September 19, 2005

特刊: 爵士樂全攻略

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九月二十六日上市
[音響城邦雜誌] 十月號特刊

Jazz 101 Copyright © 2000 John F. Szwed
Complex Chinese Edition Copyright © 2005 Zoar International Press

All Right Reserved

Originally published in the United States and Canada by Hyperion as JAZZ 101: A Complete Guide to Learning and Loving Jazz. This translated edition published by arrangement with Hyperion Books, New York, USA.

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[書名]
爵士樂全攻略：給爵士入門者與愛樂者的全覽
Jazz 101：A Complete Guide to Learning and Loving Jazz. New York：Hyperion, 2000.

[作者]
約翰．舒維德
John F. Szwed
現任美國耶魯大學人類學系、音樂學系、暨美國研究學系傑出教授，美國哥倫比亞大學爵士樂研究中心路易士．阿姆斯壯教授。除了學術專業之外，也長期學習伸縮喇叭、音樂理論、以及聽覺練習。為古根漢以及洛克菲勒等人文學術基金受獎人。著有So What: Miles Davis (2002); Jazz 101 (2000); Space is the Place: Sun Ra's Life on Earth (1996); After Africa: Slave Culture (1983); Afro-American Folk Culture (1977); Discovering Afro-America (1974); Afro-American Anthropology: Contemporary Perspective (1970); Black America (1970); Folksongs and Their Makers (1970). 其它音樂類評論散見於The New York Times, Washington Post, Village Voice, The Wire, The Jazz Review, Jazziz, American Journal of Sociology, Journal of Ethnomusicology等。並且曾經為Decca, Impulse, Riverside, Evidence, DIW等唱片廠牌撰寫專輯內頁解說。


[譯者]
陳 志宇
Chih-Yu Chen
台灣台北人，出身果農家庭。美國紐約社會研究新學院社會學博士班生 (New School for Social Research)。研究興趣為文化產品暨現代化進程、前衛藝術的社會建構、日常生活與性別表演-政治。

[簡介]
爵士樂經常被稱為是美國唯一原創的藝術形式，但卻也是我們在二十一世紀才重新發掘與理解的新興現象之一。對於爵士樂入門者、初學者、好奇者、或者是被爵士樂到了1950年代即停止發展的這個錯誤迷思，所困惑的樂迷讀者們來說，這本Jazz 101絕對是引導您進入爵士爵迷人世界的一個絕佳入口。美國耶魯大學人類學系教授約翰．舒維德（John F. Szwed），將在這本廣為美國長春藤名校相關系所，指定使用的爵士樂入門書當中，為您揭穿這些謬論，並且也替您分析爵士樂的迷思、歷史、以及這種迷人藝術形式的發展過程。

舒維德教授將帶領各位讀者航行在多元化，並且非線性的奇異爵士樂歷史觀當中，一同探索爵士樂如何從一介具種族色彩的庶民音樂，而一躍成為美國最流行的大眾音樂，並且甚至成為西方前衛藝術運動中的一環，而爵士樂的這些傲人成就，卻都是在短短不到五十年之內即已經達成的。另外，他也提供了犀利的見解與評論，用以釐清爵士樂是如何地改變世人看待音樂的態度，像他就曾在書中提及:「當爵士樂在第一次世界大戰期間傳佈到巴黎時，法國大眾在認知層次上對於爵士樂的立即反應，也均表現出某種一致性的震驚：爵士樂並非僅是一種音樂上的形式，法國人並且同時表示，它也是肢體上、視覺上、社會上、以及情緒上的藝術表達」。

此外，舒維德教授在本書中為您所提供的爵士樂全覽也包括了:
* 爵士樂的主要風格形式，以及二十世紀傑出的樂手簡介
* 爵士樂的根基和源流，其中即包含了來自歐洲與非洲的影響
* 延伸聆聽的建議清單，再加上關於爵士樂歌手、唱片廠牌、網路資源、電影、工具書、與延伸閱讀等的精美附錄

