ＩＤ：zero0000暱稱：北莫書記官
地區：亞洲
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以下開放自由提問：
「編劇的靈感來源？」
看書，看書是最實在的，看電影、看漫畫當然平常都會看。
靈感來源是「抽主題」：其實創作不是這麽容易，而且我們一個月是十集的量，這是很大的負擔，一個故事的主題也許可以演三、四十集，但其實並不是有那麽多的想法能去寫。
如果看書的話，千萬記得，不要去抄書！
而是要去抽取主題：就是找到這個故事最精髓的意義在那裏，把它抽出來用自己的方式去詮釋它；如果你找到一個主題，也許就能讓你發揮上幾集甚至是幾十集、上百集的故事。從故事中抽主題是絕對需要的，看書也是絕對必要的。
這邊再補充一點：其實戲劇的演繹方式啊，沒有大家所想象的那麽多，如果真的要仔細細分，只有三十六種而已，而且到現在也沒有第三十七種，起碼我沒聽說過有第三十七種，那這三十六種戲劇的種類如何去演戲？就是要把主題抽出來之後，用自己的方式去講故事，然後再不斷的變化、重組等等的。
「空谷殘聲爲什麽……………」（抱歉，這個完全聽不清楚在問什麽？三弦也沒有復述一次～Oyz）
其實你應該上個星期去高雄另外一場問羅綾大。羅小姐的人物設定請去問羅小姐，我真的不方便講，是因爲她設計人物的方式跟主題，我不能夠代她回答，我若代她回答，那就真的是僭越了。而且我回答的不一定是正確的，所以這邊就抱歉了。
「霹靂布袋戲到現在很多角色出場有過一番作爲之後，可能戲份就沒了，比如像燕歸人，剛剛三弦大也講了別說他們的生死，但霹靂到現在有很多沒有下落的失蹤人口，我想問的就是這些消失的角色會不會有下文呢？」
真是個好問題，不過這就是問題所在了。
大家想一下，從霹靂金光到現在的每一個角色，有的死了，有的退隱或是退場了，如果每一個還沒有退場的角色現在都在臺面上有戲，會怎樣？那我們要不要每一個都上場？其實我想大家也不見得會願意嘛！這個地方是個麻煩，誠然我們可以讓每一個沒死的角色都有戲，但這到最後對劇情實在不是很好，別的不說，總經理同集配一百個角色的聲音大概就會死人了，要記一百個角色的聲音很累的耶！所以我們在適當的時機退場是絕對必要的，也許這不是一個好辦法，如果大家有一個更好的方式提供給霹靂的話，我們會非常樂意接受，總不可能每一個都做生死不明嘛！不然斷崖真的會變成退場聖地了，大家不斷的跳下去，這最好用了，不是斷崖我想就是河流了，再來就是山崩、土石流？那大概就這些方法……其實我們也很是求新求變啊，但問題是也沒有那麽多的手法可以讓每一個角色安全而合理的退場，那有些人在一個段落結束之後，就像剛剛有人問的天忌這個樣子，他離開了，大家不妨想他正在武林的某一處正在行俠仗義，但是他沒有出來參與中原的主要戰役，他可能在某處幫人抓鬼趨邪呢。
其他的角色比如馴刀者，馴刀者比較累一點了，他現在還在迷路，啊對了！還有一個我們編劇組討論最可憐的叫「沙河羅漢」，他就是去找圓兒，然後就被關在星河雲梯，虛無又死了，蒼天之行也沒了，他在那邊可能要修成佛才能出來了。
我們也沒那麽多地方可以關人，也並非每個角色都要死亡收場，所以退隱、或是蹤的方式應該是個不好，但是勉強可以接受的方法。
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主講人：三弦
