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December 31, 2009
越界15與《時光．越界》
去年在策劃越界十五週年的紀念演出時，
出版紀念冊的概念就已在蘊釀中。
但及至今年十月，才最終說服越界的夥伴們，
這本紀念冊對越界十五年歷程的巡禮的重要性。
這本紀念冊定位為舞蹈影像專輯，
作品收錄了越界十五年來的製作，
展現了越界十五年來的風華。
在《我，洪麗芬》的新書發表表會上，
經 Sophie 牽線，認識了長春綿紙的老總王一平，
得知越界十五的專輯的構想，
王總慷慨地提供了印刷所需的高級進口紙。
設計名師張治倫以麻質布料為封面，
以最新的科技印製黑白攝影於其上，效果奇佳。
這項技術難度極高，花了不少時間才大功告成！
目前在台灣，還尚無人能如此運用這項技術。
新聞界的才女盧健英
這回不僅擔任《越界十五．時光旅社》的製作人，
也為《時光．越界》的責任編輯，
在很短的時間之內完成此書的文字編輯，
並促成此書的面世，居功甚偉。
而攝影界的一眾高手，在十五年中
將越界每一道稍縱即逝的豐姿凝固在方寸之間，
才使這部紀念冊有了存在的緣由。
曼菲後的越界，
並不曾流失曼菲時代的熱情與執著。
在為越界十五慶生之際，
越界仍秉持創團精神，
展現出全新的年輕活力。
繼續為台灣舞壇打造精緻、原創且高品質的作品，
也將是台北越界舞團不懈努力的使命。
張曉雄
2009.12.31 凌晨
December 9, 2009
《時光旅社》第一次聯排
十二月七日晚，台北越界舞團《時光旅社》全體製作人員與舞者第一次到齊，作了初步的聯排。根據導演黎煥雄的文本概念，何曉玫、張曉雄作了某些段落的編排，在聯排中，第一次呈現。年輕舞者們的銳利亮眼，與老舞者們的內斂納蘊相映成趣。
上一輪老越界的成員同台飆戲是在 2001 年的美國雅各之枕舞蹈節。闊別了八年，這次的再度攜手，彌足珍貴。最年長的葉台竹年近耳順，台上儒雅大度，一派仙風道骨；當年的白娘娘吳素君依舊凌厲霸氣，能量十足；也向耳順靠攏的鄭淑姬，台上可嬌媚可俗辣、收放自若；老成員中最年輕的張曉雄也屆五十二，為這次的演出正積極訓練身體，以冀型塑幽靈船長的堅毅與滄桑。
剛從澳洲回台的楊孝萱，是澳洲國家舞蹈劇場的原首席舞者，在國際舞壇擁有無數粉絲，被譽為澳洲最佳女舞者。這是她回台的第一次亮相！
剛從金門退伍的吳建緯，能演會唱擅編亦舞，對質感有天生的敏銳，亦有充沛激情，是不可多得的創作型表演者。
詹舒涵纖細精巧，若柳拂風，舞動時自有一種流麗細膩與多重質感。
全團最年輕的朱晃毅高大帥氣，得天獨厚，舞台上沉穩孔武，尤擅在雙人上的發揮。
導演黎煥雄的劇本意象萬千，充滿懸疑色彩，給了表演者很大的揮洒空間。在第一輪的排練之後近一個月的時間裡，導演在忙其他製作，舞者們在忙消化黎導詩意的文字，因此第一次聯排，彼此給予對方許多驚喜。
《時光旅社》是個黃金組合，在登台前的最後一個月中，將會有更多的火花綻放。舞台上，也將帶給觀眾無限的驚喜。
野熊
淡水．望山居
2009.12.8
葉台竹年近耳順，台上儒雅大度，一派仙風道骨；
June 12, 2009
1988.9 我與 Sue 在ADT 的演出中。
格萊姆．華森的 Bodyline
高崖上：我的舞台生涯
