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以下開放自由提問：

「編劇的靈感來源？」 

看書，看書是最實在的，看電影、看漫畫當然平常都會看。

靈感來源是「抽主題」：其實創作不是這麽容易，而且我們一個月是十集的量，這是很大的負擔，一個故事的主題也許可以演三、四十集，但其實並不是有那麽多的想法能去寫。

如果看書的話，千萬記得，不要去抄書！

而是要去抽取主題：就是找到這個故事最精髓的意義在那裏，把它抽出來用自己的方式去詮釋它；如果你找到一個主題，也許就能讓你發揮上幾集甚至是幾十集、上百集的故事。從故事中抽主題是絕對需要的，看書也是絕對必要的。

這邊再補充一點：其實戲劇的演繹方式啊，沒有大家所想象的那麽多，如果真的要仔細細分，只有三十六種而已，而且到現在也沒有第三十七種，起碼我沒聽說過有第三十七種，那這三十六種戲劇的種類如何去演戲？就是要把主題抽出來之後，用自己的方式去講故事，然後再不斷的變化、重組等等的。 

「空谷殘聲爲什麽……………」（抱歉，這個完全聽不清楚在問什麽？三弦也沒有復述一次～Oyz）

其實你應該上個星期去高雄另外一場問羅綾大。羅小姐的人物設定請去問羅小姐，我真的不方便講，是因爲她設計人物的方式跟主題，我不能夠代她回答，我若代她回答，那就真的是僭越了。而且我回答的不一定是正確的，所以這邊就抱歉了。

「霹靂布袋戲到現在很多角色出場有過一番作爲之後，可能戲份就沒了，比如像燕歸人，剛剛三弦大也講了別說他們的生死，但霹靂到現在有很多沒有下落的失蹤人口，我想問的就是這些消失的角色會不會有下文呢？」

真是個好問題，不過這就是問題所在了。

大家想一下，從霹靂金光到現在的每一個角色，有的死了，有的退隱或是退場了，如果每一個還沒有退場的角色現在都在臺面上有戲，會怎樣？那我們要不要每一個都上場？其實我想大家也不見得會願意嘛！這個地方是個麻煩，誠然我們可以讓每一個沒死的角色都有戲，但這到最後對劇情實在不是很好，別的不說，總經理同集配一百個角色的聲音大概就會死人了，要記一百個角色的聲音很累的耶！所以我們在適當的時機退場是絕對必要的，也許這不是一個好辦法，如果大家有一個更好的方式提供給霹靂的話，我們會非常樂意接受，總不可能每一個都做生死不明嘛！不然斷崖真的會變成退場聖地了，大家不斷的跳下去，這最好用了，不是斷崖我想就是河流了，再來就是山崩、土石流？那大概就這些方法……其實我們也很是求新求變啊，但問題是也沒有那麽多的手法可以讓每一個角色安全而合理的退場，那有些人在一個段落結束之後，就像剛剛有人問的天忌這個樣子，他離開了，大家不妨想他正在武林的某一處正在行俠仗義，但是他沒有出來參與中原的主要戰役，他可能在某處幫人抓鬼趨邪呢。

其他的角色比如馴刀者，馴刀者比較累一點了，他現在還在迷路，啊對了！還有一個我們編劇組討論最可憐的叫「沙河羅漢」，他就是去找圓兒，然後就被關在星河雲梯，虛無又死了，蒼天之行也沒了，他在那邊可能要修成佛才能出來了。

我們也沒那麽多地方可以關人，也並非每個角色都要死亡收場，所以退隱、或是蹤的方式應該是個不好，但是勉強可以接受的方法。

 「最近像鄧王爺在劍蹤退得就不錯，爲什麽讓他復出之後這樣……感覺有點草率的被收掉？」

其實鄧九五是個美麗的錯誤啊！鄧九五當行空的這個橋段，在劍蹤末期的時候就有準備要設定了，只是後來因爲異度魔界入侵的關係，拉了很久很久才有機會演到，但鄧王爺的一生在劍蹤時期就已經設定了，在劍蹤剛結束的時候，很多觀衆都會問：鄧王爺去那裏了？其實本來在那之後的十幾集之內就要安排鄧王爺的故事，後來因爲劇情太趕、又找不到適當的點讓他出來，所以才把點壓到皇龍紀結尾那陣子，一直到開疆紀十幾集的時候，是他最後一次佈局的時機，其實……草率嗎？當時有個東西是很重要的，就是在那個時間點，必須考量到地獄島所有的島主都不在，這個時間點對編劇來講其實也不是很好抓的，因爲如果我們十二集不這樣排，十四集可能遇上什麽事然後某人留在島上，十六集可能又是怎樣……我們永遠不知道下一次是什麽時候。然後可能到某一天，聖閻羅就死了！耶～鄧九五就什麽都不用做了耶，那不就麻煩了嗎？所以會排在十二集是這個原因，在幾位島主都不在場的時候發難，會比較合理的。鄧九五的失敗，也是確定的，嗯……有沒有人對那場戰鬥有什麽意見呢？