在這邊先跟大家講一下，我們霹靂布袋戲的拍攝方式，跟一般的戲劇節目有很大的不同。我們的作業是流程式的，我們先把劇本寫完，再經過校稿、審稿、定稿的過程之後，再交給總經理配音，然後再拍攝，這跟一般的動畫片跟戲劇是不一樣的。然後在總經理配音的過程當中，他必須先評估這一整集劇本所佔用的時間，包括武戲、文戲跟文戲之間的動作，所以時間上的控制非常困難，可能五十集的劇本總經理錄完之後，還剩下五分鐘的空閒，有時候可能四十五頁的劇本，總經理就會錄不完，那這個部份就要看總經理的經驗去拿捏。
那在錄完音之後我們就會把錄音檔拿到片廠去拍攝，拍攝之後再交給後製作動畫，動畫做完之後做混音，然後再過帶、審片，審完片之後就會寄給代理商了。
這邊有安排幾個問題，今天到幾點？九點嗎？啊！五點啊？五點給我這種問題就有點……
「如何去做一個角色的設定與發展？未來是如何安排的？」
其實包括公司內外的每個編劇都不一樣，每個編劇想故事的方式都不同，所以沒有一定的答案，包含各位在內，如果各位有心想創作的話，你想故事的方式，一定是跟其他人不一樣的。我個人的習慣是：由主題、大綱、場次、情節、橋段……再到對話的方式去排，想完了之後再把角色放進去，我把角色放在最後，那有的人可能跟我相反，是從角色、對話、橋段、情節、分場、大綱……等等，沒有那一種是對的，只看個人的創作習慣是怎樣。
「設定角色時是先有背景才出現人物，還是先有人物才出現背景？」
不一定，比如日本漫畫界，如果各位有注意到的話，女性的漫畫家，很喜歡畫人物，但是不喜歡畫背景，少女漫畫也是。男性的漫畫家，喜歡畫背景，但是人物單調了，這邊不是在強調男女的差異啦，只是在講到創作的時候大家都有不同的作法，如果只單問我的話，我是先有背景、再有人物，有很多悲劇是先有人物才有背景的。
「寫了這麽多反派人物，寫的時候心情如何？」
這個嘛～心情非常愉快啊！（現場鼓掌） 每個人心裏都有一點邪惡的因子啦，不過你總是不敢去做這些事情，因爲有警察的存在嘛（笑），那寫了這些可以舒發一下心中黑暗面，對心情的幫助很大。「衛無私？」其實衛無私我一直不把他歸爲反派，我覺得他很討厭，但是他絕對不是個反派，因爲這個人的角色設計上，是從四個字開始的，就是「清官酷吏」，老殘遊記有大概這樣的對白，「貪官可恨，但是清官有時爲禍大於貪官。」爲什麽？因爲貪官知道自己貪，所以他做事會比較心虛，但是清官呢，他知道自己行得正、坐得端，所以無論做什麽事情，他都覺得自己對得起天地良心，這是很可怕的。 那……以前有人問一個問題：「暴君可怕還是昏君可怕？」你們覺得呢？ 有些人可能會覺得暴君可怕。其實不見得…… 其實有些暴君比我們想得還要聰明，他知道自己在做些什麽，但是他還是選擇去做了。 但是昏君就真的沒救了，因爲他笨！笨是沒有藥救的。（大笑鼓掌）（５／５１秒）
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※這．．真的是最後一篇了，謝謝三弦編大的經驗分享與北莫義工群們的辛苦付出～m(_ _)m
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三弦：
「請問燕歸人的色系構想為何？」
當初做刀戟設計的時候，我就想，一個是速度一個是力量，所以羽人是速度燕歸人就決定做力量，然後最早的時候簡單講，他一定要跟羽人做一個很明顯區別，所以兩個人在用色上、性格上、還有武學上的差距都很大。