週一，下了課，舞者們一下子全都擁到了過道上的布告欄前。舞者名單出來了。有人滿面喜悅，有人神色黯淡，有人得意洋洋，有人淚洒現場。我遠遠地等眾人散了，才上前去看名單。果然，我的名字不在正取名單之上。 Kim 和我落在榜後，成了兩組舞者之外的候補舞者。這意味著我們不僅要學會所有角色舞段，也不會有上台的机會。
我榜上無名似乎有跡可尋，但作為澳洲最傑出的女舞者 Kim也名落孫山，讓人大感意外。Kim 無聲地站在布告欄前淚如雨下，其他舞者不知所措，都快速地上樓休息。
我緩緩地走上樓，那狹窄的樓梯，變得格外的漫長陡峭。樓上的休息室裡，舞者們熱烈地討論著新舞作的風格、難度，和接下來的工作安排。我進去時，大家沉靜了片刻。
我穿過一片沉默的目光，進到浴室，花洒下，讓冷水沖涮全身，沖涮心底的失望。
排練開始了。編舞家格萊姆．華森站在鋼琴前，向舞者介紹作品的細節，並作角色分配。Kim 站我身邊，戴著太陽眼鏡，遮掩哭得紅腫的雙眼。
“這只舞作，用了峆厘島宮庭舞的元素，有許多深蹲，及低重心快速位移。這對芭蕾或現代舞者都是很大的挑戰。”
華森手中拿著荷蘭舞團的演出帶，這個去年為 NDT 編排的舞作讓歐洲舞壇大為驚艷，卻也在排練過程中教舞者吃足苦頭。這種一反西方舞蹈中對抗引力飛騰的低重心新舞風，讓每個舞者的大腿都腫得快要爆炸。
“所以，這是帶子，你們先工作，週末前我會回來看看。”
舞者拿過帶子，一下子都擠到了電視机前。
舞作所用的音樂，是當代作曲大師史狄文．禮察的鋼琴協奏曲。他的曲風如狂飆般的強悍疾速，簡約的音符不斷的再現，並在不斷的再現中累積微量的變化。就在聽眾開始被動地順應時，新的能量隨著新的樂句突然插入，在瞬間迸發，把聽眾拎到了另一場域。這有點像在坐過山車，所有人在離心力的作用下突然面臨向下的俯衝。二十多分鐘的音樂就這樣的張力飽滿，刺激萬分，且高潮迭起。
華森的舞作緊扣著音樂的結構，以獨舞、雙人舞、三人舞及雙雙人的形式交錯進行。全舞嚴謹、縝密、流暢，且出人意表，被譽為澳洲二十世紀的經典之作。其中一段女子獨舞，原舞者為歐洲女子體操錦標賽的自由體冠軍的選手，其動作的力度、柔軔度與速度，讓人目瞪口呆；而男子獨舞中的大幅度位移與柔軔度的全面展現，同樣令人嘆為觀止。
Kim 看了我一眼，我感受到她的堅定與決心，便回望以同樣的眼神。我們很有默契地擠到螢光幕前，努力地記住所有的舞段與細節。
兩組舞者卯足了勁在趕進度，很有一拚高下的意味。但兩組舞者在排練中都遇到了問題：幾個舞者在力量控制與柔軔性發揮上有很大的能力極限，無法快速的挪移，所以拖累了同組的進度。我和 Kim 反正是背水一戰，便心無旁騖地把每各角色都學了下來。反倒是兩組舞者在遇到瓶頸時，都爭相請我們去救急。
週五的下午，快到下班時間了，格萊姆．華森突然出現在排練室。
“我要看聯排。”他神色冷峻，不像是玩笑。
“你要看哪一組？”
“兩組都看。”
“可我們還有好幾段還無法聯接。”說話的是肖恩．麥肯勞。
格萊姆．華森的臉上閃過一絲不悅，卡巴．布德馬上接著說：
“也許可以讓曉雄和 Kim 來頂替一下，他們都學會了。有他們，我們可以從頭到尾聯一邊。”
“可是他們是替補的，不在我們組裡。”馬上有人反駁道。
“我才不管什麼A組B組原選候補，我只想看到進度！誰能行，誰上！”格萊姆．華森厲聲說到。舞者們一片沉默，各就合位。音樂響起，Kim 和我與隊友配合無間，雖有緊張，但整體順暢。輪到其他組，則有些慘不忍睹了。