在舒維德教授深入淺出，且語帶幽默及仿諷的流暢筆鋒之下，是本適合各種程度的樂迷，或者想要了解與欣賞爵士樂的讀者的一本重要工具書。

第一部份:
01. 導言
02. 錄音作品與現場表演
03. 定義爵士樂
04. 元素
05. 形式
06. 即興、作曲、與編曲
07. 爵士樂的起源
08. 聆聽爵士樂
09. 爵士樂俱樂部
10. 爵士樂的風格

附錄01. 爵士樂中的人聲
附錄02. 關於爵士樂評鑑的導覽
附錄03. 爵士樂與電影

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September 16, 2005

譯序: 爵士樂．不簡單!

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文．陳志宇

您手上所拿到的這本原名的節譯本小冊子*，是筆者2003年在紐約哥倫比亞大學爵士樂研究中心參與「早期爵士樂史」（Early Jazz History）以及「當代爵士樂史」（Modern Jazz History）這兩門為期一年的研討課時，所使用的課堂參考教材，而授課的即是從耶魯大學人類學系前來客座的原書作者John F. Szwed教授。在爵士樂誕生一百年以後的今天，除了娛樂與消費之外，爵士樂在美國本土也從民間走入了高等研究機構的大門，而成為了一項跨領域研究的新興主題，並且也吸引了諸如民族音樂學、表演藝術研究、歷史、美國研究、比較文學、性別研究、以及文化社會學等傳統學門的目光。

而這本與一般坊間經常見到的唱片指南、發燒片評鑑、音樂史教科書、或爵士樂相關工具書等相較之下，相同的是，作者也是將潛在目標設定為好奇於爵士樂的一般入門者，並且以深入淺出的筆調來進行書寫的，所以讀者們將能夠讀到對於爵士樂的定義、元素、形式、即興、起源、風格、錄音、以及歷史脈絡等的專業精闢介紹，然而，其中有所差異的則是，作者在寫作上與思考上的取向卻是相當與眾不同的，簡單地說，他不是另外一個在進行爵士樂造神運動的虔誠信徒，卻是一名無時不刻在反思與批判現存爵士樂神話的基進異教徒。所以在行文段落之間，讀者們將見不到那些經常被傳媒與樂評神格化的樂手個人成就、被唱片工業或二手黑膠市場炒作出來的經典名盤、或者是被坊間以音樂風格的區分而建構出來的直線式爵士樂發展歷史，相反地，作者是以民族誌的精神來處理與分析美式爵士樂，並且將它視為人類在現代化的進程當中（首先是非洲裔美國人，然後才風行於世界各國，像世界大戰時間的法國巴黎、二零年代的中國上海、以及戰後的日本等，均是非常鮮明的例子），所產製出來的一項極為特殊並且具有代表性的文化產品，所以作者即是使用淺顯易懂的筆調在本書的各章節當中指出，爵士樂除了做為浮面的音樂製品以供大眾消費之外，其實也是許多不同的社會真實在相互鬥爭之後，才呈現出來的一種文化奇觀：從種族隔離與樂手性別分工、文化工業與經濟剝削、黑人民權與政治社會運動、文化帝國主義與殖民、庶民與菁英、媚俗與前衛、現代與後現代、都市化與消費、大眾傳播與社區想像、一直到全球化與品味建構等（對於上述議題有興趣的進階讀者，將可在近期出版的各領域學術原文專書當中找到蹤跡）。爵士樂已經不再只是一種音樂或者一個名詞，它其實也是一組符號或者一則隱喻，可能指涉了某種生活態度，或甚至是一段被共享的歷史，今天，它所孕育出來的豐富音樂美學內容與複雜發展現狀，我們也可以引用作者在自序當中的話來說：「爵士樂的原始內涵是相當單純的，但也絕非是給思想單純到幾近於無知的樂迷聽的。」

