December 30, 2008
第五屆X19全球華文詩獎2009年一月一號，開ㄇㄚˋ！
他才過完十九歲生日不久，接到第五屆X19詩獎籌備會議的邀請函，
卻在路上莫名遭到機車襲擊！被撞流血的瞬間，終於不禁傾口而出：
「X你的X19！」
咒詛一樣，離開十八歲總需要更複雜的理由才能維持生活免於崩解。、
從來沒有人能拒絕進入十九歲，但你起碼能做出一些抵抗。請你說：
「X你的X19！」
第五屆X19全球華文詩獎2009年一月一號，開ㄇㄚˋ！
一、宗旨：
X19世界華文詩獎，是一個針對未滿19歲年輕詩人舉辦的文學獎。我們相信，才華洋溢的詩人不需要歲月給他老成的印記，不需要殘忍經歷給他心智的催折。青春年少本身就是詩應該發光發熱的主題，就是不朽詩篇不可或缺的原型。
但是文學獎總是如此，這一代人要承受上一代甚至上上一代人的目光，來決定閱讀的價值，決定書寫的方向，決定詩的品味！文學獎是一種威權的機制，從她存在的 那個時代開始，就散發著老人政治的枯朽氣味。但是文學獎本身卻又是一個極有效率的，尋找詩人的文學活動。X19世界華文詩獎希望透過徵稿與評審機制的革新，成為年輕世代由自己決定同一世代詩品味的詩獎。
詩獎不是選擇一件作品，而是選擇一個能夠發光發熱的詩人。所以參賽者也不需要擔心稿件被X19綁架無法另行投稿，在參賽者與得獎者同意之前，X19不會逕行刊登任何稿件。
評審機制上，評審五名，皆由X19華文詩獎的每一屆首獎得主擔任。評審人數不足時，暫由X19執行委員會代替邀請29歲以下年輕詩人暫代。歷經五屆比賽之後，每一位評審都將由X19詩獎產生，達到同一世代批評同一世代的理想。
這是一個與過往所有詩獎都不同的比賽，請不要期望用過去所有詩獎的角度來衡量這個比賽選出的詩人。X19執行委員會希望，這種不可比較性可以為得獎者省去過多不必要的、世俗的、偏執的目光以及困擾。歡迎各方無敵青春的詩人們放手投稿，讓自己的詩生存在這個同世代的競爭中。
二、參選資格：
（一）未滿19歲無敵青春的創作者。
（二）投稿作品不得抄襲，不鼓勵模仿，並且必須未曾在任何如詩刊、報紙、雜誌，等平面媒體發表（網路發表不在此限）。
三、投稿內容：
（一）詩。以完整呈現為主／形式不拘，題材不限。
（二）作品三首以上，十九首以下（含）。
（請投稿華文現代詩，不接受任何外語詩）
（三）作品請逕寄投稿信箱 x19view@gmail.com
（四）主旨請註明「參加X19全球華文詩獎」。
（五）作品文字請以word存檔，並於文末依序註明：
真實姓名、筆名、作品題目、聯絡電話、通訊地址、電子信箱，並附上身份證字號以供核對年齡，或任何可證明您未滿19歲之檔案。
配合詩人票選活動，請列出自己最喜歡的和最討厭的詩人，
當代華語詩人，各以五名為限。
（如未配合以上規定，恕不列入評審。）
四、徵稿日期：2009年1月1日起，至2009年4月30日凌晨零點整。
五、評審
未滿29歲之精選詩人。評審5名，包括第一屆首獎得主圓周角、第二屆首獎得主崎雲、第三屆首獎得主木霝。
六、獎項：
入圍獎五名／獎盃一座。再推選出首獎一名／獎金新台幣壹萬元整，獎盃一座，並提供出版詩集機會。
七、備註：
任何特異、委屈、情非得已，請來信告知。例外是可以允許發生的，只要那合乎理性原則。
八、徵稿與活動資訊：請鎖定x19部落格 http://blog.yam.com/x19/
發起人：許赫
召集人：孟少、陳宗延
執行單位：X19文學獎執行委員會
協辦單位：乾坤詩刊、玩詩合作社、耕莘文教基金會、角立工作室
詳情請洽 0968-691-408孟少、0919-786-640陳宗延
卻在路上莫名遭到機車襲擊！被撞流血的瞬間，終於不禁傾口而出：
「X你的X19！」
咒詛一樣，離開十八歲總需要更複雜的理由才能維持生活免於崩解。、
從來沒有人能拒絕進入十九歲，但你起碼能做出一些抵抗。請你說：
「X你的X19！」
第五屆X19全球華文詩獎2009年一月一號，開ㄇㄚˋ！
一、宗旨：
X19世界華文詩獎，是一個針對未滿19歲年輕詩人舉辦的文學獎。我們相信，才華洋溢的詩人不需要歲月給他老成的印記，不需要殘忍經歷給他心智的催折。青春年少本身就是詩應該發光發熱的主題，就是不朽詩篇不可或缺的原型。
但是文學獎總是如此，這一代人要承受上一代甚至上上一代人的目光，來決定閱讀的價值，決定書寫的方向，決定詩的品味！文學獎是一種威權的機制，從她存在的 那個時代開始，就散發著老人政治的枯朽氣味。但是文學獎本身卻又是一個極有效率的，尋找詩人的文學活動。X19世界華文詩獎希望透過徵稿與評審機制的革新，成為年輕世代由自己決定同一世代詩品味的詩獎。
詩獎不是選擇一件作品，而是選擇一個能夠發光發熱的詩人。所以參賽者也不需要擔心稿件被X19綁架無法另行投稿，在參賽者與得獎者同意之前，X19不會逕行刊登任何稿件。
評審機制上，評審五名，皆由X19華文詩獎的每一屆首獎得主擔任。評審人數不足時，暫由X19執行委員會代替邀請29歲以下年輕詩人暫代。歷經五屆比賽之後，每一位評審都將由X19詩獎產生，達到同一世代批評同一世代的理想。
這是一個與過往所有詩獎都不同的比賽，請不要期望用過去所有詩獎的角度來衡量這個比賽選出的詩人。X19執行委員會希望，這種不可比較性可以為得獎者省去過多不必要的、世俗的、偏執的目光以及困擾。歡迎各方無敵青春的詩人們放手投稿，讓自己的詩生存在這個同世代的競爭中。
二、參選資格：
（一）未滿19歲無敵青春的創作者。
（二）投稿作品不得抄襲，不鼓勵模仿，並且必須未曾在任何如詩刊、報紙、雜誌，等平面媒體發表（網路發表不在此限）。
三、投稿內容：
（一）詩。以完整呈現為主／形式不拘，題材不限。
（二）作品三首以上，十九首以下（含）。
（請投稿華文現代詩，不接受任何外語詩）
（三）作品請逕寄投稿信箱 x19view@gmail.com
（四）主旨請註明「參加X19全球華文詩獎」。
（五）作品文字請以word存檔，並於文末依序註明：
真實姓名、筆名、作品題目、聯絡電話、通訊地址、電子信箱，並附上身份證字號以供核對年齡，或任何可證明您未滿19歲之檔案。
配合詩人票選活動，請列出自己最喜歡的和最討厭的詩人，
當代華語詩人，各以五名為限。
（如未配合以上規定，恕不列入評審。）
四、徵稿日期：2009年1月1日起，至2009年4月30日凌晨零點整。
五、評審
未滿29歲之精選詩人。評審5名，包括第一屆首獎得主圓周角、第二屆首獎得主崎雲、第三屆首獎得主木霝。
六、獎項：
入圍獎五名／獎盃一座。再推選出首獎一名／獎金新台幣壹萬元整，獎盃一座，並提供出版詩集機會。
七、備註：
任何特異、委屈、情非得已，請來信告知。例外是可以允許發生的，只要那合乎理性原則。
八、徵稿與活動資訊：請鎖定x19部落格 http://blog.yam.com/x19/
發起人：許赫
召集人：孟少、陳宗延
執行單位：X19文學獎執行委員會
協辦單位：乾坤詩刊、玩詩合作社、耕莘文教基金會、角立工作室
詳情請洽 0968-691-408孟少、0919-786-640陳宗延
October 13, 2008
第四屆x19得獎作品評審意見
圓周角：
193