“這一組是我要的！就這樣罷！” 格萊姆．華森斬釘截鐵地說。第二週，布告欄上的舞者名單果然大洗牌，Kim 和我都上了第一組。
1988.9 我與 Sue 在ADT 的演出中。
格萊姆．華森的 Bodyline
格萊姆．華森的 Bodyline
一九八八年九月 ADT 的公演，格萊姆．華森的作品一鳴驚人。現場演奏的音樂，更把舞者的表現帶到了一個境界。我感到一種如魚得水的暢快，一種難以言喻的歡欣。
當三位男舞者背著觀眾，手臂張開二位，跺步走向舞台深處時，我心律緊隨音樂放緩，放沉。突然樂句丕變，我猛一擰身，大二位深蹲滑步旋轉向舞台右斜角大幅挪移，一組錯步、擺身小跳疾速挪移後，突然收勢，單腿控制，一秒、兩秒、三秒。我咬著牙死死定住，然後慢慢把懸空的左腿伸展出去，接重心緩慢偏移，在倒落的瞚間突然把重心抓回，並疾速地迎向下一組動作。“他的眼神像待獵的鷹隼一般銳利。”舞評如是說。
我的這段獨舞是接在一段三人舞之後，並在結束時，緊接另一大段雙人舞。不僅在速度變化、耐力強度、與樂感表現上有相當大的難度要求，同時也考驗著舞者的基本素質：柔軔度與身體駕馭能力。平時不太注重素質訓練的舞者，到了此時，完全束手無策。
這個作品一上演，就成了ADT 最受歡迎節目，次年在澳洲巡演時好評如潮。經過巡迴，舞者也更加成熟。年底回阿德雷得重演時，獲得更多的回響。
九十年代的第一個元旦。我與家人到馬士林海灘遊玩。
姐姐剛才來電，告訴我，前天的《廣告人報》在八九年年終的總評上，格萊姆．華森的作品獲選為最佳舞作；ADT 獲最佳舞團；而我和Kim，不僅獲得年度最佳男女舞者之稱，更被評為“La Crème de la Crème”，意即“優秀中之最優者”。
机會是平等的，但机會沒有保鮮期，一但錯失了，可能從此失之交臂。机會只會留給有準備的人。我深信這一點。
碧海、藍天、淨沙。
我站在高涯上，迎向海面吹來的風，想著自己在澳洲近七年來所付出的努力。一切都是值得的。不是為了獎項，而是在逆境中，沒有放棄或退縮。因為自己的努力，我抓住了屬於自己的机會。 這一年，我剛滿卅一歲。
野熊
2009.6.11 晨
淡水．望山居
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December 28, 2008
長風當歌，亦當旋舞
上週，是學校的展演，
這週，是我自己登台。
從《無定向風》到《風花雪月》，
我在舞台上重新體驗那神奇的知性之旅。
那種不太可能在現實生活中出現的感受。
身為舞者，舞台永遠是終極試練的場域，
每一天、每一場，
都是新的起點、新的開始，
不管你是二十，還是五十。
身為舞者是幸福的。
你若能駕御你的身體，
你若能堅守初衷，
你若能勇於冒險，
你就能馳騁在你的自由王國。
五十歲之日，
我以登台來驗證自己，
為自己慶生。
長風當歌，亦當旋舞！
野熊
2008.12.28
淡水．望山居
攝影：吳建緯
November 4, 2008
老房子裡的故事
上個週末，有幾場戶外演出，在台北鬧市的僻靜處：玫瑰古蹟。之所以參加演出，是因為一為可敬的老人﹣﹣蔡瑞月。嚴格說來，這棟不到百年歷史的木質建築，其自身無甚藝術價值，但因這裡曾住過一位傳奇女子，在風雨飄搖的歲月中，以其溫柔如水的力量，及近乎癡狂的執著，而使這一平凡無奇的建築，成了現代台灣舞蹈的搖籃。