「燕歸人出來的時候沒有做身世交待，似乎是憑空出來的？」
很多人都沒有做身世交待啊～請問有人知道劍子他老爸叫什麼名字嗎？沒人知道吧？連我也不知道耶～
似乎是憑空出來的？也不至於啦～因為他的故事是從訣塵衣那邊牽出來的，所以說是有一條線這樣寫下來，設計構想真的很複雜，有機會再講吧～ＸＤ
「藺無雙為什麼是一出場就註定被收掉的角色？明明是一線角色，為什麼才活九集？」
怎麼講呢！有些人可能誤解了一些事情，
欸～有人看過「穿著Prada的惡魔」嗎？一件衣服是藍色的衣服，你買了這件藍色的衣服，但是不是你買了藍色的衣服，而是設計師幫你決定了藍色的衣服要讓你買。
在一個故事裡面，藺無雙真的很吸引人，但是他之所以吸引人，就是我們想塑造的這種只有九集出師未捷身先死的這種遺憾跟悲壯感，「他為什麼不跟練峨眉去退隱？」這樣真的會比較好嗎？我們想寫幸福快樂的愛情故事，我們還有很多機會去寫，但這個故事打從一開始要給觀眾的就是悲劇，就是不捨跟不甘，觀眾也許會覺得我們為什麼要這樣做，其實我們打從一開始藺無雙一登場的時候，我們花這麼多篇幅去寫他，就是要給觀眾遺憾跟不甘，你們在看的時候真的會對狂龍恨得牙癢癢的，這就是這個故事的目的，就是一個悲劇啊～
主持人：
聽說藺無雙你只寫他被狂龍殺掉的那場，也是你的設計嗎？（點頭）有些角色我想就是一些畫龍點睛的想法，就能夠突顯出來～這也是我們學習創作編寫的技巧之一啦～
三弦：
我得要講的是，藺無雙這個角色不是我主筆啦～但是故事是我講的，我只是想要做一個短短九集的故事，他的存在就是為了這九集的感覺，他跟我們預定的結果只有一點偏差，本來預計活十集的，結果早了一集，真是遺憾啊～
下一個問題：「明明藺無雙跟蒼是好朋友，為什麼在劇中都沒播出兩人相識的一些片段？」
因為，因為因為～～因為一集只有六十分鐘啊！！所以沒辦法演啊，真是遺憾啊；其實很多橋段故事都有很多想像空間，我們可以演，但是也不見得要演啊，像回憶的故事，蕭中劍最近也演了很多啊～那可能演出來的感覺有人覺得好，有人覺得不好嘛～
蒼跟藺無雙當然可以有很多聊天閒扯的戲，但是那九集藺無雙的戲已經很重了，再回憶下去可能整集都在演藺無雙，那當然藺無雙迷會很高興，但是支持狂龍那一派的可能就不太高興啦～
「請問燕羽最後的走向？」
請繼續收看霹靂鍘龑史史史史史～～～～（迴音）
「狂龍這個角色設定時的靈感，是如何想到的。」
這是我剛進編劇組的時候就一直很想做的一樣東西，就是黑色幽默，其實之前有小小設計過一次，不過沒有很明顯啦，就是有一場覆天殤留信給素還真，跟他講我現在事業做很大，先再見的那次，其實那個就是一種黑色幽默。我一直很想做這個，因為我覺得霹靂沒出過黑色幽默為主的角色。
狂龍這個角色的發想點，有一部徐克的電影「刀」，裡面有個角色叫飛龍，狂龍的外型──裸體鏽龍的感覺，我是從那邊就想也許拿來試試看，那狂龍的性格，黑色幽默跟瘋狂的感覺，則是在寫的時候想突顯他的個人特色，他有些讓人哭笑不得的地方，可能是我當兵的時候，長官給我不少的靈感吧！當過兵的男人應該都知道那種感覺，想笑又不敢笑。
主持人：
傳到我這邊來的問題：「寂寞侯的由來與創作靈感。」
三弦：
請參閱編劇漫談～ＸＤ
「恨不逢跟衛無私，創造這樣反派的靈感」