193號的參賽者是我心目中的第一名。〈打鼾〉是所有作品中，唯一能夠讓我感受到具有鮮明圖像的一首作品。我彷彿能夠看到一位少女在午後的房間，躺在躺椅上小憩然後不小心打起鼾來，這時陽光灑落在她的白色洋裝上。作者以旁觀者的角度去描寫這位少女的樣態，讓讀者能夠融入和作者所創造的情境之中卻絲毫不覺得突兀。換言之，作者創造了一個靜止的時空。雖然有其他評審認為詩名「打鼾」和其內容似乎顯得有些格格不入，但我認為這並不會減損作者所要創造的意境。
相較之下，其他兩首詩〈夜歌〉及〈站在背光的那一面〉就顯得不那麼具象化。作者的用詞、寫作技巧比起大部分的參賽者是高出許多，然而，讀完這幾首詩之後，我仍然無法得知作者欲表達的內容是什麼。這個問題並不是只有193號才有，而是所有文學創作者都可能碰到的問題。在此並不打算去區分作者是不是「根本不知道自己在寫什麼」或是「作者的雖然有想要表達的意念但傳達失敗」，當然也有可能是身為讀者的我本身能力不足。無論是上述哪一種情形，很可惜地，我並無法透過詩和作者進行對談及理解，更遑論是對生命的重新體悟或是反省。當然若是以作者的年紀及生命經驗而言，要將後者作為評判的標準，未免顯得太過苛刻。我只希望，每一位寫作者都能夠清楚地知道自己當下究竟在做什麼，以及自己想做的事是什麼。
崎雲：
202
202號為此屆的推薦獎之一，整體而言，無論在技巧或者形式上，詩人皆具備一定的實力，形式的實驗和表現上無很大的缺失，有些節奏雖稍有失誤，意象不夠妥貼，但素質平均，作品特色喜用童話手法來做表達與媒介人生中的各種失落，作品中也透漏著詩人的才氣與各種靈光，若要為這位詩人寫下注解，那麼以下這節詩人自己的詩句是最為恰當的︰「你第一百零九次拒絕用童話當書寫題材 / 卻在淚光中看見一百零八首童話詩 / 僅此一次 / 我們對人生的了解 / 比童話多一點點 」（夢中森林）202號的12首作品中，寫作技巧雖承襲了這個世代的風格，但他所表現出來的手勢與身影卻是清晰的，在作品中，他也表現出在面對這個世代的各種不平待遇與困厄時的態度。
在兩百多個創作者、近千篇的作品中，坦言說我從詩中得到的感動並不多，也就是說文本所帶出來的作者的態度我感受甚少，202號作品不僅有生命的體現，更多我讀到的是處於這個年紀的無奈、掙扎以及妥協，藉由童話去安撫、去轉化這些人生階段性的關卡，這樣的態度讓人動容，同時也讓我們清晰去看到這樣一個身影與存在，這也是就我上面曾經提到的，在技巧之外，詩人是否能夠藉由詩來體現一些生命的價值、想法或者實踐的原因，而202號的作者辦到了。
211
同樣是推薦獎的211號，來詩三首（包含一首組詩）整體來說表現手法和意象上都有不錯的表現，也具有一定程度的實力，唯某些意象的使用上延續性與關聯性偶有失誤，另外在詩的精練度上仍可再多加斟酌。211號的作品我尤其喜愛詩人所帶給我的氛圍和意象創造，詩人能夠穩扣詩旨的中心去發展，並展現其意象的有機，實數難得，亦是本屆少見的佳作。
相別於202號，211號則有明顯的詩脈絡可尋，雖然在夏宇風格嫻熟的展現下，我們仍然可以看到詩人自己的身影，但這樣強烈風格的遮蓋下由不得讓我們為詩人擔心起往後之路，是否能夠有所突破、有所轉化與提昇，211號作者的實力是毋庸置疑的，但基於X19得獎者的發展性，這也讓評審們左右為難，202和211號各有利弊，從作品中我們也可以發現202號的作品同時也面臨創作時的某一些關卡與突破，在評審們不停的協調下，終於做出兩者並列評審推薦獎，而首獎從缺的決定。而我也傾向於兩者並列，坦言要從其中選出首獎並不簡單。並列，我想是對於兩位創作者最為基本、公平的尊重和肯定。
８９
89號的作品題材、內容特殊，有新意，在六首作品中皆可看到不錯的發揮，在題材節奏和架構上皆控制得宜、穩當，並且前後呼應題旨，對於文字的意義和意象有很高的瞭解和掌握度，有些句子讀來雖感突兀，但配合主題以及細讀後詩的趣味和內涵始現，作者在修辭上有一定的功力，且在每一首作品的結尾也都能帶給我們驚喜。
２０３
203號的作品許因來稿較多，在平均程度上較為不齊，雖具有書寫能力，但過於用力經營意象，讓人感到語言的刻意和不自然，〈車過太麻公路〉一詩即是如此，作者來稿中仍有不少佳作，例如︰〈廣場〉、〈寄吾兒〉，都很能表達詩中心題旨和詩人的書寫能力，尤其是〈寄吾兒〉這樣代換角色去書寫與關懷的作品，讓人稱道，但有些作品仍稍嫌不夠嚴謹。
１４
14號的作品可讀到一些不錯的概念和靈思，但整體來說意象過於片段、斷裂、連結性不高，在語言技巧和控制上稍嫌不足，使用過多的的意象造成繁複的結果，卻也讓詩失去應有的焦點，未能完整呈現其應有的效性，從14後頭來的幾首作品中，我們可以發現14號的創作者有其實力，但可惜無完整發揮，有些作品結尾收束過急，仍有發展空間，是一遺憾。
２３
23號整體素質平均，且在技巧和意象的使用上尚稱恰當，無論在情感或者哲理上皆有一定層度的發揮，此次投來的作品可分為情感、哲學和社會批判三大類，而其中在哲學類的作品最為圓熟，〈走〉和〈找夢〉即屬這一類的作品，內涵醇厚，可以看出作者在面對生活困厄時的態勢與轉變，唯其他兩類的某些意象使用上仍需斟酌，仍可更求精練。
６６
66號五首作品（一首組詩）中，〈晾曬〉一詩並不深刻，全詩最為精練處在於最末四句，前三段的敘述在穩當和妥貼性上稍嫌不足，或者說未能達到該有的效果，而〈微笑的光線〉一詩使用過多的形容詞，弱化了詩原先該有的力道與意涵，和全詩構想有趣，第三段的節奏每一句由「弱到強」配合著「甩一甩啪」使畫面更為具象與生動。綜觀五首作品素質較為不齊，若能更加注重修辭以及精練，作品的高度會更加提升。
２０６
206號詩共四首，四首作品的結尾收束的不夠嚴謹，有頭重腳輕之感，使原先構築好的層次被削弱，詩之內涵不得延續發展，主題和題材較為侷限，但文字的收放尚稱得宜，技巧掌握度高。四首作品中，〈我們存在著是一種荒謬〉、〈那裡，還沒遺忘的〉兩首最為穩當，其餘在語法和節奏上仍可斟酌。
木櫺：
６６
６６號作者所使用的語彙，在眾多稿件中顯得突出。用輕盈、簡潔的語句，描述具有濃厚哲學意味的內在，是其最大的特色。在五首作品中，作者嘗試了許多嶄新的辭彙，因此雖然題材相近（像是出現了兩次的小人類），但不會感覺累贅或重複。值得一題的是＜微笑的光線＞裡，第三段富有節奏感及意像的書寫，著實令人驚豔。這樣的展現讓我相信作者有潛力、也正努力著創造一種全新的、屬於自己的語彙。
可惜的是，或許因為想表達的主題偏向哲學、抽象的一面，詩句背後的主旨頗令人費解。雖然具有歧異性、誤讀性並不能全然算是詩作的缺點，但是否會因為這樣而難以引發讀者的共鳴，也是需要再斟酌的。
８９
所有好詩應該具備的條件，像是精準的意象、具節奏感的分段、完善的組織架構、創造性的想法等等，在８９號的作品裡幾乎都可見到。像是＜我對你的愛未曾縮水＞中「啊生活如此堂皇地弓著／自己的背」，以及＜我喜歡就當一個郵差＞的「你是劍／我是掛劍的人」，都是讓人印象深刻的經典佳句。另外＜捷運台北車站偶遇外遇男子＞特殊的題材，更是讓人對作者敏銳的觀察力感到驚喜。
但作者雖有了寫出好詩的能力，但卻沒有在同一首詩中，甚至是一首詩最關鍵的部份裡完全展現出來。讓人感到驚喜有餘，但後續被記憶度不足（終究被記得的是其中的佳句而不是詩本身）。像是＜無韻生活＞中第三段末的對話，詩感稍弱；或是＜我喜歡就當一個郵差＞中「吾心已許之」稍嫌突兀。但瑕不掩瑜，以作者以臻成熟的技巧，以及持續拓展新題材的強烈企圖，未來前景十分令人期待。
２０２
