導演：葉慈奎斯汀．傅尼Yves-Christian FOURNIER
2008 /Canada/35mm/ Color / 118mins 2008柏林影展電影大觀單元
故事發生在加拿大魁北克郊區，一切看上去都萬事安好，平移長鏡頭展示了北國平靜的社區生活，遊戲、運動、大地、原野…似乎應該是人類所追求的極致寧靜，但內涵卻是無法言喻的傷感。而無止境的失落感，才教人難以釋懷，尤其是血氣方剛的年輕人。五個行影不離的哥們遊戲人生，感情好到女友都打不進他們的小圈子。四具屍體揭開了一幕幕的黑色真實。真正的生死與自己之間究竟是什麼？活下來究竟是美麗的錯誤，或是失算後的迷途起點？
台灣人講到魁北克，多半跟他們的獨立運動有關。但從《迷情漩渦》（Maelstrom）與《美國帝國淪亡記》（The Decline of the American Empire）開始，我有點偏愛加拿大法語電影，《老爸的單程車票》和《愛瘋狂》更列在我的Top Favorite Movies之中。他們有著不同於一般北美電影的氣質，有點高貴，但卻願意被理解。《美國帝國淪亡記》大談社會禁忌下的性，批露出中產階級們的偽善。暢所欲言無關己身的事情，一旦背叛情事發於己身，卻也往往無法承受，那樣的開放其實只是自欺欺人。原班人馬演出的《老爸的單程車票》像是同學會電影，滿腹經綸的老朋友笑談家常，只是這些早已揮別青春的老傢伙們，這次談的是「死亡」。曾經是遊戲人間、目空一切的老教授，直到看見死亡，才知道理性的脆弱以及自己對於人間情感中的種種不捨。
《萬事OK啦！》同樣來自魁北克，講法語，談的主要是青少年的社會與家庭問題。「與其說這是一部探討青年自殺議題的作品，不如說是試圖記述在所謂『萬事安好』的青春幻影中，當代青年尋覓存在價值的過程。」導演葉慈奎斯汀．傅尼生於斯、長於斯，過去主要拍商業廣告片，熱愛攝影，本片是他的長片處女作。導演說：「我渴望創造出一個被承認、滿是缺點，但卻真實簡單的軟性電影畫面，盡可能在第一次就製作出成熟、冷靜的影片，呈現出真實的自我…」顯然地他已經成功了。
喬許，一個尋常魁北克郊區的尋常高中男孩，但他的生活似乎被卡在學校、礦井與滑板公園之間。（演員本尊已經年滿20，看起來比較老成，較沒說服力）一天早上，他發現了好友Thomas在自己房間上吊自殺，急忙打電話給另一好友Alex，沒想到他也同時跑到了墓園裡飲彈自盡！幾個年輕人沒有留下任何遺書，總共四個人，看起來是約好一起行動依約自殺的。無故尋死的少年彷彿踐踏著青春，心中大聲吶喊「我受夠了！」，然後就這般地義無反顧。大家都在問：「他們到底為什麼要這樣做？之前都沒有任何預兆嗎？」也都認為喬許一定知道答案。
受到這個打擊的喬許，加上難以啟齒的壓力下，他更加避開人群，只與好友沙夏的前紅粉知己米雅往來。喬許只是回答：「那是他們自己的選擇。如果我知道，一定會阻止他們的。」「這個世界少了我們也不會停止運轉。」他不斷憶及與死去友人相處的快樂時光，不知自己該何去何從，忐忑孤寂。影片尾隨著主角揭示著被留下來的人的故事。帶頭大哥沙夏八歲時父親在衣櫃裡自殺，至今無法釋懷，更沒理由地與女友米雅分手，但卻阻止喬許與米雅往來。她的母親喪偶又喪子，簡直沒有活下去的力量，她希望米雅陪她聊聊，但米雅堅持不希望這些事情影響她的生活，她照常讀書、跳舞，照常打工、跑趴、做愛。