恨不逢先不講，衛無私的雛型是滅絕師太加商鞅，有看過倚天屠龍記的人一定記得她，我覺得她是整本書裡頭寫得最好的人了，你不能說她是個壞人，但是她真的很討人厭。其實衛無私很像一般人在陷入自我想法無法自拔的時候，他認為他自己就是正義的，你要說他是個壞人，他不見得壞，但是你就是無法理解，當然商鞅不全屬於這種類型，他只是一個配合，那我把商鞅跟滅絕師太混在一起，以法家為出發點，講的是一個過度自我認知過度道德潔癖的一個人，衛無私在劇中絕對沒有講過謊話，他說他不是殺人魔，他自己是這樣認為的，其實在創作角色方面，作者很容易用自己的價值觀去創造角色，我認為他是對的我就寫他是對的，這是一種迷思，這樣你所創造的角色，永遠無法跳脫你自己個人的價值觀，你要真正進入那個角色的價值觀，衛無私是真心的認為自己這樣子做是最好、最符合正義的，這種偏執在社會上形形色色的真的很多很多，我記得在某論壇看過一句話：「不是人人心中都有狂龍，而是人人心中都有一隻衛無私。」就是說每個人自己心中都有自己偏執的一面，不管是對正義，或是感情什麼的，所以有很多人會做出很多的傻事。
恨不逢的部份，比較可惜的是，當初礙於篇幅的問題，他有幾段戲其實沒有好好的演出來，其實恨不逢這個角色，是羽人非獍的對照。是另一種類型的呈現。
羽人飛獍是孤兒，是在很艱苦的情況下成長的，那恨不逢是在養尊處優的情況下生長的，所以兩人對待別人的方式是完全不同的，恨不逢與賈命公的情感，就劇中的琢磨非常少，甚至賈命公只是把他當做騙取患劍刀瘟武功的一個人與手段，恨不逢也許是個紈子弟，但在他的世界裡是從來沒有挫折的。
他第一次對姥無豔說那段話的時候，他自己是認真的，（絕仙谷那段）他真的認真的以為自己是愛著姥無豔但是當他看到姥無豔毀容之後，其實最痛恨恨不逢的人，不是姥無豔或羽人或任何人，而是恨不逢自己。他一直認為自己是個聖人，我的真愛是無敵的，但是等到這個真愛受到考驗的時候，他才發現原來自己這麼差勁，他完全無法理解自己的真愛怎麼這麼脆弱，這個時候的恨不逢性格還沒有很大的轉變。
什麼時候開始大轉變？就是羽人非獍直接證明了他自己內心的醜惡，這個故事我一直沒有篇幅去好好把他寫完整，那在這邊補一下，你們去想一下恨不逢的心情，他對著姥無豔時，心裡想的是：「我應該是愛他的啊！為什麼我會這樣子呢？」他那時真正意識到，他自己一直以為對姥無豔的真愛，其實是那麼的膚淺，所以他就離開了，他躲了，他這時只是有逃避的想法，等到羽人非獍跳出來，擺明了跟他講「我能照顧姥無豔，而且我不嫌棄她」，對恨不逢來講，不只是武功上的打擊，更是人格上的很打打擊，因為羽人的存在證明了他的醜惡，所以他恨羽人會恨到這種程度，因為只要羽人在這個世界上，他就會覺得自己是個很醜惡很差勁的人……
「羽人的三大劫是那三大劫？」
第一劫…是罪惡坑那次，第二劫是狂龍那次，第三劫應該是打完閻魔魃的那一次吧！就是後來掉到絕仙谷的那一次，所以三大劫已經過了．．．
那羽人迷是不是安心一點了（微笑）～哈哈哈！才怪～～～（眾人笑）
「請問羽人的故事是不是已經結束了？」
目前是結束了！
「聽說燕歸人的武戲太難拍所以賜死？」
又不是我拍的，我管他咧～\_/#
怎麼可能會為了武戲難拍就寫死他呢？又不是我拍的對不對？
「殺生為護生是你想的嗎？」
應該是吧…是佛劍託夢告訴我的～
來賓：
為什麼會用鍘龑史的龑字，不只是劇名，很多人名跟武功招式名，看起來會故意用一些深難字，那是不是有什麼用意？
三弦：
用這個字是因為好用、簡單，三個字就搞定了，鍘飛龍史？不好唄～