２０２號作品的整齊度，可說是所有投稿者中最高的。在十一首作品中，都能出入自如、十分自信地對主題做完整的詮釋，作者對文字的掌控力自然不在話下，也讓人看到一個成熟詩人的靈魂正在成形。作者巧妙地化用前人的技巧（看得出書必定讀了不少），嫺熟地穿梭於各種句法之間，編織出一幅又一幅的燦爛圖像，的確令人眼睛一亮，像是＜兔子日記＞的嘗試即十分突出。
但整齊的作品，也讓人不禁質疑作者是否有持續進步的空間或動力。其巧妙的化用也有取巧之嫌，題材的選擇也過於畫一，似乎只是用同樣的東西重新排列組合，在同樣的意旨上打轉。但撇開這些，２０２號仍是一個讓人印象深刻、具有深厚實力的作者。
２０３
２０３號的作品所涵蓋的廣度是所有參賽者之最，在社會詩的書寫上也是所有參賽作品裡最成功的。＜廣場＞是讓人印象深刻的佳作，句法凝鍊，看出作者的功力，最後「所有的眼／等同於嘴」即是最好的例證。而作者除了擅長社會詩書寫（＜廣場＞之外尚有＜寄吾兒＞），在抒情方面亦有佳作，譬如＜足以……＞中的「讓我們輕輕地背叛彼此／悄悄地以山海聽說／輕巧地轉動我們落鏈的一段青春」，證明其有廣度亦有深度。
但在十二首作品中，水準參差不齊是２０３號的一大缺點。像是＜車過麻太公路＞過於壓縮的字句，反而不如＜廣場＞的精簡；＜夜遊記＞疏鬆的描述也失去了詩感。此外，有些不甚精準的用詞，也是閱讀上的障礙。但作者勇於嘗試各類書寫的寫作熱忱，仍是值得讚賞。
２１１
就像２１１號自己在詩裡提到的，其作品在很多地方都可看到夏宇的影子（例如＜星期組詩＞「我們都有一個形狀優美的抽屜」和「他們保持一貫的中立／一貫冷靜地死」）。但在夏宇之外，２１１號其實也開拓出了自己的美學風格，這也是我最讚賞他的一點。同樣是＜星期組詩＞中，「我們正讓自己裸身進入……」一段，便已看不出有夏宇的痕跡。而這也讓我相信，這位作者有持續試圖跳脫模仿的框架，從而找到自身美學價值的動力與意圖。
但作者在脫離過程中所做的嘗試，仍有一些失誤的地方，像是＜星期組詩＞「那麼就傾倒成你的斑點／脆脆」。在嘗試新語法之餘，如何兼顧詩應有的涵義與價值，也是不可忽略的重要考量因素。
巫時：
211
在211身上，我所強烈感覺的，是一種海洋性格。所謂的「海洋」，並不單只是如＜承載不了你的極低限之海＞或者＜裹著海＞這樣的標題，而是一種自體循環，理智與情感之間的包容和衝撞，上半身及下半身輪流思考。我所欲闡述的是，儘管作者擅於敘說那些「就好比某首有名的歌隨機播放／卻再也喊不出它的名字」此類詩境意象，或將某些我們以為像夏宇慣用的語彙改置再造，但他與夏宇（或者他人）內在之邏輯實際上全然不同。他只是透過詩，透過可愛同時華麗的修辭語言告訴我們，他也只是個常人，除了獨特跳躍的筆法之外－－他和我們「都曾經在下午堅硬／在感傷後證明／那些思考長久縝密的習題」。在眾多投稿者裡我想，211是一位在生命中（雖然某些人認為作者取材受限情詩，我以為他在詩中展現的實為「生命」本體），面對人生的終極命題，有所感知並且願意持續探索的人，即使他還未有一個明確的方向或得到解答，但他對「人」的自覺（也許還有那不受拘束的海洋性格）必會使他繼續在書寫中尋找，那些深海裡我們所欲解開的謎題。
89
閱讀89一系列作品時，我感覺作者十分仔細、謹慎地刻劃每個意象與用詞，試圖為每個比喻找尋最適當的位置。在我看來他的風格並不特殊，但他的獨到之處在於把我們所慣用、嫻熟的語彙－－精準的可能鑿得更深。他並未刻出我從未見過的圖像，但他進一步探入我們所沿襲的所謂傳統式的語法，在現今仿製如贗品充斥的年代，他努力追求最初的（完美）原型。但在這些作品裡我仍難免會感到某些「擬真」的鑿痕（某些句子一再讓我感到熟悉，我的意思是，就算你改變了某些措辭和句型應用方式，內在的肌理卻似乎並無從傳統中脫胎出新的形），最令我喜愛的反而是那首＜木不成舟＞，難得地我看見作者「成為你自己」，即使「一切反應皆不可逆」，木已成舟仍可能毀棄，所有真理或許也都還有餘地。
66
66的作品感覺像是某種試驗，透過「小人類」精靈似的口吻傳達出某種作者以為的哲學或是真理。在用一般的邏輯方法檢驗時，或許看來只是一些字句的堆疊拼湊，只是作者將「他心愛的意象／都掛串在樹上作響」。但若跟著他的文字作情境式的聯想，一切他筆下的事物其實是非常有亮度和畫面的，如「還剩三分鐘／那大鬍子的男人就要／和我們一起許／雪一般將融的願望」，當中的可解讀性是很豐富的（之於我），在季節（節慶）的想像、夢想與現實的映照等都極具畫面和意涵。可能對於他的作品我們無法找到一個最適切的進入或詮釋方式，但我認為透過情境式的知識及圖像仍可以推想他詩中的脈絡，在我們試圖去理解的同時，會發現一切還是有跡可循。
100（特別鼓勵）
我只想談100的＜墓碑裡＞這首詩。在「我們身上原會發光的銅片／將被擦成人的臉孔／在月光下，便是最荒涼的木樁」，我看見作者特有的某種質量，一種難以詮釋的內在邏輯，如夏宇所言「薄荷在牙膏裡的那種正確」。而最後一語道破「真的／我曾經死過」更深深擊中了我。希望作者能將他的潛質發揮在更多的作品上。
羅毓嘉
１４：
正因為這些創作者投來的作品，必須是經過少年詩人們精挑細選，而足以代表其創作力量的展現，於是一個十九歲未滿的人，能見到怎樣的世界，能否見他人所不能見，言他人所不能言，就顯得格外重要。
在這樣的標準之下，這三首作品通徹、一貫的意象表演，很快地攫取了我的目光──相近的敘事主題，而能夠用強烈而令人震撼的隱喻系統，拉開作品與他人相異的意趣，使他的愁、病、失落都顯得不與他人在同樣高度上。特別是〈意象靠近後產生的幻覺如是〉一篇，詩人與詩、與自我的反覆辯證關係，在疾病的隱喻當中建構出可觀的強度，令人思索──是的，詩不就是我們用來證成這失衡世界的準則嗎？
唯一要挑剔的是，為何幾篇作品都採取一段到底的結構？適度的分行、過段都是一首好詩──特別是敘事詩──的必要條件，畢竟段落也是呼吸與節奏的一部分，是這位作者必須多加磨練的。
２３：
整本作品集當中，少年詩人們的「自我」一直是不可能忽略的主題，也一再被反覆闡述著。然而所有往內在發掘的過程中，如何小心掌握自我與他者、詩人與讀者之間的解讀距離，應該是所有熱中於剖析內在旅程的寫作者，都要留意的部份。
這八首作品的水準事實上並不整齊，但我樂見它們致力於讓自我「膨脹」的過程中，不曾失去與讀者對話的可能，在象牙塔上開窗，畢竟是重要的功課。然而，我儘管可以察覺世界在這些作品當中傾斜的線索，但詩裡頭的哲思，是否應該再試著找到出口？好比〈祈禱〉是一次將自我往他者角色投射的練習，卻終究只能是不甚純熟的、失敗的摹本。
對創作者而言，生活，永遠會是文學最好的磨鍊，自我書寫再怎麼擴張，也無法逃脫出生活以外的真實──認真生活、認真地寫，總不會有錯。
８９：
豐華的意象，如何安置在適切的位置，而能夠傳遞最充沛的情感？我驚訝於這六篇作品純熟的詩的技藝，在長短詩交錯的精巧結構當中展現出來──情詩、敘事、詠懷，在延伸觸角的深度與廣度方面，這幾篇作品打開的是一個樂於探索的靈魂。
我特別喜愛〈捷運台北車站偶遇外遇男子〉東拉西扯，隨意捻來的意象，又能夠精準地指涉不倫情愛的進、退、曖昧，是一次優雅的「他者生活」的表演；也喜歡〈無韻生活〉中講述詩與詩人、寫與不寫、纏綿與寂寞關係的句讀；輕簡如〈我喜歡就當一個郵差〉，以自然的語言書寫感情──惟「吾心已許之」突又跳至古典中文，造成些許閱讀上的違和感。
挑選一個有潛力的詩人是ｘ１９詩獎的宗旨，而這六篇作品，無論在書寫策略、意念、乃至於技巧上，都稱得上非常完熟而值得讚許。
２０２：