這場戰鬥要交待的東西很多，但全部都是用畫面交待，沒有用旁白交待，因爲用旁白的話會顯得很累贅，從一開始我們注意幾個動作：

第一：

鄧九五沒辦法讓金銀雙掌連發？爲什麽？因爲不管是誰，打到就挂了，就變金人銀人凍在那邊了，所以在三人圍攻聖閻羅的時候，他只能在旁邊看著戰況準備出掌，他就像拿著一把手槍，一定要看准再開槍，不然的話「碰」的一聲！耶！四非凡人又變金人了～那不是很糗嗎？這時候能說一句對不起再把他復原嗎？不行吧～

所以想想如果你是聖閻羅，你必須要在意的是什麽？那就是你寧願挨汲無蹤一劍、寧願挨四非凡人一刀，你也絕對不能被金銀雙掌打到，所以聖閻羅最大的危機在這裏。

第二：

就是嗜殺者進來攪亂局勢，柳神官死、四非凡人受傷，然後嗜殺者去纏鬥汲無蹤，嗜殺者跟汲無蹤的等級我們不要去論，但是要分勝負應該也不是一招兩式而已，不過聖閻羅要殺四非凡人，我保證很快、非常快，而最大的問題在於四非凡人能支持多久？但聖閻羅在攻擊四非凡人的時候，注意看，他仍然是注視著行空的，有句旁白是這樣子的：「金銀雙掌有勢難伸」，就是在指聖閻羅跟四非凡人做近身攻擊的時候，而在這之後，行空還是有拉開距離的，其實當時的戰況，鄧九五跟汲無蹤可以走得掉，但是四非凡人絕對走不掉，鄧九五犯了一個最大的錯誤，就是他救了四非凡人，當嗜殺者與汲無蹤在打的時候，嗜殺者偷空又砍了四非凡人一劍，那個畫面是嗜殺者出劍殺向四非凡人，鄧九五爲了救他出了金銀掌，最後被聖閻羅打中，在他出那一掌救人的時候，鄧九五就輸定了，因爲真正能打的只有他跟汲無蹤，四非凡人是沒有戰力的，旁白沒有提到，但是畫面的呈現確實是如此。

那失敗了之後，就只能撤退了，撤退的方法有很多，比如說跟四非凡人講：「老弟你頂著，我走先。」我猜四非凡人可能頂不住吧？

不然就是「汲無蹤你頂著，我先走。」也不可能吧？他都肯犧牲優勢幫四非凡人擋了這一掌，他就會自己留下來斷後的，不然他就別理四非凡人，還有一個重點是：鄧九五如果單挑就能贏聖閻羅，他不需要拖這三尊金像，兩個人打我不知道誰會贏，但四非凡人一定死。

「想請問當初如何會去設定滅定師太這個角色？」

這個問題每次都有人問。

這個滅定師太設計成這種個性是絕對有必要的，因爲我們如果把滅定設計得很溫柔、很美好、很善良，而她又喜歡劍子，其實觀衆看這段戲會沈重，因爲她如果是個好女人，妳們才要擔心劍子跟她配成對，設定成滅定師太這樣類型的時候，有人會認爲他們能配對成功嗎？不可能吧！反正這本來就不是一個討喜的角色？啊？要講惡搞啊？其實惡搞劍子很有趣的，所以就這樣寫了。

如果她寫成跟言傾城一樣的話，反而會變成劍子的負擔，所以就考慮到這部份才把她設定成這樣，這樣滿意嗎？

「想請問白馬縱橫跟燕飛虹，白馬不是本來不太接受燕飛虹，後來又閃電結婚，這樣轉折會不會有點快？」

啊～好懷念啊！白馬縱橫算是我進編劇組之後，第一個自創的一線角人物，轉折會不會太快？其實這兩人相處挺久的，首先就是，白馬縱橫這個人責任感挺重的，他既然已經被迫答應了這個婚約，從拒絕到接受的中間，其實燕飛虹的個性在中間有很大的轉變，改變她最大的因素，是家變，其實也是因爲她的家變，讓白馬縱橫覺得他有照顧她的一個重要理由在，燕飛虹在那時候已經是孤苦無依了。而燕飛虹從一個潑辣的千金轉變成一個溫柔的女子也是因爲她的家變，她的改變很多，這兩人的相處在細節方面沒有很多時間去描述，一來我個人那時剛進編劇組沒多久，再來就是……白馬是屬於一個比較大而化之的，所以一些小細節不是那麽好描述的。也是因爲我經驗不足啦，如果現在再有這樣的機會我可能會處理得比較精準一點。