這個字一下子就包含了「龍、飛」，比如你取「鍘龍史」不能完整表達這個意境，因為這條龍不見得是指高高在上的飛龍，龑這個字是最高運勢的表達，用這個字會比較精準。
那深難字的部份，我們已經儘量在避免了，除非真的是找不到替代字。
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※後續還在努力中，這篇是中場休息後的第一個段落。往下拉可以看到中場休息前的兩篇實錄。
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主持人：
我想保留一些時間給剛剛發問的一些問題，因為是由我們北莫所主辦，我想我們北莫有一些聲音想要問編劇：莫召奴到底有沒有性別問題？
三弦：
這個跟大家講一聲，只要進編劇組的人都知道，我們不可能有任何一個角色在一出來的時候不先設定他是男是女。這是「不～可～能～的」！（加重語氣）
一定是先設計出來他是男生的這一件事情，不只是官方說明那麼簡單，也不要再相信沒有事實根據的謠言了。這邊有一個網路謠言的問題，其實網路上的東西，尤其是我們公司內部的事情，你們真的不要再相信它了，差～很～多！真的比你們想像中的還要差～很～多！
也就是像什麼莫召奴本來是女的要改成男的還是男的要改成女的，其實只能說是有些讓人家誤會的橋段，也許那位編劇他在寫的時候，他寫者無心，觀者有意。又或者是操偶師誤解了，這也是有可能的。我們性別設定好了、拿給操偶師的時候，操偶師不見得會清楚；像百里抱信剛出場的時候說她是女的，我想很多人都很訝異吧！那個時候大家都覺得她是男的，但後來說她是女的，其實一開始就設計她是女扮男裝，我想這是一定早設計好的。只不過說在看偶的時候，可能你不會覺得說他是個男的，也有可能是一些誤解、造成操偶上的誤導，但是性別設計上面，絕對一開始的時候、我們不可能男的女的分不清楚就交出去，會被罵死的。因為總經理的配音都會注意，連總經理也要知道是男是女，對總經理來講配音很重要；因為總經理沒有看過木偶，如果他送過來、看名字像個男的、配了個男生的聲音，但最後跑去跟他講那是個女的，總經理會把你掐死吧！因為總經理配音很辛苦，他會把你掐死的。
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主持人：
接下來我們從一些問題開始講起，在此我的老師司戴蕊博士有提出三個問題要問三弦編劇。第一個問題是闍城血印與末世錄裡面的嗜血者、驅魔人，那類比較西方的角色，存在是一個新的實驗，請問這兩組角色最大的挑戰在哪裡？寫的時候是用了什麼參考資料？請說一下你對那個實驗的成就，或失敗的看法。
這個問題我事先請教問三弦編劇，他說這一段不是他寫的所以他也不知道要怎麼講，但是TERI（司戴蕊博士）後來有說了，就她個人的想法，這一段的創作，就三弦而言，在現在或未來對劇情的創作裡面，所認為最大的挑戰是什麼？
三弦：
驅魔人和嗜血者的人物設定，他的來由我比較不清楚，因為他不是我設定的角色，所以設定他的人的根底發想點在哪裡我就沒有那麼清楚了。這個實驗的結果，應該說他是一個很西型的題材很…啊！我也不知該怎麼講！