這棟建築，還曾見證了一段凄婉的愛情故事。蔡瑞月與大陸詩人雷石榆在上個世紀四零年代相遇相知相惜，卻因地緣政治天隔一方。蔡瑞月還因此坐了三年的冤獄。
2004年，老人從澳洲回台北，觀看了以她一生傳奇為腳本的舞台劇《舞者阿月》〈筆者在劇中飾演馬思聰〉，次年，便在異國他鄉的昆士蘭與世長辭，留下了一段足以穿越時空的舞蹈傳奇。
歷史性的建築，總是讓人易生無限暇想。其部分原因，來自於建築結構與風格的形式的美，另一部分，則來自建築當中曾發生過的故事。
但凡故事，總與人相關。無論是平凡市井的柴米油鹽，還是愛恨情仇，流傳下來了，多少有些浪漫。如果這些故事，是與大時代的變遷相關，細節涉及生死離別，便會增添傳奇色彩。
因此，年初接到創作邀約時，我腦海浮現的，是這棟建築，及其背后的故事 。我無意去講述某段故事，只是嘗試在遲緩而靜寂的時空裡，找到一種狂烈的心靈風暴。這是一道悠遠而模糊的景致，雲遮霧障，卻又鮮明可辨。
野熊
2008.11.4 凌晨
淡水．望山居
September 14, 2008
首演之夜
大雨瓢潑，風摧樹折，
公路柔腸寸斷，
1300毫米的雨量使
颱風肆虐的台灣如暗夜孤舟。
演出，照常開幕。
一早六點，南部的觀眾就致電舞團，
詢問演出是否取消：“我已在北上的公車了。”
一股暖意涌上心來！
就這一位觀眾，我們也會照常演出！
7：40pm，幕布徐徐拉起，
此時，觀眾擁有一刻寧靜，
擁有我們的全部熱情，
而我們，則擁有完整的宇宙！
野熊
2008.9.14 清晨
淡水．望山居
圖片說明：2008.9.13 下午總彩排時的工作照。攝影，學生，堅志
April 29, 2008
《給普拉斯》台南演出小記
上週五，大早從台北出發下台南。搭乘高鐵實在方便，不到兩小時就抵達台南了。一路上有點睏，但不敢睡，怕睡過頭了直達高雄。下了車，叫了計程車直奔台南誠品。劇組幾天前就到了台南裝台走位，因為場地不同，一些場景需作調整。而我因學校的工作放不下，只能在演出前半天才匆匆赶到。導演應該十分的焦慮吧。
放下行李，赶緊將修改過的地方走了一遍，然後在下午四點到六點十分進行彩排。堰鈴和我很有默契，彩排走得很順，修改過的地方無甚大礙，大家也就放心了。
晚上的演出在七點半開始，小劇場裡擠滿了人。堰鈴的開場白惹來滿場笑聲，而接著的演出，則讓滿場的觀眾屏息凝神，鴉雀無聲。當我的目光直視觀眾時，一些觀眾赶忙垂下眼帘，避開我的目光。
我一直都在想著導演的那句話：“你是巨大的存在”。我的理解是：“我不是我所存在的我，我是非我而類我的那個我！”因此，在父親、丈夫與心理醫生之間，我嘗試找到其相互聯接之處，並將這三者隱身於普拉斯迷亂、癲狂狀態下斷斷續續、晦澀不明的詞語中。
我不是現實存在的我。我是寄生在普拉斯虛幻世界中屬於過去的真實與想象交織的我。
哈，我大概也接近普拉斯的迷狂世界了！哈哈哈哈！
所以從一開始，我就沒打算看導演交待我要看的電影《瓶中美人》，那是以第三者角度旁觀其倆人故事的，我不想受先入為主的影響。我，必需設法在普拉斯的迷狂時光投下巨大的身影。而我的面目，必需是真實的模糊。由此，我得以直接在其三者之間自由出入而毋需過渡。
演出十分成功，觀眾回應十分熱烈。週六兩場、週日兩場的觀眾也同樣回報以熱情的掌聲。