「請問楚華容相關的一些劇情，以及她是不是喜歡元凰？」

楚華容這個角色啊，她不是我經手的^^bb～當初在設定的時候是把她設定成皇城內的一個富家的女兒，她的退場是引發鄧九五跟皇城恩怨的癥結點，這是原始設定，那其他部份的設定……嗯，我參與的非常少，是另一位編劇設定的，也只能去問她了，這麽巧她沒來…就下次吧^^bb

「爲什麽霹靂從早期到現在有那麽多的龍氣？」

這個嘛……這個世界有那麽多國家，一個國家養一頭龍也很合理啊！（現場大笑） 

我知道你的意思啦，不過（抓頭），如果是虎氣豹氣跟貓氣……這也太奇怪了。

不過正經一點的講，所謂的龍氣是在堪輿學上的地脈的形成，所以龍氣不會只有一處，這是真的！！我們常常看到有人找墓地的時候會找一些龍氣、地脈什麽的，而龍氣也不是只限於一處，更甚者，在今天這條龍氣地脈被毀掉的時候，有可能會形成另一種走勢，所以也有可能在另一處會形成龍脈，這在風水學上是很有可能的，那我們在這邊講風水學也有點奇怪，還是先打住吧。

「編劇自己設定這麽多角色，有很喜歡的也有不愛的，那這些人物在收掉的時候會有什麽感想？自己創造的人物會不會像自己的子女？」

我的想法很簡單：終於死了！這傢伙～我再也不需要爲你傷腦筋了。

以上是開玩笑的啦！老實講，我可能沒有什麽特別的感覺吧，因爲我在寫的時候是把他當個故事在寫的，那這個故事寫完了，就寫完了，難過……也許會有吧！不過故事總是要完結的，句點劃下了，就是下一個故事的開始。還有就是對我來講啦，放太多感情下去很容易越寫越遠，因爲自己的偏愛而造成角色的變化，這是很有可能的，因爲很有可能因此去閃避角色本身的性格缺陷。因爲喜歡他，所以不希望他去做什麽事情，那對我來說，要跳脫這種迷思最簡單的，就是選擇一種只是「看」的方式，去喜愛這個角色。那當然也有很多我喜愛的角色，如果是我自己寫的，那收掉的時候就儘量不要用自己的心情去看待、思考，而是要融入角色的心情。

「邪影爲什麽不繼續戴著面具行俠仗義就好？爲什麽要把面具拿下來？」

邪影這個角色在設定的時候，他跟聖蹤剛好是個對比，劇情推展到那邊的時候，邪影必須要自己去引出聖蹤，也就是自行露出破綻，邪影對於地理司與聖蹤的資訊掌握得並不多，所以他也沒有確切的證劇，於是他只好以這樣的方式去抓地理司，最後他與地理司的那場決戰，就是要告訴觀衆那個感覺而已，那場劇本不是我寫的，但是我覺得那邊的氣氛拿捏得很不錯，所以讓很多人印象深刻，邪影的任務從一開始就差不多是定位在這個地方了。

「屈世途就是一線生大家都知道嘛，爲什麽臥底完之後，大家還是叫他屈世途，沒有叫一線生？」

這個問題要問屈世途吧……主要就是沒有必要吧！大家都知道他就是一線生，就那個造型繼續維持下去好了，也沒有什麽特別的理由換回來，也沒什麽特別的理由維持，就這樣吧！如果等到屈世途又消失個五十一百集，再出現說不定又變回一線生了。

「爲什麽燕歸人當初要把西風丟過那座橋，自己留下來斷後，而不是背著西風一起跳過去再斷橋？」

因爲追的人會一起跳過去啊！那一堆追兵裏面誰最危險？元凰跟寰宇奇藏這兩個人最危險，小兵也許跳不過去，這兩個人會跳不過去嗎？他留下來斷後就是爲了讓西風有機會逃走，如果他跟西風一起過去，然後斷橋，追過來的是元凰跟寰宇奇藏，那接下來是不是只好把西風丟到山崖下面賭斷崖摔不摔得死西風？（笑）