十一篇作品──我不曉得是因為作品數量較他人來得多些，或者是因為這幾篇作品與日常現實驚人的連結，以及它們紮根於生活的存在感──我看到的，不只是作品，而是作品背後「詩人」的臉孔。在這次評審過程中，這是絕無僅有的經驗。
姑且不論哲人們宣稱「作者已死」，或者這種「透視」的感受是我一廂情願的想像，然而透過這些作品，我可以感受到一種生活方式，一種姿勢，一種意圖「測量那些無以衡度的」嘗試；因為一個詩人可以不寫詩，但是不能沒有一個細膩的心，因為詩是一種態度，而我可以從這十一篇作品裡頭，覺察這種詩人的必要特質──更何況它們都已是下筆落定的篇章了。
然而十九歲不到，就擁有這樣完整的寫作「模式」究竟是好是壞？
我不知道。或許詩的態度，是為了面對世界運作的不完整、不精準、不均衡而生，那麼，這些作品所展現的「穩定」，也應該是下一個階段，詩人追求「不穩定」而必須要突破的界限。
２１１：
我無法擺脫腦海中根深柢固的夏宇邏輯，因此這三篇作品所採取的策略──模仿、再製、試圖脫胎自夏宇──的書寫模式，嚴重地妨礙了我評價這組作品的過程。我不能否認在「夏宇」的脈絡裡頭，這幾篇作品所試圖架構的世界、與其採取的語法策略異常地成功，但是，這同時也是困擾我的重要問題：作為一個努力擺脫夏宇影響的創作者，我應該鼓勵年輕的創作者如此「全面地」模仿夏宇、繼承夏宇嗎？
我沒有答案。而這也代表著，我不可能給予這三篇作品太公正的評價，因為我是如此希望自己可以逃離夏宇的影響，而又嫉妒竟有年輕的創作者，能以這種驚人的邏輯持續創作──在〈星期組詩〉中處處可見作者向夏宇致敬的痕跡，也因如此，在接下來的〈承載不了你的極低限之海〉與〈我們不能妥協的秋天〉當中，夏宇就變成巨大的幽靈，遮蔽了我往內在透視這兩篇作品的視線；然而，這絕對是因為作品本身的「成功」，而非作品的「不成功」。
這三篇作品無論從時間、空間、語言邏輯來看，都非常地夏宇。我仍無法斷言這樣的書寫是否值得鼓勵？畢竟夏宇是我、以及許多其他創作者亟欲掙脫的，一種好的風格。
193
193號的參賽者是我心目中的第一名。〈打鼾〉是所有作品中，唯一能夠讓我感受到具有鮮明圖像的一首作品。我彷彿能夠看到一位少女在午後的房間，躺在躺椅上小憩然後不小心打起鼾來，這時陽光灑落在她的白色洋裝上。作者以旁觀者的角度去描寫這位少女的樣態，讓讀者能夠融入和作者所創造的情境之中卻絲毫不覺得突兀。換言之，作者創造了一個靜止的時空。雖然有其他評審認為詩名「打鼾」和其內容似乎顯得有些格格不入，但我認為這並不會減損作者所要創造的意境。
相較之下，其他兩首詩〈夜歌〉及〈站在背光的那一面〉就顯得不那麼具象化。作者的用詞、寫作技巧比起大部分的參賽者是高出許多，然而，讀完這幾首詩之後，我仍然無法得知作者欲表達的內容是什麼。這個問題並不是只有193號才有，而是所有文學創作者都可能碰到的問題。在此並不打算去區分作者是不是「根本不知道自己在寫什麼」或是「作者的雖然有想要表達的意念但傳達失敗」，當然也有可能是身為讀者的我本身能力不足。無論是上述哪一種情形，很可惜地，我並無法透過詩和作者進行對談及理解，更遑論是對生命的重新體悟或是反省。當然若是以作者的年紀及生命經驗而言，要將後者作為評判的標準，未免顯得太過苛刻。我只希望，每一位寫作者都能夠清楚地知道自己當下究竟在做什麼，以及自己想做的事是什麼。
崎雲：
202
202號為此屆的推薦獎之一，整體而言，無論在技巧或者形式上，詩人皆具備一定的實力，形式的實驗和表現上無很大的缺失，有些節奏雖稍有失誤，意象不夠妥貼，但素質平均，作品特色喜用童話手法來做表達與媒介人生中的各種失落，作品中也透漏著詩人的才氣與各種靈光，若要為這位詩人寫下注解，那麼以下這節詩人自己的詩句是最為恰當的︰「你第一百零九次拒絕用童話當書寫題材 / 卻在淚光中看見一百零八首童話詩 / 僅此一次 / 我們對人生的了解 / 比童話多一點點 」（夢中森林）202號的12首作品中，寫作技巧雖承襲了這個世代的風格，但他所表現出來的手勢與身影卻是清晰的，在作品中，他也表現出在面對這個世代的各種不平待遇與困厄時的態度。
在兩百多個創作者、近千篇的作品中，坦言說我從詩中得到的感動並不多，也就是說文本所帶出來的作者的態度我感受甚少，202號作品不僅有生命的體現，更多我讀到的是處於這個年紀的無奈、掙扎以及妥協，藉由童話去安撫、去轉化這些人生階段性的關卡，這樣的態度讓人動容，同時也讓我們清晰去看到這樣一個身影與存在，這也是就我上面曾經提到的，在技巧之外，詩人是否能夠藉由詩來體現一些生命的價值、想法或者實踐的原因，而202號的作者辦到了。
211
同樣是推薦獎的211號，來詩三首（包含一首組詩）整體來說表現手法和意象上都有不錯的表現，也具有一定程度的實力，唯某些意象的使用上延續性與關聯性偶有失誤，另外在詩的精練度上仍可再多加斟酌。211號的作品我尤其喜愛詩人所帶給我的氛圍和意象創造，詩人能夠穩扣詩旨的中心去發展，並展現其意象的有機，實數難得，亦是本屆少見的佳作。
相別於202號，211號則有明顯的詩脈絡可尋，雖然在夏宇風格嫻熟的展現下，我們仍然可以看到詩人自己的身影，但這樣強烈風格的遮蓋下由不得讓我們為詩人擔心起往後之路，是否能夠有所突破、有所轉化與提昇，211號作者的實力是毋庸置疑的，但基於X19得獎者的發展性，這也讓評審們左右為難，202和211號各有利弊，從作品中我們也可以發現202號的作品同時也面臨創作時的某一些關卡與突破，在評審們不停的協調下，終於做出兩者並列評審推薦獎，而首獎從缺的決定。而我也傾向於兩者並列，坦言要從其中選出首獎並不簡單。並列，我想是對於兩位創作者最為基本、公平的尊重和肯定。
８９
89號的作品題材、內容特殊，有新意，在六首作品中皆可看到不錯的發揮，在題材節奏和架構上皆控制得宜、穩當，並且前後呼應題旨，對於文字的意義和意象有很高的瞭解和掌握度，有些句子讀來雖感突兀，但配合主題以及細讀後詩的趣味和內涵始現，作者在修辭上有一定的功力，且在每一首作品的結尾也都能帶給我們驚喜。
２０３
203號的作品許因來稿較多，在平均程度上較為不齊，雖具有書寫能力，但過於用力經營意象，讓人感到語言的刻意和不自然，〈車過太麻公路〉一詩即是如此，作者來稿中仍有不少佳作，例如︰〈廣場〉、〈寄吾兒〉，都很能表達詩中心題旨和詩人的書寫能力，尤其是〈寄吾兒〉這樣代換角色去書寫與關懷的作品，讓人稱道，但有些作品仍稍嫌不夠嚴謹。
１４
14號的作品可讀到一些不錯的概念和靈思，但整體來說意象過於片段、斷裂、連結性不高，在語言技巧和控制上稍嫌不足，使用過多的的意象造成繁複的結果，卻也讓詩失去應有的焦點，未能完整呈現其應有的效性，從14後頭來的幾首作品中，我們可以發現14號的創作者有其實力，但可惜無完整發揮，有些作品結尾收束過急，仍有發展空間，是一遺憾。
２３
23號整體素質平均，且在技巧和意象的使用上尚稱恰當，無論在情感或者哲理上皆有一定層度的發揮，此次投來的作品可分為情感、哲學和社會批判三大類，而其中在哲學類的作品最為圓熟，〈走〉和〈找夢〉即屬這一類的作品，內涵醇厚，可以看出作者在面對生活困厄時的態勢與轉變，唯其他兩類的某些意象使用上仍需斟酌，仍可更求精練。
６６
66號五首作品（一首組詩）中，〈晾曬〉一詩並不深刻，全詩最為精練處在於最末四句，前三段的敘述在穩當和妥貼性上稍嫌不足，或者說未能達到該有的效果，而〈微笑的光線〉一詩使用過多的形容詞，弱化了詩原先該有的力道與意涵，和全詩構想有趣，第三段的節奏每一句由「弱到強」配合著「甩一甩啪」使畫面更為具象與生動。綜觀五首作品素質較為不齊，若能更加注重修辭以及精練，作品的高度會更加提升。