喬許的父母盡可能地不去談論、刺激這件事，而喬許唯一會去探視的是最麻吉湯瑪士的父親。老父親有著年輕的光榮過去－－無數獎盃的高球選手－－至今只能在電視機前靠著酒精緬懷過往，母親已不在（死亡或離開？），家中唯一兄長則選擇投身軍旅，被派到阿富汗去保護油管。喬許壓抑假裝沒事般地往來於湯瑪士家中與米雅溫暖的懷裡，直到老父欲贈與喬許高球桿遭拒後感情潰堤，對著喬許吶喊：「我不需要你來代替我的兒子，我還有一個兒子就夠了！」「人生遠比你們想像的更痛苦！」被留下來的人還有所有死者的家人，活在這世上沒有選擇自殺的人，難道沒有痛苦與憤怒，都能理解繼續活下去的意義嗎？而喬許在轟趴後迷糊地與陌生女孩上床後，更讓米雅寒心地嘶吼：「你以為只有你一個人被留下來嗎？」
喬許一次又一次漫步在好友跳河的橋心，終於有一天他開著車，加速衝撞電線杆，但他在失速之前，他本能似地繫上了安全帶。謎底揭曉，原來在那道橋上，好友曾拉著他的手說：「記得，腹部要先著地。」但喬許抓住了欄杆，眼睜睜看著好友落水。真相是喬許無法實踐共同的承諾。另一個真相則是，之前影片中出現一個躺在病床上帶著呼吸罩的傷者，前去探望米雅還含淚賞他一個耳光，讓人有點霧裡看花，原來那個也是喬許，導演用蒙太奇的手法暗示了故事即將發生的事情，是本片的另一個懸念。
成英姝的選片導讀跟網路上僅有的一兩篇評論都提到了葛斯范桑，尤其是他最近的作品《迷幻公園》。但我觀賞影片當時腦海裡卻回閃著1997年Atom Egoyan執導的《意外的春天》（The Sweet Hereafter）。喬許扮演的角色卻融合了倖存者妮可與女司機德洛麗絲兩者。大家都在問：「為何這個苦難會發生？是誰該為此負責？」然後該不該遺忘？如何走出創痛？如何原諒？不過妮可失去所有的同伴以後，再也無法忘記那些自己已被剝奪的事，她誣陷了女司機讓她入罪。相比之下，喬許顯然幸運許多，他沒有癱瘓，還有米雅相知相陪。
本部電影談論自殺，但並不去批評或裁判行為的本身，「死亡」象徵的意涵也沒有被過度詮釋。影片無太多刻意的橋段（除了最後一個Cut，喬許與米雅在湖中的刻意擁吻），對話不多但大都令人印象深刻。電影有著緩慢的節奏，人物的沉默幾乎佔滿整部電影。風格相當的寫實，並利用不少蒙太奇手法及光線、音樂來襯托主角的性格與情緒。影片敘事手法行來不疾不徐且具延伸性，時間與角色的關聯隨著影片漸進而漸露曙光。導演展現了飽滿的同理心與誠懇態度，並以鏡頭代替了質問與分析，讓青少年議題因此更具說服力，是一部直接卻不至於尖銳的好電影。影片所揭示的青春肖像難以詳盡闡述：「無敵卻又脆弱、澄思卻又困惑、理想卻又厭倦」。給人一種從生到死、由死返生，有幾人能參破的嘆息感。
在某種程度上，《萬事OK啦》的劇情張力大於《迷幻公園》，灰濛濛的畫面顏色就好像少年們蒼白的內心。生命是個難解的謎。這個心，越放越多，多得盛不下。究竟，人是為什麼活著？可不可以選擇死亡？人生路上大大小小的阻礙在所難免，當生命不停下墜的過程中，人活在不斷地選擇和掙扎之中。在失去與找尋的過程中，我們才能重新體認生命的本質。
萬事皆變，凡美麗者終必飄走。這個世界還算美好，因為我們同時擁有音樂和電影。你今天，文藝了沒？
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