他是一個很新的題材、一個比較西方的東西；其實在做這個實驗的時候，我們在設計和研究：以西方型式的劇情或故事，用布袋戲來演繹的可能性有多大？這包含了兩部分，第一部分就是科技化。有人說我們現在布袋戲演的都是古裝，不管從以前到現在大抵都是古裝劇，事實上後來我們公司有推出火爆球王。那西式的人物他比較接近現在的造型，在造型上跟人物上會不會有干戈不入的感覺？第二個就是西方故事的引路。如果西方故事的引路能夠和我們東方的故事，做一個完整的結合，或許在劇情上或後來的、我們如果新的劇碼要推出的話，會有比較多的實驗空間、或是說有比較多的空間來創作，這些是他比較成功的地方。
比較失敗的地方就是價值觀和設定的東西，因為西方小說和東方小說的結構差異很大，把西方的東西引進來，而且引進在一個已經有一個完整架構、而且是非常巨大架構的霹靂布袋戲裡面，一定會有一些比較格格不入的地方…這是一定會有的。
至於成功或失敗的話，要由觀眾來決定，這不是由我們編劇說了算，我們只能說，我們在這裡面得到了什麼樣的成果跟得到什麼樣的學習。
主持人：
對你而言，就你現在或在你未來的劇情創作裡面，你覺得：你目前有沒有最大的挑戰？
三弦：
最大的挑戰呀…（小小聲）應該是沒有吧…真是遺憾吶！
主持人：
好，沒關係，反正這個我們……
小活佛：
真是自大ＸＤ
三弦：
沒有！這不是自大這不是自大這不是自大！這個最大假設是什麼？（註：請在兩秒半念內完ＸＤ）應該這樣講吧，活得太渾噩了所以不知道哪裡還有挑戰…應該說是每一種都會去試，但是試的成功或失敗其實不是由我決定的，是由觀眾來決定。由觀眾來判斷我這個東西是好或是不好？而不是我自己說「我覺得這個角色很好」來做為答案的。那由觀眾來決定這個東西好或不好，我頂多就只能回答我當初寫這個橋段、或我設計這個橋段是抱著什麼樣的想法去做，這個東西觀眾能不能接受？而有些觀眾也常常有不能接受的事情，我只能按我自己的觀點去講而已。
主持人：
司戴蕊博士的第二個問題也跟上一場的一位朋友提到的情侶善不善終的問題一樣。我想從這可以引伸一個問題，因為在她的訪問裡面，聽到很多戲迷抱怨霹靂的女角色大部份都很傳統，如果她們的個性比較強，就一定死得比較快。請問你覺得這幾年來霹靂的女性角色有改變嗎？霹靂的愛情故事呢？會有什麼改變？我們呼應剛才那個朋友的〝霹靂的情侶真的很難有善終的存在嗎〞？
三弦：
這個一定要跟大家解釋一下，你們都會覺得霹靂的女性角色比較容易死，那只是因為女性角色比例少，大家的目光比較會集中。其實你們去計算死亡率，男性的死亡率是百分之九十五好不好（笑）？女人真的是活得太久了；而且你們再去算平均集數，每一位女角的平均壽命都一定比男生還要長，這是一定的。
那個性比較強的女角為什麼死得比較快？因為個性比較強的男角死得更快！個性如果太過好強要勝的角色，他會跟別的角色發生衝突的機會就多、轉圜的餘地就少，一旦一次又一次的衝突發生的時候，每一次都給他解決了，三次四次五次之後，總會遇到他解決不了問題的時候，這是一定會發生的。
性格上面，其實近期的女角、尤其是這幾年來的女角變化上面非常大。我們已經很努力在嘗試各種性格的女角，像練峨眉她是屬於在外表、武功和性格方面都很剛強的先天高人感覺的女角；女性丑角也有出現過幾個；比較外表柔弱、內心剛強的女角也有出現過，而外表柔弱、內心剛強的女角，近期來說如言傾城，其實言傾城是個非常堅強的女性，她外表表現出來的都是非常柔順，但她面對逆境的打擊，其實很少有任何的妥協、或是說……
主持人：
是你寫的嗎？
三弦：