最後，沒有下列人士的支持，這個出版計劃就永遠無法得以成形與實踐，她們是：所有曾經參與New School讀書會的成員、New School社會學系與爵士樂演奏系的師長與同學、紐約的Downtown Music Gallery唱片行、Tonic俱樂部、與Roulette基金會的朋友與樂手、由台灣女留學生在北美洲組成的「台灣查某」（Taiwan Women）、由台灣熱情爵士樂迷所組成的「台北爵士派」與「高雄爵士派」（Jazz Pie）、以及本月即將歡度創刊週年慶的「音響城邦雜誌」（Audio Cite）**。


是為譯序。


陳志宇
台北．天母
紐約．布魯克林
二○○五年九月十一日


= = =
* 完整的全譯本近期將會由「左耳文化」出版發行。

** 相關網站
New School, Graduate Faculty: http://www.newschool.edu/gf/
New School, Jazz Program: http://www.newschool.edu/jazz/
Downtown Music Gallery: http://www.dtmgallery.com/Main/index.htm
Tonic: http://www.tonicnyc.com/
Roulette: http://www.roulette.org/
台灣查某: http://tw-women.formosa.org/indexb5.html
台北爵士派: www.mpjazz.com.tw/
高雄爵士派: http://www.jazzpie.idv.tw/

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July 11, 2005

[波蘭] NOTTWO Records

NOTTWO RECORDS

http://www.nottwo.com


by bibi

過去的幾年以來，當美國樂壇驚覺到原來爵士樂早已在大西洋彼岸成功地殖民了近百年之後，當在談論竟究什麼是所謂的「歐陸爵士樂」之時，大家所關注的焦點仍不外乎是英、法、德、義等西歐國家，或者僅輕描淡寫地提到北歐各國以及鄰近的荷蘭。但卻常常忽視了越過更往東邊疆界的前鐵幕國度: 波蘭、俄國、以及捷克。

這些東歐國家的音樂及商業環境，或甚至人民的生活水準與收入，或許遠不如前述的西歐高度工業化國家，但本著從十八世紀以來即發展成熟的皇室音樂以及民間傳統歌謠，這些擁有迷人過往的國家，卻在六○年代以降即逐漸發展出許多小型但卻生氣蓬勃的獨立唱片廠牌，像捷克的Supraphon廠牌，以及波蘭的Muza廠牌，即是以出色錄音文獻而聞名於世的著名實例。

而這種在困境中(特別是共黨統治時期下的政治鎮壓)創造出文化奇蹟的東歐文化藝術傳統，則同樣地在九○年代民主重生後的波蘭再現，而其中最重要的廠牌之一即是由Marek Winiarski在一九九八年所創立的Not Two Records。

Marek Winiarski是所謂「嬉皮世代」(beats generation)的那一代，他在成年期歷經六○年代政治鬥爭、共產黨執政、西方搖滾樂、全球性學潮等的洗禮，然後在七○年代被主流社會價值觀收編，重回大學所受的化學工程訓練而成為一位稀有貴金屬的冶金師。但六○年代在華沙的Jazz Jamboree Festival上所見到的那些由西歐與美國來訪的爵士樂現場以及美妙感動，像是: Mingus、Monk、Stan Getz、Miles Davis、以及Sonny Rollins等，卻深埋在Marek Winiarski的記憶深處。

他在四十歲左右決定轉行，於是便在一九八二年開設了一家唱片行(後來在二○○二年關閉)，並且在一九九○年與友人共同創辦了著名的GOWI廠牌，以支持波蘭當地的爵士樂手，並為其錄音。而GOWI則也是東歐爵士樂史上第一家發行CD的唱片公司，而它旗下最長銷的唱片，則是小號手Lester Bowie與波蘭自由爵士樂超級樂團Milosc所合作的「Not Two」(1994)專輯。



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Posted by zoarmusic at 天空部落 │22:29:22 │ 回應(0) │ 引用(5) │未分類
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