是沒錢沒報導篇幅，教育制度使然，嚴重缺乏隱喻、象徵等文學思考的觀眾對國片
永遠帶著刻板印象的環境中。也因此，有識者雖然知道《海角七號》不會是最好的國片，但是卻是當今這片國片沙漠中最努力綻放的花朵。因此，就連幾位平日鄙視國片的影評人都難得大團結地推薦，更遑論一般影迷，與普羅大眾。
在台灣這片國片沙漠中，過去也有好幾部很好的國片，但天時、地利、人和都沒有《海角七號》好。
很多片商都在問我：《海角七號》到底做了什麼過往他們沒做的行銷手法？我的回答首先是：如果行銷手法一樣，但《海角七號》卻大賣，那麼就是商品的特性使然了？過往的國片，除了《不能說的秘密》與《刺青》有台灣國片最缺乏的吸票機明星加持外，很少有國片讓我一看就覺得會賣的。但《海角七號》這個參雜大量元素於其中，就像299吃到飽般的大雜燴，誰看了，都會飽飽的出來，都會至少有一道菜是他的菜，是老少咸宜，誰皆可食。但是過往其他國片呢？遠的不說，《囧男孩》與《九降風》呢？都是精緻走向、小而美的作品(但也是不夠精緻的作品。)說要賣座，機會實在不大。(但囧男孩也因為海角之福，目前全台破兩千萬了)
相信我，今天如果是《囧男孩》，或者《九降風》賣到破億，真假憤青還是會出來罵盲從，罵一窩瘋，嚷嚷著「其實囧男孩、九降風不好看，情非得已、沉睡的青春、指尖的重量、一年之初等國片比較好看。」
對某些人而言，小眾的作品才是對的，大眾的作品永遠是錯的。某種角度來看，這又很像是1976最近推出新專輯時所承受的輿論壓力般。
其實很多片商都公認《海角七號》的大賣是PTT MOVIE的功勞，而現在的《愛在暹邏》或者更多電影都想尋《海角七號》的模式在PTT MOVIE製造洗版熱潮，在我看來，實在太過刻意了，但就動機來說，好作品本來就是要力推，所謂天助自助者，別期望媒體會大發慈悲忽然把政論節目的時段空出來，做電影討論的節目，孩子，別傻了。
最近幾位影迷尋海角模式力推《愛在暹邏》正說明《海角七號》在初期沒有任何媒體願意宣傳的情況下確能異軍突起熱賣的真正關鍵所在，好電影如何在沒有媒體資源下如何挾處逢生。
不過，比較可悲的是，現在很多人在罵盲從的人，本身都是因為媒體報導後才開始關注海角。而從六七八九月真正推動海角熱潮的那幾個ID，那幾位寫手，全部都噤聲了。沉默螺旋顛倒了，現在是憤青當道。
在日本的期間，電影圈的朋友很急地電話給我說：『查拉，海角七號送交國外的SAMPLE片被盜版了，現在在網路上流傳。』那時，我只淡淡地說：都賣了全國三億了，沒差啦，請造福更多沒錢進戲院，沒法像一堆Cult一看就看18次海角，或者嘴巴嚷嚷著罵著海角，其實內心很想看的朋友們吧。
很多人真的是身體比嘴巴還誠實。
寫到這裡。累了。
我以前寫海角的文章都被系統吃了。
有興趣的可以在看看。
http://blog.yam.com/tzaralin/article/15771629
http://blog.yam.com/tzaralin/article/15810401
http://blog.yam.com/tzaralin/article/17159234
http://blog.yam.com/tzaralin/article/16936556
CHEERS!
Tzara
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