4月22日黃昏，野火工作坊下課，我的腳步變得匆忙。還在剪接記錄片的工作小組已經幾乎4天沒睡，我們約好了要去看一場很期待的演唱會─ 江蕙「初登場」。
看完之後，我深深覺得這是一場台灣流行音樂史上非常重要的演唱會。
80年代的台灣，那是一個女性外出大多穿著碎花洋裝的時代。
江蕙進入歌壇之後，純情期的她，為保守的台灣女性傳唱出「惜別的海岸」和「你著忍耐」等撫慰歌曲，尤其是她的歌聲從收音機裏流洩出來的深情頻率，給了女人一種珍惜與對望，因為當時的男性們大多唱著「浪子的心情」和「乾一杯」。
我總覺得社會在沒有這麼開放之前，人與人之間有一種體諒，不易說出，卻最容易呈現在歌裡。
90年代，台灣經濟突飛猛進，社會經過解嚴後更開放。江蕙開始唱著「感情放一邊」、「藝界人生」和「愛我三分鐘」，這個時期的台灣女性，自我意識抬頭，厭倦了浪子酒鬼的花言巧語，決定自己下愛情指導棋，給了新生代台灣女人一片天。她們從江蕙的歌中，找到自己對愛情的釋懷，也開始學會化妝打扮，流行說：「只要我喜歡，有什麼不可以！」，當江蕙終於唱出史上最暢銷的歌曲「酒後的心聲」之後，江蕙的歌不再只是與女性為伍，時代男性也開始唱「酒後的心聲」，而浪子們只能唱著「心事誰人知」和「往事就是我的安慰」來好好的療傷。
江蕙的演唱會上，幕啟…..清唱的「博杯」力道淬煉，「感情放一邊」似是一個多情世故的女子，「夢中之歌」輕俏華麗。台語的三種美麗曲風，以這些歌來詮釋開場的意境，將整個音樂會的氣質與聆聽度定位的非常意象化。
她沒有忘記台語歌曲中最重要的歌謠部分，小女孩從幕後唱著「孤女的願望」走出來，舞台背景是北投繁華夜景，歌謠組曲如時光隧道帶人返回純情年代，青春重現，最後再由江蕙和小女孩合唱「孤女的願望」出場。
每段節目中，總有1-2首歌，我們不熟，這些歌大多是子女寫給爸爸媽媽的情歌，這似隱若現的設計，令我非常感動，那些歌詞橫切文學又直入人心，讓人落淚，呈現出台語歌曲的經典詞藻。
近期的「家後」還是溫暖動人的良善美詞，聽者莫不聞之輕和…而我不自覺得想起80年代至今，女人最柔軟的韌性，始終還是沒變，而江蕙的歌迷也長大了。
這場演場會，每一寸小細節都用心，視覺和聆聽度極為專業，歌者的態度與方向感，是企圖讓台語流行音樂文化站上華人的顛峰，27年…..台灣在江蕙的歌聲中，終於找到自己最驕傲的語言美學，就是歌。
如果再有機會，大家都應該來看這樣的演唱會，瞭解一下台語是多美的語言，台灣的歌可以表白多善良的人性，多精粹的深情。而文化，就是從這裡開始。
如果再有機會，歌手們都應該來看這樣的演唱會，瞭解一下專業的歌者是怎樣從小下苦功，27年的藝界人生之後，要讓自己不譁眾取寵的唱些當年紅歌，是一個有智慧的判斷。尤其是「非國語」流行歌手們該來看，要瞭解江蕙沒有因為自己是台語歌手而失去對音樂、文字、語彙的專業要求，天后不是白白得來的。
演出結束，觀眾區的燈大亮，我坐的特區擠滿了離場的人群。當我環顧四周，幾乎都是所謂「外省人」的長輩，他們攜伴結友的來欣賞演唱會，滿足而興奮的離開。
如果再有機會，政治人物們都應該來看這樣的演唱會，瞭解一下台灣的人民還有許多在互相尊重我們這個土地，與它最珍貴良善的相愛特質。
這些都是因為.....我們有歌，也被歌愛著。