２０６
206號詩共四首，四首作品的結尾收束的不夠嚴謹，有頭重腳輕之感，使原先構築好的層次被削弱，詩之內涵不得延續發展，主題和題材較為侷限，但文字的收放尚稱得宜，技巧掌握度高。四首作品中，〈我們存在著是一種荒謬〉、〈那裡，還沒遺忘的〉兩首最為穩當，其餘在語法和節奏上仍可斟酌。
木櫺：
６６
６６號作者所使用的語彙，在眾多稿件中顯得突出。用輕盈、簡潔的語句，描述具有濃厚哲學意味的內在，是其最大的特色。在五首作品中，作者嘗試了許多嶄新的辭彙，因此雖然題材相近（像是出現了兩次的小人類），但不會感覺累贅或重複。值得一題的是＜微笑的光線＞裡，第三段富有節奏感及意像的書寫，著實令人驚豔。這樣的展現讓我相信作者有潛力、也正努力著創造一種全新的、屬於自己的語彙。
可惜的是，或許因為想表達的主題偏向哲學、抽象的一面，詩句背後的主旨頗令人費解。雖然具有歧異性、誤讀性並不能全然算是詩作的缺點，但是否會因為這樣而難以引發讀者的共鳴，也是需要再斟酌的。
８９
所有好詩應該具備的條件，像是精準的意象、具節奏感的分段、完善的組織架構、創造性的想法等等，在８９號的作品裡幾乎都可見到。像是＜我對你的愛未曾縮水＞中「啊生活如此堂皇地弓著／自己的背」，以及＜我喜歡就當一個郵差＞的「你是劍／我是掛劍的人」，都是讓人印象深刻的經典佳句。另外＜捷運台北車站偶遇外遇男子＞特殊的題材，更是讓人對作者敏銳的觀察力感到驚喜。
但作者雖有了寫出好詩的能力，但卻沒有在同一首詩中，甚至是一首詩最關鍵的部份裡完全展現出來。讓人感到驚喜有餘，但後續被記憶度不足（終究被記得的是其中的佳句而不是詩本身）。像是＜無韻生活＞中第三段末的對話，詩感稍弱；或是＜我喜歡就當一個郵差＞中「吾心已許之」稍嫌突兀。但瑕不掩瑜，以作者以臻成熟的技巧，以及持續拓展新題材的強烈企圖，未來前景十分令人期待。
２０２
２０２號作品的整齊度，可說是所有投稿者中最高的。在十一首作品中，都能出入自如、十分自信地對主題做完整的詮釋，作者對文字的掌控力自然不在話下，也讓人看到一個成熟詩人的靈魂正在成形。作者巧妙地化用前人的技巧（看得出書必定讀了不少），嫺熟地穿梭於各種句法之間，編織出一幅又一幅的燦爛圖像，的確令人眼睛一亮，像是＜兔子日記＞的嘗試即十分突出。
但整齊的作品，也讓人不禁質疑作者是否有持續進步的空間或動力。其巧妙的化用也有取巧之嫌，題材的選擇也過於畫一，似乎只是用同樣的東西重新排列組合，在同樣的意旨上打轉。但撇開這些，２０２號仍是一個讓人印象深刻、具有深厚實力的作者。
２０３
２０３號的作品所涵蓋的廣度是所有參賽者之最，在社會詩的書寫上也是所有參賽作品裡最成功的。＜廣場＞是讓人印象深刻的佳作，句法凝鍊，看出作者的功力，最後「所有的眼／等同於嘴」即是最好的例證。而作者除了擅長社會詩書寫（＜廣場＞之外尚有＜寄吾兒＞），在抒情方面亦有佳作，譬如＜足以……＞中的「讓我們輕輕地背叛彼此／悄悄地以山海聽說／輕巧地轉動我們落鏈的一段青春」，證明其有廣度亦有深度。
但在十二首作品中，水準參差不齊是２０３號的一大缺點。像是＜車過麻太公路＞過於壓縮的字句，反而不如＜廣場＞的精簡；＜夜遊記＞疏鬆的描述也失去了詩感。此外，有些不甚精準的用詞，也是閱讀上的障礙。但作者勇於嘗試各類書寫的寫作熱忱，仍是值得讚賞。
２１１
就像２１１號自己在詩裡提到的，其作品在很多地方都可看到夏宇的影子（例如＜星期組詩＞「我們都有一個形狀優美的抽屜」和「他們保持一貫的中立／一貫冷靜地死」）。但在夏宇之外，２１１號其實也開拓出了自己的美學風格，這也是我最讚賞他的一點。同樣是＜星期組詩＞中，「我們正讓自己裸身進入……」一段，便已看不出有夏宇的痕跡。而這也讓我相信，這位作者有持續試圖跳脫模仿的框架，從而找到自身美學價值的動力與意圖。
但作者在脫離過程中所做的嘗試，仍有一些失誤的地方，像是＜星期組詩＞「那麼就傾倒成你的斑點／脆脆」。在嘗試新語法之餘，如何兼顧詩應有的涵義與價值，也是不可忽略的重要考量因素。
巫時：
211
在211身上，我所強烈感覺的，是一種海洋性格。所謂的「海洋」，並不單只是如＜承載不了你的極低限之海＞或者＜裹著海＞這樣的標題，而是一種自體循環，理智與情感之間的包容和衝撞，上半身及下半身輪流思考。我所欲闡述的是，儘管作者擅於敘說那些「就好比某首有名的歌隨機播放／卻再也喊不出它的名字」此類詩境意象，或將某些我們以為像夏宇慣用的語彙改置再造，但他與夏宇（或者他人）內在之邏輯實際上全然不同。他只是透過詩，透過可愛同時華麗的修辭語言告訴我們，他也只是個常人，除了獨特跳躍的筆法之外－－他和我們「都曾經在下午堅硬／在感傷後證明／那些思考長久縝密的習題」。在眾多投稿者裡我想，211是一位在生命中（雖然某些人認為作者取材受限情詩，我以為他在詩中展現的實為「生命」本體），面對人生的終極命題，有所感知並且願意持續探索的人，即使他還未有一個明確的方向或得到解答，但他對「人」的自覺（也許還有那不受拘束的海洋性格）必會使他繼續在書寫中尋找，那些深海裡我們所欲解開的謎題。
89
閱讀89一系列作品時，我感覺作者十分仔細、謹慎地刻劃每個意象與用詞，試圖為每個比喻找尋最適當的位置。在我看來他的風格並不特殊，但他的獨到之處在於把我們所慣用、嫻熟的語彙－－精準的可能鑿得更深。他並未刻出我從未見過的圖像，但他進一步探入我們所沿襲的所謂傳統式的語法，在現今仿製如贗品充斥的年代，他努力追求最初的（完美）原型。但在這些作品裡我仍難免會感到某些「擬真」的鑿痕（某些句子一再讓我感到熟悉，我的意思是，就算你改變了某些措辭和句型應用方式，內在的肌理卻似乎並無從傳統中脫胎出新的形），最令我喜愛的反而是那首＜木不成舟＞，難得地我看見作者「成為你自己」，即使「一切反應皆不可逆」，木已成舟仍可能毀棄，所有真理或許也都還有餘地。
66
66的作品感覺像是某種試驗，透過「小人類」精靈似的口吻傳達出某種作者以為的哲學或是真理。在用一般的邏輯方法檢驗時，或許看來只是一些字句的堆疊拼湊，只是作者將「他心愛的意象／都掛串在樹上作響」。但若跟著他的文字作情境式的聯想，一切他筆下的事物其實是非常有亮度和畫面的，如「還剩三分鐘／那大鬍子的男人就要／和我們一起許／雪一般將融的願望」，當中的可解讀性是很豐富的（之於我），在季節（節慶）的想像、夢想與現實的映照等都極具畫面和意涵。可能對於他的作品我們無法找到一個最適切的進入或詮釋方式，但我認為透過情境式的知識及圖像仍可以推想他詩中的脈絡，在我們試圖去理解的同時，會發現一切還是有跡可循。
100（特別鼓勵）
我只想談100的＜墓碑裡＞這首詩。在「我們身上原會發光的銅片／將被擦成人的臉孔／在月光下，便是最荒涼的木樁」，我看見作者特有的某種質量，一種難以詮釋的內在邏輯，如夏宇所言「薄荷在牙膏裡的那種正確」。而最後一語道破「真的／我曾經死過」更深深擊中了我。希望作者能將他的潛質發揮在更多的作品上。
羅毓嘉
１４：
正因為這些創作者投來的作品，必須是經過少年詩人們精挑細選，而足以代表其創作力量的展現，於是一個十九歲未滿的人，能見到怎樣的世界，能否見他人所不能見，言他人所不能言，就顯得格外重要。