演出一結束，我連夜搭長途巴士回台北。三天六場〈含彩排〉的演出確實是體能上的極大考驗，我們撐過來了。只是演畢，心裡的虛空與身體灌了鉛似的沉重，形成十分強烈而有趣的對比。在午夜顛簸的歸途中，我無法入睡，倚窗放思，開始籌劃起來年的演出。
張曉雄
2008.4.28
淡水．望山居
上週五，大早從台北出發下台南。搭乘高鐵實在方便，不到兩小時就抵達台南了。一路上有點睏，但不敢睡，怕睡過頭了直達高雄。下了車，叫了計程車直奔台南誠品。劇組幾天前就到了台南裝台走位，因為場地不同，一些場景需作調整。而我因學校的工作放不下，只能在演出前半天才匆匆赶到。導演應該十分的焦慮吧。
放下行李，赶緊將修改過的地方走了一遍，然後在下午四點到六點十分進行彩排。堰鈴和我很有默契，彩排走得很順，修改過的地方無甚大礙，大家也就放心了。
晚上的演出在七點半開始，小劇場裡擠滿了人。堰鈴的開場白惹來滿場笑聲，而接著的演出，則讓滿場的觀眾屏息凝神，鴉雀無聲。當我的目光直視觀眾時，一些觀眾赶忙垂下眼帘，避開我的目光。
我一直都在想著導演的那句話：“你是巨大的存在”。我的理解是：“我不是我所存在的我，我是非我而類我的那個我！”因此，在父親、丈夫與心理醫生之間，我嘗試找到其相互聯接之處，並將這三者隱身於普拉斯迷亂、癲狂狀態下斷斷續續、晦澀不明的詞語中。
我不是現實存在的我。我是寄生在普拉斯虛幻世界中屬於過去的真實與想象交織的我。
哈，我大概也接近普拉斯的迷狂世界了！哈哈哈哈！
所以從一開始，我就沒打算看導演交待我要看的電影《瓶中美人》，那是以第三者角度旁觀其倆人故事的，我不想受先入為主的影響。我，必需設法在普拉斯的迷狂時光投下巨大的身影。而我的面目，必需是真實的模糊。由此，我得以直接在其三者之間自由出入而毋需過渡。
演出十分成功，觀眾回應十分熱烈。週六兩場、週日兩場的觀眾也同樣回報以熱情的掌聲。
演出一結束，我連夜搭長途巴士回台北。三天六場〈含彩排〉的演出確實是體能上的極大考驗，我們撐過來了。只是演畢，心裡的虛空與身體灌了鉛似的沉重，形成十分強烈而有趣的對比。在午夜顛簸的歸途中，我無法入睡，倚窗放思，開始籌劃起來年的演出。
張曉雄
2008.4.28
淡水．望山居
《給普拉斯》
劇本：周曼農
導演：BABOO
演員：徐堰鈴 張曉雄
演出：台南誠品
劇本：周曼農
導演：BABOO
演員：徐堰鈴 張曉雄
演出：台南誠品
April 16, 2008
照片：莎妹劇團提供
粉墨登場：《給普拉斯》
明天就要首演了！
這些天常在昏天暗地的排練中。
昨天終於能在舞台上練習，
也證明之前我的推斷是正確的。
舞台是個大斜坡，
幾場戲要在大斜坡上撕殺，
很刺激，也很有難度，
因此需要作許多調整。
開場的獨舞部分也需重新設計。
周曼農的劇本初讀有如一齣饒舌的詩劇，
到了台上，字字直如針錐子彈，
鋒利尖銳，極具穿透力。
徐堰鈴很有爆發力，
一場水中迷狂的戲讓人毛骨聳然。
導演 Baboo 像個大頑童，
將劇場元素玩得不亦樂乎：
水池、斜坡、影像、肢體劇場，不一而足。
很期待所有元素的整合結果，
因為就昨晚的初次合成上半場的感覺，
該劇將有很意想不到的視覺刺激。
普拉斯，一位有著
強烈的創作欲和求死欲的
美國女詩人。
她的丈夫休斯，
是一位桂冠詩人。
野熊
2008.4.16 午