是呀。那另外一個外表比較剛強，可是內心卻比較柔弱的就是傾君憐。傾君憐的武功是比較好的，但是她跟愁落暗塵之間的相處，相較之下，她的整個性格顯得比較柔順。但是我們後期的女角非常有主見，她們都一定會有自己想要做的事情、跟自己想要幹的事情。當然了，如果每一個女角都那麼有主見，那這種特色反而就變成不再是種特色，所以我們一定會在雜沒有主見的女角。
如果每個人都有主見，他們不叫特色了，那反而叫沒特色；所以可能就會出現一些性格比較溫柔一點的女角，會在適當的時候做一些穿插，總之我們會盡量在各種情態上去描寫女角、已經盡量去擺脫一個花瓶的形狀。那近期的女角會被認為是花瓶的，我想…其實也不多吧！
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小活佛：
正要回答那位小姐的問題，結果人不見了=.=
你不要看著大家的問題笑好不好？我也很想笑啊～～看一下三弦在笑什麼？嗯～～「無名為什麼這麼無情，一頁書當初為什麼不一掌就把他劈死？」
（眾人哄笑鼓掌）
三弦：
這個問題是那一位問的？
小活佛：
你要回答嗎？
三弦：
不要打我啦～～
來賓：
其實我是很訝異第一次聽到有抄襲的問題，如果我是編劇，聽到這樣的字眼我想一定會覺得很挫折喔，在這邊我想給三弦先生一個鼓勵，我站在戲迷的立場，一點一點都沒有這種感覺喔，就像我們剛剛講劍子跟仙姬那段我就想到有位立委跟一位小姐的「天上掉下來的禮物」，我想這是一種聯想，這是很正常的，而且看到那個地方還是會會心一笑，比如看到戲裡一些半人半獸的角色我就會去聯想到魔戒裡一些半人半獸的東西喔。
劇情給我的感覺像是很多條線在走，皇龍紀我的感覺就是很多角色都收掉了，劇情的感覺變得蠻集中的，不知道那些我們很喜歡的角色會不會再出現，不要像那個風之痕一直跳崖找黑衣。
三弦：
真是謝謝你的鼓勵，實在是非常感動。每次被人講抄襲的時候我都在想，如果我這樣算抄襲的話，真的天下沒有不抄的人了！像魔界裡那些半獸人在西臘神話裡千年前就都有出現過，那魔戒也在抄希臘神話，不過這個問題就打住吧，我們講回角色的部份。
皇龍紀你說角色收掉很多，嗯～如果你說謎城的後半部份倒是啦，但是皇龍紀的部份其實還好耶～～因為皇龍紀的架構比較大，主題拉得比較深，所以必須用掉的篇幅算蠻大的，因為你主題大嘛，那一集只有六十分鐘，那主題吃掉的份量大，支線就會拉少，那是一定的。在皇龍紀退場不明情況的，像紫宮太一啊～
還有一些角色，結局會不會再出來，那是不一定的，也許像這樣的結局未必會是最好的，會不會再出是很難講，原則上是看需不需要，那我的情況是我不喜歡故事已經完整的角色再出來，除非有新的故事或是其他原因，我自己是很不喜歡再出啦，像紫宮太一不是我的角色，那就～～～～＄＠％＠
主持人：
我們可以問一下皇龍紀有那些角色是三弦寫的？
三弦：
其實每一個都可以回答啦，但是後續發展不是我能掌控的，像紫宮太一會不會再出來，既然不是我的角色，可能寫他的人突然又幫紫宮太一想到一個很好的故事，如果故事真的很好，那當然也是會再出來啊～所以是沒辦法確定的。
就算是我寫的角色，如果有一天我幫他想到一個很好的故事，我也可能會讓他再出來，我比較不喜歡的是．．．我想所有的觀眾應該都不喜歡，一個角色在沒有更好的故事之前，讓他在檯面上晃過來晃過去，有點不知道要幹麻～
小活佛：
跑龍套嗎？
三弦：
是啊，就是變成跑龍套～
小活佛：
所以我家的佛劍不會再出來就是了～
三弦：
難講啦～多巴結我吧～ＸＤ
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