在這樣的標準之下，這三首作品通徹、一貫的意象表演，很快地攫取了我的目光──相近的敘事主題，而能夠用強烈而令人震撼的隱喻系統，拉開作品與他人相異的意趣，使他的愁、病、失落都顯得不與他人在同樣高度上。特別是〈意象靠近後產生的幻覺如是〉一篇，詩人與詩、與自我的反覆辯證關係，在疾病的隱喻當中建構出可觀的強度，令人思索──是的，詩不就是我們用來證成這失衡世界的準則嗎？
唯一要挑剔的是，為何幾篇作品都採取一段到底的結構？適度的分行、過段都是一首好詩──特別是敘事詩──的必要條件，畢竟段落也是呼吸與節奏的一部分，是這位作者必須多加磨練的。
２３：
整本作品集當中，少年詩人們的「自我」一直是不可能忽略的主題，也一再被反覆闡述著。然而所有往內在發掘的過程中，如何小心掌握自我與他者、詩人與讀者之間的解讀距離，應該是所有熱中於剖析內在旅程的寫作者，都要留意的部份。
這八首作品的水準事實上並不整齊，但我樂見它們致力於讓自我「膨脹」的過程中，不曾失去與讀者對話的可能，在象牙塔上開窗，畢竟是重要的功課。然而，我儘管可以察覺世界在這些作品當中傾斜的線索，但詩裡頭的哲思，是否應該再試著找到出口？好比〈祈禱〉是一次將自我往他者角色投射的練習，卻終究只能是不甚純熟的、失敗的摹本。
對創作者而言，生活，永遠會是文學最好的磨鍊，自我書寫再怎麼擴張，也無法逃脫出生活以外的真實──認真生活、認真地寫，總不會有錯。
８９：
豐華的意象，如何安置在適切的位置，而能夠傳遞最充沛的情感？我驚訝於這六篇作品純熟的詩的技藝，在長短詩交錯的精巧結構當中展現出來──情詩、敘事、詠懷，在延伸觸角的深度與廣度方面，這幾篇作品打開的是一個樂於探索的靈魂。
我特別喜愛〈捷運台北車站偶遇外遇男子〉東拉西扯，隨意捻來的意象，又能夠精準地指涉不倫情愛的進、退、曖昧，是一次優雅的「他者生活」的表演；也喜歡〈無韻生活〉中講述詩與詩人、寫與不寫、纏綿與寂寞關係的句讀；輕簡如〈我喜歡就當一個郵差〉，以自然的語言書寫感情──惟「吾心已許之」突又跳至古典中文，造成些許閱讀上的違和感。
挑選一個有潛力的詩人是ｘ１９詩獎的宗旨，而這六篇作品，無論在書寫策略、意念、乃至於技巧上，都稱得上非常完熟而值得讚許。
２０２：
十一篇作品──我不曉得是因為作品數量較他人來得多些，或者是因為這幾篇作品與日常現實驚人的連結，以及它們紮根於生活的存在感──我看到的，不只是作品，而是作品背後「詩人」的臉孔。在這次評審過程中，這是絕無僅有的經驗。
姑且不論哲人們宣稱「作者已死」，或者這種「透視」的感受是我一廂情願的想像，然而透過這些作品，我可以感受到一種生活方式，一種姿勢，一種意圖「測量那些無以衡度的」嘗試；因為一個詩人可以不寫詩，但是不能沒有一個細膩的心，因為詩是一種態度，而我可以從這十一篇作品裡頭，覺察這種詩人的必要特質──更何況它們都已是下筆落定的篇章了。
然而十九歲不到，就擁有這樣完整的寫作「模式」究竟是好是壞？
我不知道。或許詩的態度，是為了面對世界運作的不完整、不精準、不均衡而生，那麼，這些作品所展現的「穩定」，也應該是下一個階段，詩人追求「不穩定」而必須要突破的界限。
２１１：
我無法擺脫腦海中根深柢固的夏宇邏輯，因此這三篇作品所採取的策略──模仿、再製、試圖脫胎自夏宇──的書寫模式，嚴重地妨礙了我評價這組作品的過程。我不能否認在「夏宇」的脈絡裡頭，這幾篇作品所試圖架構的世界、與其採取的語法策略異常地成功，但是，這同時也是困擾我的重要問題：作為一個努力擺脫夏宇影響的創作者，我應該鼓勵年輕的創作者如此「全面地」模仿夏宇、繼承夏宇嗎？
我沒有答案。而這也代表著，我不可能給予這三篇作品太公正的評價，因為我是如此希望自己可以逃離夏宇的影響，而又嫉妒竟有年輕的創作者，能以這種驚人的邏輯持續創作──在〈星期組詩〉中處處可見作者向夏宇致敬的痕跡，也因如此，在接下來的〈承載不了你的極低限之海〉與〈我們不能妥協的秋天〉當中，夏宇就變成巨大的幽靈，遮蔽了我往內在透視這兩篇作品的視線；然而，這絕對是因為作品本身的「成功」，而非作品的「不成功」。
這三篇作品無論從時間、空間、語言邏輯來看，都非常地夏宇。我仍無法斷言這樣的書寫是否值得鼓勵？畢竟夏宇是我、以及許多其他創作者亟欲掙脫的，一種好的風格。
September 30, 2008
小時代，詩的盛世：x19與葉紅女性詩獎夏日讀詩會
July 14, 2008
熱氣撲面的全球華文X１９詩獎得獎名單
第四屆全球華文X１９詩獎得獎名單出爐了，經過三個小時的漫長討論，最後終於決定出本屆詩獎的得主。
因評審們對詩所堅持的美學各自不同，而且兩方都據理力爭，故決定首獎從缺，獎金由兩名推薦獎得主平分。至於頒獎典禮與其他後續，將會專函通知得獎者，得獎作品也會陸陸續續貼上來，分享給大家欣賞喲！
首獎從缺
推薦獎（2名）：
202 周禹含／＜孩子氣的危險心靈＞、＜遇見──致大體老師＞、＜草莓鋼琴＞、＜夜曲──致Ｆ的離別信＞、＜不能說的＞、＜未央＞＜測量那些無以衡度的＞、＜禁忌的遊戲＞、＜夢中森林＞、＜兔子日記＞、＜傷心十二星座之歌＞、＜灰姑娘夢遊仙境＞
211 徐漢明／＜星期組詩＞、＜承載不了你的極低限之海＞、＜我們所不能妥協的秋天＞
優選（3名）：
89 陳宗延／＜木不成舟＞、＜捷運台北車站偶遇外遇男子＞、＜壓迫感＞、＜我喜歡就當一個郵差＞、＜無韻生活＞、＜我對你的愛未曾縮水＞
193 王宏南／＜打鼾＞、＜夜歌＞、＜站在背光的那一面＞
203廖建華／＜廣場＞、＜那些落花＞、＜夜遊記＞、＜垃圾桶＞、＜Just for you＞、＜車過麻太公路＞、＜寄吾兒＞、＜無法＞、＜約會＞、＜自修課＞、＜壁虎＞、＜足以‧‧‧‧‧‧ ＞
入選（4名）：
14 余彩玉／〈缺氧前後徵兆〉、〈意象靠近後產生的幻覺如是〉、〈你攜著一款病〉
23 宋尚緯／＜假象＞、＜若愛熟成為樹──致S＞、＜走＞、＜找夢＞、＜你的歌聲嘶啞＞、＜越過＞、＜寂寞病＞、＜祈禱＞
66 孫潔瑩／＜晾曬＞、＜是魔術不是魔術＞、＜微笑的光線＞、＜好季節＞、＜小人類＞
206 廖紫如／〈午夜寫信〉、〈我們存在著是一種荒謬〉、〈那裡，還沒遺忘的〉、〈一場預料之外的暴雨〉
July 13, 2008
第四屆x19文學獎評審名單
第四屆x１９文學獎預計於７月１３日下午舉行決審會，得獎者將於近幾日聯繫並公佈。
圓周角：第一屆x19華文詩獎首獎得主
崎雲：第二屆x19華文詩獎首獎得主
木霝：第三屆x19華文詩獎首獎得主
巫時：曾獲第二、三屆x19詩獎
羅毓嘉：曾獲全國學生文學獎、台大文學獎等獎項，現讀台大新聞所碩一，有網誌http://www.wretch.cc/blog/yclou。
May 27, 2008
第四屆x１９全球華文詩獎投稿查詢
第四屆X１９全球華文詩獎徵稿在昨夜截止，下表列出投稿者的前兩篇作品如下，以供投稿者查照自己的作品是否寄達。
024、090、107、153這幾位投稿者投稿件數少於我們規定的三篇，資格不符！
001 5．1．2—為四川大地震的災民祈福 東風盼
002 泣悲 心洞
003 藍是不入〈blue〉嗎？ 條條大路通羅馬
004 孤 無法忘懷
005 自由 第三者的眼
006 想念 舞
007 接力 愛情
008 傷 墨窮
009 鴇 他說
010 走過 褥夏，浮動，瑣碎
011 無題 月夜乎憶
012 呼.吸(詠商人) 情話(詠政客)
013 牢籠 跛子
014 缺氧前後徵兆 意象靠近後產生的幻覺如是