淡水望山居
January 21, 2008
北領地之旅散記〈1986.10-11〉
〈十二〉高夫一日〈完結篇〉
大早下樓送走大部分舞者，留下葛爾雷、K.T 、艾倫和我。我們下午一點半才會啟程飛往達爾文。葛爾雷和 K.T 將留在達爾文，為當地舞團編舞；我會在達爾文過一夜，然後搭機取道愛麗絲泉鎮回阿德雷得市。結束了年來的奔波和辛勞，大夥臨別依依，互道珍重。
送走大夥，我獨自來到酒店後方的海邊，一到下，便遭遇一場大雷雨。我躲進了一旁的俱樂部。
熱帶的雨來得突然，去得神速，馬上，便是一派晴明。雨霽的晴空白雲如絮，驟雨洗淨了烈日烘烤的灼熱，海風帶來了陣陣清涼。黃沙細幼，浪花飛珠；濤聲震耳，天水一色。更讓人欣喜若狂的，是放眼數十里諾大的海灘，居然杳無一人。
〈十二〉高夫一日〈完結篇〉
大早下樓送走大部分舞者，留下葛爾雷、K.T 、艾倫和我。我們下午一點半才會啟程飛往達爾文。葛爾雷和 K.T 將留在達爾文，為當地舞團編舞；我會在達爾文過一夜，然後搭機取道愛麗絲泉鎮回阿德雷得市。結束了年來的奔波和辛勞，大夥臨別依依，互道珍重。
送走大夥，我獨自來到酒店後方的海邊，一到下，便遭遇一場大雷雨。我躲進了一旁的俱樂部。
熱帶的雨來得突然，去得神速，馬上，便是一派晴明。雨霽的晴空白雲如絮，驟雨洗淨了烈日烘烤的灼熱，海風帶來了陣陣清涼。黃沙細幼，浪花飛珠；濤聲震耳，天水一色。更讓人欣喜若狂的，是放眼數十里諾大的海灘，居然杳無一人。
海灘一側，有大片的紅樹林。河水，靜靜地穿過林木，流入大海。印象中，河口樹林多是獵食者的天堂，我可不願輕易冒險闖入。既便戲水，我也僅記中國的古訓：“欺山莫欺水！”不知海象，便不貿然落水，只在淺灘上奔跑。倒是沙灘上有許多漂流木，姿態奇特，宛如怪獸，成了我的攝影主題。我隨行帶了三腳架，給自己拍了不少照片。
我脫得精光，踏著浪花，狂奔在炎炎的烈日下，旋舞於澎湃的濤聲中！我彷彿卸下了所有的負累，感到一種解脫的酣暢。 艷陽下的我滿心喜悅，年來行旅奔波的堅辛、掙扎、寂寞與困惑，統統煙消雲散，一掃而空！希望更如如絮的雲朵，從天邊不斷湧起。
我脫得精光，踏著浪花，狂奔在炎炎的烈日下，旋舞於澎湃的濤聲中！我彷彿卸下了所有的負累，感到一種解脫的酣暢。 艷陽下的我滿心喜悅，年來行旅奔波的堅辛、掙扎、寂寞與困惑，統統煙消雲散，一掃而空！希望更如如絮的雲朵，從天邊不斷湧起。
正當我耽溺在無比的暢快中，一輛吉普車疾速馳來，兩位高大的澳洲男子從車上跳下，友善地說：“嘿，我的朋友，你得離開這個海灘。這裡很危險。”
倆人戴著墨鏡，身著短褲、登山靴，裸著上身。他們是海巡人員。見我一臉茫然，他們向我解釋道：“此處有咸水鱷群出沒，最大的個頭有十米長。幾天前曾把一頭野水牛生生拖入海中！”
我故作冷靜地向他們致謝，心底直呼：萬幸！其中一人咧嘴一笑：“要小心，你看來蠻可口的！”說完，跳上車一陣風地離去，消失在防風林中。
我站在怪獸般的枯木上，拍完了手中的底片，才萬分不拾地離開這危機四伏、而又僻靜迷人的海灘。這裡，是我北澳之旅的終點！日後，恐怕再也找不到如此澎湃而遼闊的海。
倆人戴著墨鏡，身著短褲、登山靴，裸著上身。他們是海巡人員。見我一臉茫然，他們向我解釋道：“此處有咸水鱷群出沒，最大的個頭有十米長。幾天前曾把一頭野水牛生生拖入海中！”