「我個人比較喜歡一些有鬍子、長者風範的一些角色，這些角色是不是很不好發揮？因爲差不多到現在爲止通通都是以退場收場。」

（笑）之前霹靂網，有說要組一個帥老頭後援會，我建議大家可以報名。

其實並沒有比較不好發揮，其實不要說帥老頭，不管中年人、少年人、男人或女人，都很容易在霹靂裏面……退場，並沒有比較難發揮，其實大部份的有鬍子的長者都是在有過相當發揮之後，才讓他們退場的，而且這幾個角色在當時，都是非常重要的，憶秋年就不用講了，當時我雖然不在編劇組，但是我知道如果他不死的話，龍圖霸業後半段就很難演了，欲蒼穹的戲份也已經告一段落了，最重要是他的心境也已經變化了，接下來孤獨缺……我可以講一句，以他的心境來講，選擇這樣一條路才是他的贖罪，因爲他最後終於面對了，跟羽人非獍的交流下他選擇了贖罪的這一條路，他總不能跟羽人演完那一大段戲之後就說：「徒弟，再見了！我去退隱了！」，這不是很怪嗎？既然他選了贖罪，這就是他過去所犯下錯誤的處罰，真的是處罰，還有就是殷末簫教祖，在皇龍紀過去的表現大家也是看到的，襲滅天來首選進攻就是法門，我想大家也不會太驚訝，因爲那就是一個很大的指標，所以這些角色在退場的時候都有他們的定位在，並不會難以發揮，如果難以發揮的話，我想這個角色大家也不太會去記得而印象深刻吧。別難過啦！加入帥老頭後援會，是很有希望的。

其實這邊要講，一場戰鬥，有些心境是看導演的發揮，因爲有時候旁白是不會去囉囉唆唆的表現什麽的，就希望大家能用心去看。

「想要問一下某些角色收場收得莫名其妙的，比如說藺無雙。」

藺無雙一開始就決定十集，這是確定的，十集之內就要把他的心境、故事、感覺全部演完，就是要寫一個很強的角色，有他的個人魅力，但是他在處事上面，有他獨特的地方，我們就在十集之內努力的做。所以在這十集之內他做的事情很多，然後留下一種壯志未酬的感覺，不是每個故事都有美好結局嘛。

「想問劍僧玄蓮這個角色，就是很有氣勢的出場，然後忽然就被石頭壓死了？」

其實劍僧玄蓮的等級，訂的就是跟雜詩郎差不多，但是他的臺詞下得很有力，所以讓觀衆覺得他好像會很有發揮，但是他真的就是當初三個人裏面，包括雜詩郎跟醒惡者，要做的就只有醒惡者，其實就是因爲寫他的編劇臺詞下得很強悍，所以給人他很強的誤導吧。

其實我一直在想一個問題就是，有時候畫面上呈現的東西，跟編劇原先所想的，是有很大落差的，這跟我們流程有很大的關係，我們先寫完劇本，然後送交給錄音，然後拍攝、後制、過帶，有時候導演拍的東西我們看著都很訝異，這樣講好了，有時一個角色他不是很強，但是導演剛好在這個時候有個很好的畫面設計剛好就給這個角色用了，這個角色拍起來感覺就非常厲害，有沒有這種角色，他看起來很厲害，但是他每次打架都輸？有！真有～～再來就是現場操偶師，他喜歡那個木偶就拿得特別帥，通常在我們審片的時候遇到這種事我們會扣分，但是目前還是沒有辦法做到完美，劍僧玄蓮他的戲拍得很不錯，但是最後一場畫面的呈現跟劇本有點小小的落差了。

旁白跟畫面的落差，其實有時候看畫面就可以發現了，比如旁白說什麽：「日月失色、天地慘慘……」然後一道掌氣就咻～～細細的一條過去，那簡直就是風不吹草不動啊！然後運集了什麽驚人的功力，畫面就晃了一下，看起來不痛不癢的，其實我們可以想象那一場拍攝的時候可能有缺人或是怎樣。

還有另一個情況就是，明明我們在設計的時候等級會先算好，然後遇到另一個角色，竟然拍得很強勢，這邊很不想舉例啦，就有場是神魁戰武打無名的時候，那場神魁戰武用一雙腳踢得無名到處跑，結果打到最後神魁戰武把手拿出來了，戰況就逆轉了？疑，怎麽回事！無名打贏了耶～那時我超級疑惑的問：「爲什麽神魁戰武前面優勢那麽大的竟然輸了？」，我旁邊的就講了：「因爲他用手了！～冏」他手練的沒有腳好，就輸定了嘛，如果觀衆只看到前三十秒，一定會覺得神魁戰武比無名厲害很多，到了後面十五秒就會覺得逆轉得太快了，就這樣。

再順便跟各位講一件事，旁白是沒辦法把一件事情仔細的描述清楚的，這樣的寫法會很累贅，我們最多一場武戲提到五六個ＯＳ就很多了，最好的就是將畫面交給導演，由導演去詮釋畫面，這才是編劇應該做的事。

 

「吞佛與人邪的人格」 

這個問題去問羅大會比較清楚，我簡單回答就是：人邪的人格被吞佛吃掉了，人邪的人格是確實存在的，後面的吞佛是人邪的人格被吃掉之後的轉變，否則的話他跟劍雪的戲會變得很奇怪。就我個人觀點來看戲，我是覺得應該是有。再附帶一提：人邪這個人格的出現點，我的推論應該是他拿到那把殺戒之後，吞佛童子性格就被壓住了，才出現了人邪這個人格，我是這樣認爲啦。