015 自殺 背影
016 微笑面具下的哭泣 嘩啦啦啦啦
017 好想擁抱一個人 想你的夜
018 搖籃曲 反撲
019 終於明白 分數
020 我對雨水 半戲劇
021 昇 囚心
022 暮 煙火
023 假象 若愛熟成為樹──致S
024 再見了 大考
025 銀夜海洋 剩月牙
026 眼裡的歲月 把淚水拈成詩
027 童話 愛情精靈
028 時間的過客 你的疑問便是我的答案
029 迷思 飛鳥
030 夢 似有似無
031 醉 那些我或許失去的－其一
032 「我」的勉強 冬眠在衣櫃
033 沙漏 樂師
034 童年 飛翔
035 鴿群 爆跳棉花糖
036 回籠覺 懂了
037 無名塚 永別
038 少了你的，情人節 雨後的傘下
039 Solanin 夜遊神
040 冬天那花街 殺手
041 ＣＨＩＬＤＨＯＯＤ STORY
042 所謂昇平 偽虞美人，如洛神賦
043 手機來電 作業
044 那道曙光 浪潮
045 亂 思念
046 結局 夢想
047 悲感 別離後
048 老鋼琴 假裝
049 電梯式戀愛 情婦
050 聽 獨家記憶
051 天空 獨舞的公主
052 晾乾 烘乾
053 公車 巴比倫塔
054 悼貓和你 震殤
055 成就 年未歲盡
056 夜逃 悠閒
057 我的女人，我的書 本來
058 落花 筆
059 無憶 淚
060 歸真 外公之別
061 一牆之隔 天空
062 童話日記 童話變奏曲
063 難唸的經 不屬於的我
064 平原戰場 狹縫
065 回憶到開始 如夢
066 晾曬 是魔術不是魔術
067 心情很差 草莓
068 皇怨 紅顏花容
069 成績之戰 囚翔
070 再次想起 朋友
071 偽裝 不在我身邊
072 流浪的鋼琴手 狂妄˙凋零
073 眼 狼狽
074 那刻 書海
075 叛逆 曖昧
076 楓的無奈 自己
077 星空 看見
078 戰國 流星雨
079 找不到 看不到 感覺不到 盡頭
080 沙旅 益友
081 青春 歸宿
082 偽裝 日光和走廊
083 關於爸爸的記憶 北極星
084 邊界 千年
085 冷清 偽
086 霧 醉？罪？
087 棋 吉他
088 凋零 血祭
089 木不成舟 捷運台北車站偶遇外遇男子
090 冰箱上POST-IT
091 恨 我不會寫詩
092 春天其實是悲傷的季節 填填隙隙
093 狗屁天才 童話
094 躁 億年代
095 風逝 冰楓
096 菸 風
097 無解 白日夢
098 台東 街角
099 目標? 放手?
100 死去的日落 墓碑裡
101 霉 我踩空了嗎？
102 逃跑的心 河
103 左邊右邊 今日
104 被拍賣的青春 止盡
105 雨 網子
106 倒帶回憶 走過留下
107 信子
108 小草 冬之音
109 謐中鬧 伐木
110 後悠悠 半邊的黑眼圈
111 陪妳 夢
112 友灼 亡望
113 狼之獨步 孤葉，在風中
114 王‧亡(二部) 征人怨
115 碎雪 淚
116 紅玫瑰 月
117 想念 錯過演講比賽抽籤之殘念
118 失去了視覺大概就能無視吧 如果熱情的太過風終將熄滅一場炫爛的舞踏祭
119 大自然的道德課 愁
120 自私 柏油路
121 去你的世界上班 尿液
122 笛旋律 演譯式
123 寒風 秋天一景
124 半邊 傲在流
125 時光 失蹄
126 無題 夢境
127 承諾 總在角落
128 天與地 失眠
129 而已 忘卻
130 Music 不再
131 放學之後我玩了太久的盪秋千 今天我的腦和我的右手告訴我他們要私奔了
132 煙火 平行線垂直
133 吉普賽 蝸牛
134 我的容顏 我的世界
135 孤 是否
136 淪陷 櫻花祭
137 我們都愛你，彩虹國 偷偷喜歡，理髮設計師
138 狗的悲哀 Mango Mu Si
139 痛 讀報
140 我一路走來，這丟不下的情結 象牙塔：我從山裏走來
141 心鑰 泡泡
142 花屍 不安的進行式
143 自以為 原點
144 豪門寒窗 背影
145 炭 方桌征戰
146 我迷失了 暗戀
147 航程 二號秘密基地
148 自由 有效期限
149 瞌睡 當心碎了以後
150 出賣 芭蕾
151 囈蟬 處女
152 彼岸 黑暗的嘆息
153 據失
154 沙漏 風箏
155 傷弓之鳥 無題
156 天淨沙 釵頭鳳
157 風 端午
158 蝴蝶 笑容
159 第十三下鐘聲 原罪
160 司花之神 卡門
161 內心世界 上癮
162 真理 枷鎖
163 Anne Boleyn Mr.Desolation
164 憧憬 脫走
165 思路在心疆 成為詩路
166 鈴響後 夜讀
167 熱 賽龍舟
168 永不解的莫名衝突 飛吧!飛吧!木棉孩子>
169 失落的泰雅部落 原緣
170 一群討厭鬼 ○┼
171 海市蜃樓 司空
172 青春 美感
173 灰色笑臉 訣別
174 光 離開
175 雨愁 生命的新詩
176 中國台北 騎士
177 自由 我能
178 牽柳寫意 紅豆情
179 今天我快要死去了 我的夏天快要過去了
180 浮冰 關於那個字母（其二）
181 白蘆 颱風
182 挾光而行 荒亂的整理
183 三點十分 太滿
184 胭脂盒 老貓
185 病態都市 雨霖鈴
186 傷 紅
187 熬夜在五月三十一日 記承天夜遊
188 遇你 荒草
189 杜康 茶
190 流沙 窒息的思念
191 離家出走 我將遠行
192 花痴 給愛麗絲
193 打鼾 夜歌
194 午後 臨江仙
195 魔法 米
196 囹圄 聽說
197 巴別塔與史記 世界之王
198 煙圈 你在入夢後甦醒
199 晚了 絲
200 給你的信之一 太陽與月亮
201 焦糖瑪其朵 邊．病
202 孩子氣的危險心靈 遇見──致大體老師
203 廣場 那些落花
204 喚某人之名 航線
205 長距賽跑 久駐的思惘
206 午夜寫信 我們存在著是一種荒謬
207 蓮蓬頭 成績
208 改變 鞋子
209 過往 殘秋
210 狂酒 消失的麥克風
211 星期組詩 承載不了你的極低限之海
212 五月紀事 印象22:10-2:00
213 巴士 謊言
214 賭一次就好 不是方向的問題
215 離詩 絕交
024、090、107、153這幾位投稿者投稿件數少於我們規定的三篇，資格不符！
001 5．1．2—為四川大地震的災民祈福 東風盼
002 泣悲 心洞
003 藍是不入〈blue〉嗎？ 條條大路通羅馬
004 孤 無法忘懷
005 自由 第三者的眼
006 想念 舞
007 接力 愛情
008 傷 墨窮
009 鴇 他說
010 走過 褥夏，浮動，瑣碎
011 無題 月夜乎憶
012 呼.吸(詠商人) 情話(詠政客)
013 牢籠 跛子
014 缺氧前後徵兆 意象靠近後產生的幻覺如是
015 自殺 背影
016 微笑面具下的哭泣 嘩啦啦啦啦
017 好想擁抱一個人 想你的夜
018 搖籃曲 反撲
019 終於明白 分數
020 我對雨水 半戲劇
021 昇 囚心
022 暮 煙火
023 假象 若愛熟成為樹──致S
024 再見了 大考
025 銀夜海洋 剩月牙
026 眼裡的歲月 把淚水拈成詩
027 童話 愛情精靈
028 時間的過客 你的疑問便是我的答案
029 迷思 飛鳥