我故作冷靜地向他們致謝，心底直呼：萬幸！其中一人咧嘴一笑：“要小心，你看來蠻可口的！”說完，跳上車一陣風地離去，消失在防風林中。
我站在怪獸般的枯木上，拍完了手中的底片，才萬分不拾地離開這危機四伏、而又僻靜迷人的海灘。這裡，是我北澳之旅的終點！日後，恐怕再也找不到如此澎湃而遼闊的海。
張曉雄
1987.4.15 整理於悉泥
2007.8.21 修改於北京飛往三亞的航班上
2008.1.17 再改於淡水．望山居
January 19, 2008
北領地之旅散記〈1986.10-11〉
〈十一〉高夫記行
坐小飛機從格魯特島起飛，到高夫，只花了四十五分鐘。回程中，鳥瞰澳洲大陸，河口一帶沖積平原上，支流聯接著濕地，形成非常壯觀的圖景。
我們住在海邊的窩克堡旅館。今早在格魯特島連演兩場，好累。演出中，還與葛爾雷兩頭相撞，有點背。到了高夫，先到商業中心採購牛奶、水果和麵包准備當早餐，然後回旅館游了一會兒泳，便早早休息。
十月三十日，周四：一早七點多，便到高夫中小學做准備。我們連演兩場，很累。學生很喜歡我們的演出，紛紛索要簽名。
中午休息了一會，醒來後做了一百一十次伏地挺身。
五時，K.T 在泳池旁招開團務會議。他先感謝舞者年來的工作，然後請其中四人留下，“談談明年的規劃”。按演員工會的條例，在合約結束前三個月，舞團就應該告知舞者續 約與否。既便大家可以理解舞團經費籌措不易，不一定能及早告知舞者，但關鍵問題在於他的傲慢：“別問我！到時看我的心情！”這其實近於侮辱。三個前，他便 這麼傲慢的對待我。因此，當我聽到自己也在留下開會的名單上，意味著我被舞團續簽時，我並無半點喜悅，只是漠然地不予回應。
朱利安，史葛特，噶爾雷和我靜靜地坐著聽 K.T 口沫橫飛、滔滔不絕地講述明年的大計：夏季舞校、五月的《回卷的浪：三島由紀夫遐想》、六月的英國之旅等等。對於舞者明年的去留問題，K.T 他居然只字未提、閃爍其詞。仿彿被點名留下者便應該感恩戴德。
我總認為，當代藝術不是一種行為，而是一種新思維借諸某種形式的具象表現，所以更應該在人與人之間的互動中，體現出當代的平等的概念。因此，我無法接受如此的傲慢！默然間，我已拿定了自己的主意。我靜靜地听著，不予回應，坐等會議的結束。我想，一年的經驗夠了。
晚上受邀到藝術局成員的家中派對，藝術局的人告訴我們，昨天我們一離開格魯特島，當地的人就致電高夫，投訴我們的演出，指責我們的節目充滿了情色與暴力， 並建議高夫的藝術局取消我們的演出。高夫的人卻認為，格魯特島的人閉塞無趣，小題大作，少見多怪。他們很喜歡我們的演出，看得樂不可支。哈，島民與大陸的 觀點相去甚遠。
十月三十一日，周五：早上，輪到其他舞者到小學去做工作坊。我起床後做了一百二十個伏地挺身，游了會泳。中午吃了兩份午餐：茄汁大蝦與黑椒牛柳。其他舞者看得目瞪口呆。中午睡了兩小時，
起來後，看完了《足本金瓶梅》的第四冊。
晚上的演出，是我們此行、也是今年的最後一場，大夥有點反常：緊張，不舍，出錯！觀眾有些拘謹，但很受落。結束後，大家一塊拆台、裝箱，各人都丟掉不少衣物，省得帶回去。之後，到另一藝術局成員家吃飯，大夥都累壞了。
張曉雄
1987.4.15 整理於悉尼
2008.1.15 重新整理於淡水．望山居
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