030 夢 似有似無
031 醉 那些我或許失去的－其一
032 「我」的勉強 冬眠在衣櫃
033 沙漏 樂師
034 童年 飛翔
035 鴿群 爆跳棉花糖
036 回籠覺 懂了
037 無名塚 永別
038 少了你的，情人節 雨後的傘下
039 Solanin 夜遊神
040 冬天那花街 殺手
041 ＣＨＩＬＤＨＯＯＤ STORY
042 所謂昇平 偽虞美人，如洛神賦
043 手機來電 作業
044 那道曙光 浪潮
045 亂 思念
046 結局 夢想
047 悲感 別離後
048 老鋼琴 假裝
049 電梯式戀愛 情婦
050 聽 獨家記憶
051 天空 獨舞的公主
052 晾乾 烘乾
053 公車 巴比倫塔
054 悼貓和你 震殤
055 成就 年未歲盡
056 夜逃 悠閒
057 我的女人，我的書 本來
058 落花 筆
059 無憶 淚
060 歸真 外公之別
061 一牆之隔 天空
062 童話日記 童話變奏曲
063 難唸的經 不屬於的我
064 平原戰場 狹縫
065 回憶到開始 如夢
066 晾曬 是魔術不是魔術
067 心情很差 草莓
068 皇怨 紅顏花容
069 成績之戰 囚翔
070 再次想起 朋友
071 偽裝 不在我身邊
072 流浪的鋼琴手 狂妄˙凋零
073 眼 狼狽
074 那刻 書海
075 叛逆 曖昧
076 楓的無奈 自己
077 星空 看見
078 戰國 流星雨
079 找不到 看不到 感覺不到 盡頭
080 沙旅 益友
081 青春 歸宿
082 偽裝 日光和走廊
083 關於爸爸的記憶 北極星
084 邊界 千年
085 冷清 偽
086 霧 醉？罪？
087 棋 吉他
088 凋零 血祭
089 木不成舟 捷運台北車站偶遇外遇男子
090 冰箱上POST-IT
091 恨 我不會寫詩
092 春天其實是悲傷的季節 填填隙隙
093 狗屁天才 童話
094 躁 億年代
095 風逝 冰楓
096 菸 風
097 無解 白日夢
098 台東 街角
099 目標? 放手?
100 死去的日落 墓碑裡
101 霉 我踩空了嗎？
102 逃跑的心 河
103 左邊右邊 今日
104 被拍賣的青春 止盡
105 雨 網子
106 倒帶回憶 走過留下
107 信子
108 小草 冬之音
109 謐中鬧 伐木
110 後悠悠 半邊的黑眼圈
111 陪妳 夢
112 友灼 亡望
113 狼之獨步 孤葉，在風中
114 王‧亡(二部) 征人怨
115 碎雪 淚
116 紅玫瑰 月
117 想念 錯過演講比賽抽籤之殘念
118 失去了視覺大概就能無視吧 如果熱情的太過風終將熄滅一場炫爛的舞踏祭
119 大自然的道德課 愁
120 自私 柏油路
121 去你的世界上班 尿液
122 笛旋律 演譯式
123 寒風 秋天一景
124 半邊 傲在流
125 時光 失蹄
126 無題 夢境
127 承諾 總在角落
128 天與地 失眠
129 而已 忘卻
130 Music 不再
131 放學之後我玩了太久的盪秋千 今天我的腦和我的右手告訴我他們要私奔了
132 煙火 平行線垂直
133 吉普賽 蝸牛
134 我的容顏 我的世界
135 孤 是否
136 淪陷 櫻花祭
137 我們都愛你，彩虹國 偷偷喜歡，理髮設計師
138 狗的悲哀 Mango Mu Si
139 痛 讀報
140 我一路走來，這丟不下的情結 象牙塔：我從山裏走來
141 心鑰 泡泡
142 花屍 不安的進行式
143 自以為 原點
144 豪門寒窗 背影
145 炭 方桌征戰
146 我迷失了 暗戀
147 航程 二號秘密基地
148 自由 有效期限
149 瞌睡 當心碎了以後
150 出賣 芭蕾
151 囈蟬 處女
152 彼岸 黑暗的嘆息
153 據失
154 沙漏 風箏
155 傷弓之鳥 無題
156 天淨沙 釵頭鳳
157 風 端午
158 蝴蝶 笑容
159 第十三下鐘聲 原罪
160 司花之神 卡門
161 內心世界 上癮
162 真理 枷鎖
163 Anne Boleyn Mr.Desolation
164 憧憬 脫走
165 思路在心疆 成為詩路
166 鈴響後 夜讀
167 熱 賽龍舟
168 永不解的莫名衝突 飛吧!飛吧!木棉孩子>
169 失落的泰雅部落 原緣
170 一群討厭鬼 ○┼
171 海市蜃樓 司空
172 青春 美感
173 灰色笑臉 訣別
174 光 離開
175 雨愁 生命的新詩
176 中國台北 騎士
177 自由 我能
178 牽柳寫意 紅豆情
179 今天我快要死去了 我的夏天快要過去了
180 浮冰 關於那個字母（其二）
181 白蘆 颱風
182 挾光而行 荒亂的整理
183 三點十分 太滿
184 胭脂盒 老貓
185 病態都市 雨霖鈴
186 傷 紅
187 熬夜在五月三十一日 記承天夜遊
188 遇你 荒草
189 杜康 茶
190 流沙 窒息的思念
191 離家出走 我將遠行
192 花痴 給愛麗絲
193 打鼾 夜歌
194 午後 臨江仙
195 魔法 米
196 囹圄 聽說
197 巴別塔與史記 世界之王
198 煙圈 你在入夢後甦醒
199 晚了 絲
200 給你的信之一 太陽與月亮
201 焦糖瑪其朵 邊．病
202 孩子氣的危險心靈 遇見──致大體老師
203 廣場 那些落花
204 喚某人之名 航線
205 長距賽跑 久駐的思惘
206 午夜寫信 我們存在著是一種荒謬
207 蓮蓬頭 成績
208 改變 鞋子
209 過往 殘秋
210 狂酒 消失的麥克風
211 星期組詩 承載不了你的極低限之海
212 五月紀事 印象22:10-2:00
213 巴士 謊言
214 賭一次就好 不是方向的問題
215 離詩 絕交
May 18, 2008
耕莘華人女性詩歌季暨第三屆葉紅女性詩獎系列活動
【女‧詩‧人們】系列講座
5月24日(六) 《女詩人的生活想像》見面會
主講：楊佳嫻
6月7日(六) 《女詩人的創作》見面會
主講：曾琮琇
8月2日(六) 葉紅詩獎得主與X19詩獎得主 對談
內容：葉紅詩獎得主、圓周角新世代與數位時代詩人對談
8月30日(六) 主題：夏日讀詩會—葉紅詩作
內容：許赫、花蓮吠工作室、耕莘青年寫作會、瞇…等十多位詩人獻聲朗誦葉紅詩作
活動時間：下午2:00
講座地點：台北市辛亥路一段22號4樓活動教室
參加費用：免費參加．座位有限，須事先預約報名
線上報名：http://www.tiencf.org.tw
詳情查詢：(02)2365-5615#315 陳小姐
主辦單位：耕莘文教基金會
合辦單位：玩詩合作社、X19全球華文詩獎
February 21, 2008
第四屆x19全球華文詩獎2008年2月29日開徵
反駁
再沒有比現在更忙碌的年紀了
那些龐大的生活瑣事
那些無止盡反覆練習的正確答案
那些別人的願望
那些必須與無聊奮戰的假期
我們只有帶著幾首自己寫的情詩
說：這是我的。
...繼續閱讀
再沒有比現在更忙碌的年紀了
那些龐大的生活瑣事
那些無止盡反覆練習的正確答案
那些別人的願望
那些必須與無聊奮戰的假期
我們只有帶著幾首自己寫的情詩
說：這是我的。
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